三千年完好 一朝受損——南京博物院一級文物西周玉鹿受損記

2023年夏天，南京博物院，一場醞釀已久的“玉宴”正在悄然籌備。

辦公區(qū)里，窗外梧桐葉被熱浪翻卷，室內(nèi)卻安靜得只剩下紙張翻動的沙沙聲。幾位策展人圍坐在會議桌旁，桌上攤開的是一疊疊來自全國各地博物館的玉器照片與資料：良渚的玉琮、紅山的玉豬龍、漢代的玉璧……燈光打在照片上，仿佛把沉睡在庫房里的玉石都喚醒了。

“這次是建院90周年，我們要做的，不只是一個展覽，而是一部用玉器寫成的‘中國史’。”策展人合上一本厚重的圖錄，目光在會議室的投影幕布上停住。幕布上，一行字正在閃爍“玉潤中華——中國玉器的萬年史詩圖卷”。

為了撐起這場“史詩”，南京博物院向全國40多家文博單位發(fā)出了邀請。一封封公函從南京寄出，穿越萬水千山，最終停在各地博物館的案頭。其中一封，被送到了黃河岸邊的三門峽市虢國博物館。

三門峽，虢國博物館的庫房里，燈光總是調(diào)得很暗。玻璃展柜和金屬貨架在昏黃的光線下泛著冷光，一排排文物靜靜地躺在定制的囊匣中，像在沉睡的軍團(tuán)。

接到南京博物院的借展函后，虢國博物館的館長和業(yè)務(wù)人員在庫房里開了一場“小型評審會”。他們打開一個個囊匣，把館藏的玉器逐件取出，攤在鋪著柔軟墊布的工作臺上。

“這件可以，那件也可以，不過……”館長的目光在一件青玉器物上停住了。

那是一只伏臥的鹿形玉佩。它被小心翼翼地放在白色墊布上，和田青玉在燈光下泛著內(nèi)斂的光澤。高6厘米，身長5.6厘米，厚度僅0.1—0.4厘米，薄得像一片被時光打磨過的樹葉。工匠采用片雕工藝，將鹿的輪廓刻得流暢而有力：前腿微屈，后腿蓄勢，仿佛下一秒就要躍入林間；“臣”字形的眼睛透著西周特有的古拙與神秘，葉狀的雙耳微微前傾，長長的鹿角向兩側(cè)舒展開來，線條簡潔卻極富張力。尾部和角后部帶著自然的糖色，像是歲月在它身上留下的溫柔印記。

“1990年，虢國墓地M2009號墓（虢仲墓）出土，國家一級文物。”保管部的工作人員輕聲報出它的“身份信息”。

“這只玉鹿，是西周玉器工藝的代表之一。”館長的手指在墊布邊緣輕輕點了點，“如果要講周代的禮制與審美，它必須在場。”

經(jīng)過反復(fù)權(quán)衡，虢國博物館最終選定了19件（套）玉器作為參展陣容，而這只西周玉鹿，被鄭重地放在了清單的顯要位置。

三門峽市虢國博物館西周玉鹿原始圖片

決定借展，只是第一步。

接下來的幾天，兩館之間的電話、郵件往來頻繁。南京博物院的策展人詳細(xì)詢問玉鹿的尺寸、重量、質(zhì)地、保存狀況；虢國博物館的文物保護(hù)人員則逐一列出它的“禁忌”：怕震、怕摔、怕高溫、怕強光、怕驟冷驟熱。

“它太薄了，稍有不慎就可能出現(xiàn)裂紋。”在一次視頻會議中，虢國博物館的文物保護(hù)專家把玉鹿的照片放大，指著鹿角和尾部的細(xì)節(jié)說，“這些突出的部位，是最脆弱的地方。”

出發(fā)前的那個晚上，虢國博物館的庫房里燈火通明。

幾名工作人員戴著一次性手套，將西周玉鹿從囊匣中取出。他們的動作很慢，每一個抬手、轉(zhuǎn)身都像是在排練過無數(shù)次的儀式。

“再檢查一遍。”保管部主任低聲說。

放大鏡下，玉鹿的每一道紋路都被再次確認(rèn)：陰刻線條是否完整，邊角是否有細(xì)微磕碰，糖色分布是否與檔案記錄一致。確認(rèn)無誤后，玉鹿被輕輕放入一個量身定制的內(nèi)襯軟墊中，軟墊四周是厚厚的防震材料，外層則是堅固的金屬運輸箱。

