央視剛官宣2026年馬年春晚主題。
熱鬧是熱鬧的。
可觀眾心里只有一個(gè)問(wèn)題——
又是他們嗎?
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不是春晚沒(méi)人看,是有些人一上臺(tái),觀眾就已經(jīng)開(kāi)始走神。
尤其這五位“混子”,他們用的都是老梗、固定流程,而且演啥都不好看,難怪會(huì)遭到觀眾抵制。
問(wèn)題是——
春晚,真的非他們不可嗎?
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岳云鵬算是近些年春晚的“常客”了,從2014年第一次登上春晚舞臺(tái),到2025年已經(jīng)連續(xù)8年亮相。
剛出道的時(shí)候,他憑著“賤萌”的風(fēng)格圈了不少粉,那句“我的天吶”也曾火遍大江南北,不少觀眾覺(jué)得他的相聲接地氣、有意思。
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可連續(xù)多年登春晚后,大家慢慢發(fā)現(xiàn),岳云鵬的表演不僅沒(méi)進(jìn)步,反而越來(lái)越敷衍。
最讓觀眾難以接受的是他頻繁笑場(chǎng)和口誤。
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相聲講究的是臺(tái)上嚴(yán)謹(jǐn),哪怕是臨場(chǎng)發(fā)揮也要有分寸,可岳云鵬的笑場(chǎng)常常打亂節(jié)目節(jié)奏,一開(kāi)始觀眾還以為是“現(xiàn)掛”,覺(jué)得新鮮,可次數(shù)多了,就看出是準(zhǔn)備不足。
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更讓人失望的是,他的作品全是老梗堆砌,沒(méi)有半點(diǎn)新意。
2024年春晚的《我要不一樣》,本該是展現(xiàn)新內(nèi)容的節(jié)目,結(jié)果他不僅說(shuō)錯(cuò)了帶“花”的詩(shī)詞,還把臺(tái)詞抄在扇子上,被鏡頭拍得一清二楚,這種不用心的態(tài)度,讓不少觀眾覺(jué)得被冒犯。
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一次兩次觀眾能買賬,常年這樣消耗觀眾的好感,自然會(huì)遭到抵制。
大家想看的是有內(nèi)容、有思考的相聲,而不是連臺(tái)詞都記不住的敷衍表演。
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郭冬臨
要是說(shuō)春晚的老面孔,郭冬臨絕對(duì)算一個(gè)。
前前后后20多次登上央視春晚,早年他的作品可是不少觀眾的“童年回憶”。
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1995年的《有事您說(shuō)話》,他把一個(gè)熱心過(guò)頭、愛(ài)逞強(qiáng)的老好人形象演得活靈活現(xiàn),靠接地氣的生活細(xì)節(jié)戳中觀眾笑點(diǎn),那時(shí)候的郭冬臨,是觀眾心中“親切”的代名詞,不少人過(guò)年就盼著他的小品。
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可從2015年之后,郭冬臨的作品就慢慢“變味”了。
不管是哪一年的節(jié)目,劇情框架幾乎沒(méi)換過(guò):不是家庭里的小誤會(huì),就是鄰里間的小矛盾,最后總能靠親友調(diào)解暖心收尾。
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2016年的《是誰(shuí)呢》、2019年的《愛(ài)的代價(jià)》,看了開(kāi)頭就能猜到結(jié)尾,劇情走向毫無(wú)懸念。
后來(lái)他轉(zhuǎn)去地方春晚表演,本以為能有新突破,結(jié)果作品還是老一套,沒(méi)有任何創(chuàng)新。
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觀眾懷念的,是早年那個(gè)能從生活里提煉笑點(diǎn)的郭冬臨,而不是現(xiàn)在這個(gè)困在固定套路里的表演者。
年年都是一樣的劇情、一樣的人設(shè),再親切的形象也會(huì)讓觀眾審美疲勞。
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孫濤
孫濤也是春晚的“釘子戶”,從1995年第一次登臺(tái),到2025年整整18年,幾乎年年都能在春晚上看到他的身影。
2009年《吉祥三寶》里的一句“我驕傲”,讓他火遍全國(guó),早年他塑造的基層小人物形象,鮮活又真實(shí),靠貼近生活的表演贏得了觀眾的喜愛(ài)。
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可越到后來(lái),孫濤的表演越讓觀眾失望。
他的小品好像有固定公式:家長(zhǎng)里短起沖突,中間夾雜幾個(gè)過(guò)時(shí)的網(wǎng)絡(luò)熱梗硬湊笑點(diǎn),最后再端上一碗“心靈雞湯”強(qiáng)行團(tuán)圓。
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2022年的《父與子》,劇情圍繞父子矛盾展開(kāi),硬生生塞進(jìn)“猥瑣發(fā)育”“內(nèi)卷”等網(wǎng)絡(luò)熱梗,不僅不搞笑,反而很尷尬。
