北京
許多導演敢于用新人演員，甚至把重要角色交給完全沒有大銀幕經驗的年輕面孔。他們相信，只要演員能真正理解人物、讓角色立住，就能帶來驚喜與新鮮感。這不僅給新人機會，也為作品注入活力。
據賈樟柯本人的回憶，早年在法國南特三大洲電影節上，侯孝賢看過《小武》（該片獲最佳影片金熱氣球獎）后，直接對賈樟柯說：“小賈，剛看完了你的電影，那男的和女的都選得不錯?！?/strong>
這里“那男的”指主演王宏偉（飾演小武，完全非職業演員，當時是賈樟柯的大學同學），女的則指飾演歌廳小姐梅梅的演員。
侯孝賢的評價直指賈樟柯起用非職業演員的精準與自然，這也與侯孝賢自身風格相呼應（他早期作品如《風柜來的人》也大量用非職業演員捕捉生活質感）。
這個評價對當時的賈樟柯來說意義重大，因為侯孝賢是他極為敬重的前輩（賈樟柯多次公開表示自己的電影態度深受侯孝賢影響，甚至說“侯孝賢救了我的命”）。侯孝賢一句“選得不錯”，既肯定了賈樟柯對底層人物的真實捕捉，也鼓勵了這種獨立、寫實的創作路徑。
除了“小賈”，寧浩在《瘋狂的石頭》中直接用郭濤、黃渤（當時還屬新人階段）、劉樺等非流量演員，靠角色打磨成就經典；
《無恥混蛋》昆汀·塔倫蒂諾啟用當時在好萊塢幾乎無名的奧地利演員克里斯托夫·瓦爾茲出演“猶太獵人”漢斯·蘭達。瓦爾茲憑借多語種、極具張力的表演橫掃奧斯卡最佳男配角等大獎，一舉成名。
《貧民窟的百萬富翁》丹尼·博伊爾啟用當時18歲、僅演過英劇的印度裔新人戴夫·帕特爾主演。帕特爾真實自然的表演助力影片橫掃8項奧斯卡，包括最佳影片。
這些資深導演敢用新人，一部分靠的是演員在試鏡與片場快速“立住”角色的能力——讀得懂劇本、找得到人物邏輯、演得出真實層次。
反過來，新人演員要想被更多優秀導演青睞，就必須補齊“劇本拆解—人物塑造—試鏡實戰”這一環最常見的短板：很多人拿到劇本只會機械背詞，卻理不清人物動機、關系與困境；試鏡時慣性表演嚴重，角色立不住，自然難以打動經驗豐富的大導演。
正因如此，由資深表演指導/選角導演康嫝主講的試鏡表演特訓營（2026年1月17-18日）顯得格外有價值。
康嫝畢業于北京電影學院，從影20余年，曾參與《功夫夢》《別告訴她》（金球獎最佳女主）《野馬分鬃》（入圍戛納電影節）《空房間的女人》（柏林電影節奇遇單元評審團特別獎）等作品選拔與表演指導，并擔任FIRST青年影展演員表演評審嘉賓。她深知選角導演和導演最看重什么。
課程以“實戰導向”為核心，兩天高強度訓練直擊痛點：
第一天：拆解劇本（行為/語言線索、時空背景、人物關系、前史、動機、困境），一對一指導完成人物塑造；
第二天：找到角色定位與“成為人物”的路徑，模擬試鏡全流程，校正慣性表演陋習，并提供個性化未來發展規劃。
學員將在課程中獲得：
劇本硬拆技能、真實感人物塑造方法、試鏡臨場底氣、表演習慣優化，以及長期職業迭代路徑。幫助新人演員告別“明明努力卻立不住角色”的尷尬，快速成長為讓資深導演“敢用、想用、放心用”的可靠實力派。
課程價格：原價2300元，早鳥1800元，老學員1600元。
適合想突破試鏡瓶頸的新人、有基礎卻接不到好戲的演員，以及希望與優秀導演深度合作的表演者。
當更多新人演員具備專業拆劇本與塑造人物的能力，中國電影的創作生態才會更良性：資深導演敢用新人，老戲骨樂于合作新導演，角色與表演真正契合，佳作自然層出不窮。
整理 | 馬東西
「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網絡，
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