“封箱。”

隨著一聲輕語，運輸箱被緩緩合上，密封條“嘶”的一聲貼緊，為這次選品畫上了一個莊重的句號。

第二天一早，載著玉鹿和其他展品的專車從三門峽出發(fā)，沿著高速公路一路向東。車窗外，黃河的水在陽光下泛著粼粼波光。

當(dāng)運輸車輛緩緩駛?cè)肽暇┎┪镌旱奈奈锝邮諈^(qū)時，天空剛剛放晴。院內(nèi)的梧桐葉在微風(fēng)中輕輕搖曳，像是在向遠(yuǎn)道而來的“客人”致意。

早已等候在此的南京博物院文物保護(hù)人員，身著工作服，戴好手套和口罩，按照流程逐一核對箱號、封條。

隨著封條被小心剪開，運輸箱的蓋子被緩緩掀開。那只熟悉的內(nèi)襯軟墊出現(xiàn)在眾人眼前，西周玉鹿安靜地躺在其中，仿佛剛剛從一場漫長的夢中醒來。

“先做狀態(tài)檢查。”文物保護(hù)專家一邊說，一邊用放大鏡仔細(xì)觀察玉鹿的表面。

燈光下，青玉的色澤依舊溫潤，鹿角、尾部的糖色清晰可見，沒有發(fā)現(xiàn)新的損傷痕跡。

幾天后，西周玉鹿被輕輕安放在定制的支架上。它伏臥在那里，前腿微屈，后腿蓄勢，仿佛隨時可以躍入展廳外的世界。

“好了，”有人在展柜外低聲說道，“從今天起，它就是‘玉潤中華’的一部分了。”

玻璃門緩緩合上，恒溫恒濕系統(tǒng)開始運轉(zhuǎn)，燈光被調(diào)到恰到好處的亮度。西周玉鹿靜靜地臥在展柜中央，等待一場跨越三千年的會面。

2023年11月7日，晨霧還未完全散盡，南京博物院，特展館前已排起蜿蜒的長隊。年輕人攥著提前三天搶到的預(yù)約碼，文物愛好者背著裝滿放大鏡與筆記本的背包，還有白發(fā)老者拄著拐杖被晚輩攙扶，所有人的目光都朝著“玉潤中華——中國玉器的萬年史詩圖卷”入口。這天，這場匯集全國43家文博單位600余件（組）頂級玉器的盛宴，正式向世人揭開面紗。

展廳內(nèi)，冷調(diào)的柔光順著弧形展墻流淌，將萬年玉史鋪成一條溫潤的時光長河。新石器時代的良渚玉琮帶著玄奧紋路靜立，漢代的玉舞人裙擺似仍在流轉(zhuǎn)，而在展廳中段的獨立展柜前，人群正緩緩聚攏，目光最終定格在一方盈盈一握的青玉之上；那便是來自虢國博物館的西周玉鹿。

展柜內(nèi)，這只三千年前的精靈呈伏臥欲奔之姿，前腿微屈，后蹄蹬地，線條流暢得如同剛從西周的林間躍出。雙面陰刻的“臣”字形目靈動有神，葉形雙耳微微前傾，繁復(fù)的鹿角向兩側(cè)舒展，尖端帶著自然的弧度，局部受沁形成的灰白色斑點，恰似林間晨露未干。燈光流轉(zhuǎn)間，玉鹿的輪廓時而清晰如刻，時而朦朧似夢，仿佛能聽見它踏在商周土地上的輕響。

“快看這線條，西周工匠的手藝太絕了！”一位戴眼鏡的年輕人舉著手機(jī)，小心翼翼地調(diào)整角度，生怕閃光燈驚擾了這千年古物。他身邊的女孩翻著剛買的展覽圖錄，輕聲念著注解：“1990年虢國墓地M2009號墓出土，和田青玉質(zhì)地，國家一級文物……”話音未落，便被身后老者的贊嘆打斷：“活了大半輩子，還是頭一回見這么精致的玉鹿，你看這神態(tài)，跟真的一樣。”