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2023年的《上熱搜了》,還是老套的誤會(huì)沖突,最后靠幾句煽情的話強(qiáng)行升華主題,讓觀眾看得渾身不自在。
孫濤好像把自己焊死在了“熱心腸小人物”的框架里,再也跳不出來(lái)。
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觀眾不反感孫濤本人,反感的是這種“熟到能預(yù)判劇情”的敷衍,春晚舞臺(tái)不該成為這種套路化作品的“練兵場(chǎng)”。
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賈冰
賈冰2018年第一次登上春晚,憑借《學(xué)車》里冷面熱心的駕校教練形象,讓不少觀眾眼前一亮,覺(jué)得春晚喜劇有了新希望。
作為國(guó)家一級(jí)演員,賈冰的起點(diǎn)不低,一開(kāi)始的表演也確實(shí)有亮點(diǎn),臺(tái)詞功底扎實(shí),人物塑造也有層次。
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可成功一次后,賈冰就把這套表演公式徹底固化了。
后來(lái)的春晚節(jié)目里,他不是演老板就是演領(lǐng)導(dǎo),表演方式永遠(yuǎn)是那一套:前半段板著臉訓(xùn)人,中間靠嘶吼制造笑點(diǎn),后半段突然煽情上價(jià)值,觀眾早就摸透了他的節(jié)奏,甚至能提前預(yù)判“好了,馬上要開(kāi)始煽情了”。
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這種表演方式,一開(kāi)始還能讓觀眾接受,可年年都是如此,就難免讓人反感。
觀眾看喜劇,是想圖個(gè)輕松開(kāi)心,不是來(lái)聽(tīng)“心靈雞湯”,更不是來(lái)看嘶吼式表演的。
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賈冰的作品里,笑點(diǎn)靠硬喊,情緒靠堆砌,劇情邏輯全靠觀眾強(qiáng)行原諒,他本該有更好的創(chuàng)作能力,可卻一直消耗自己的口碑,實(shí)在可惜。
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蔡明
蔡明堪稱春晚的“活化石”,28次登上春晚舞臺(tái),曾經(jīng)和潘長(zhǎng)江搭檔的小品,是不少人的童年回憶,那時(shí)候的蔡明,表演靈動(dòng)自然,不管是溫柔的角色還是搞笑的角色,都能駕馭得很好,是春晚的王牌演員之一。
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可近些年,蔡明卻把自己困在了“刻薄老太太”的人設(shè)里出不來(lái)了。
每次和潘長(zhǎng)江搭檔,必拿潘長(zhǎng)江的身高開(kāi)玩笑,不是說(shuō)“你這身高買火車票都能省一半錢”,就是吐槽“你咋這么矮”,這種重復(fù)了十幾年的梗,早就不搞笑了,反而讓不少觀眾覺(jué)得不適,這不是幽默,是對(duì)他人的不尊重。
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除此之外,蔡明的表演也越來(lái)越?jīng)]有層次,從頭到尾都是“懟人”的狀態(tài),哪怕是勸架的情節(jié),也演得像罵街。
近些年她的外形變化也讓觀眾出戲,表情想到位卻力不從心,挑眉只有額頭動(dòng),冷笑嘴角沒(méi)反應(yīng),反而影響了表演效果。
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觀眾其實(shí)很懷念早年那個(gè)靈動(dòng)的蔡明,希望她能把精力放在角色塑造上,而不是靠重復(fù)的老梗和外形博眼球。
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結(jié)語(yǔ)
其實(shí)這幾位演員,早年都給觀眾帶來(lái)過(guò)不少歡樂(lè),他們能多次登上春晚,也說(shuō)明曾經(jīng)有過(guò)過(guò)硬的實(shí)力。
可觀眾的審美在不斷提高,對(duì)節(jié)目的要求也越來(lái)越高,大家需要的是有新意、有誠(chéng)意、有內(nèi)容的作品,而不是套路化的敷衍表演。
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春晚是全國(guó)人民的文化盛宴,不是某些演員的“專屬秀場(chǎng)”。
那些常年登臺(tái)卻不創(chuàng)新、不進(jìn)步的演員,本質(zhì)上是在消耗觀眾的期待和春晚的口碑。
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現(xiàn)在有很多有才華、愿意鉆研的新人,他們的作品有新意、有活力,卻很難獲得登上春晚的機(jī)會(huì),這種固化的選角邏輯,早就該被打破了。
真心希望春晚能聽(tīng)到觀眾的聲音,把舞臺(tái)留給那些有準(zhǔn)備、有誠(chéng)意的創(chuàng)作者和表演者。
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