展廳里，縈繞著細(xì)碎的贊嘆與輕緩的腳步聲，沒有人高聲喧嘩，仿佛都怕打破這份跨越千年的靜謐。年輕人三三兩兩聚在展柜旁，對照著手機(jī)里的攻略交流心得；孩童被父母抱在肩頭，睜著好奇的眼睛，聽著“三千年前的玉鹿會跑”的溫柔講解。

西周玉鹿靜靜臥在玻璃之后，以最溫潤的姿態(tài)，與滿廳的目光相遇，將西周的風(fēng)、虢國的云，以及中華玉文化的深邃與璀璨，悄悄植入每個參觀者的心底。此刻，誰也未曾預(yù)料到日后的波折。

2024年2月，雨水節(jié)氣剛過，南京的空氣里還裹著殘冬的濕冷。南京博物院特展館前，長隊依舊蜿蜒，只是每個人的腳步都比往日更急切；“玉潤中華”特展已進(jìn)入倒計時，距離閉幕僅剩三天。網(wǎng)友“南山南”裹緊圍巾，手里攥著提前搶來的預(yù)約碼，隨著人流緩緩挪動，心里滿是不舍。

他對這展有著特殊的情結(jié)。四年前，2019年9月的鄭州，秋高氣爽，他在鄭州博物館“追跡文明”展上第一次見到那只西周玉鹿時，他蹲在展柜前拍了許久，每一張照片都細(xì)細(xì)存檔，那抹內(nèi)斂的青，成了他心中古玉最美的模樣。

如今故物重逢，他習(xí)慣性地舉起手機(jī)，調(diào)整角度避開反光，對著這只闊別四年的“老熟人”按下快門。鏡頭里，玉鹿依舊伏臥如初，“臣”字形目依舊靈動，只是不知為何，他總覺得哪里不對勁。

“是不是光線的問題？”他喃喃自語，又湊近展柜，借著冷調(diào)的柔光反復(fù)端詳。展廳里人聲輕緩，快門聲此起彼伏，身邊不時有人發(fā)出對古玉工藝的贊嘆，可他的心卻漸漸沉了下去。他總覺得玉鹿右側(cè)的鹿角少了點什么，那本該舒展的尖端，似乎被硬生生截斷了一塊。

帶著這份疑慮，他匆匆逛完剩余展廳，走出博物院時，天色已暗。回到住處，他立刻打開電腦，翻出2019年在鄭州博物館拍攝的照片。兩張照片被并排放在屏幕上，對比的瞬間，他的呼吸驟然停滯。

2019年的照片里，玉鹿的鹿角完整舒展，尖端帶著自然的圓潤弧度；而剛拍的照片中，同一位置的鹿角頂端缺了一小塊，仿佛在無聲訴說著損傷。

“怎么會這樣？”他指尖劃過屏幕上那抹殘缺的青，心里滿是痛惜。這只高僅6厘米、厚不足0.4厘米的玉鹿，歷經(jīng)三千年風(fēng)霜都完好無損，卻在這場萬眾矚目的展覽中，遭遇了這樣的意外。他想起玉鹿作為國家一級文物的珍貴，想起展廳里“萬年史詩”的主題，一股難以言喻的滋味涌上心頭。

當(dāng)晚，他將新拍的照片配上文字，猶豫再三后發(fā)布到社交平臺：“四年未見，西周玉鹿的鹿角似乎缺了一塊，斷茬很新，有誰注意到了嗎？”彼時，他還不知道，這張看似普通的對比照片，會在兩個月后掀起軒然大波。

爆料打破了文博圈的平靜。記者接到線索后，迅速調(diào)取了對比照片——2019年鄭州博物館展出時完整舒展的鹿角，與2024年南京“玉潤中華”特展末期的殘缺形態(tài)形成刺眼反差，斷茬處新鮮的玉石光澤在高清像素下清晰可辨。

記者隨即啟動調(diào)查。文物鑒定專家通過照片比對初步判斷，鹿角缺失非自然老化或歷史損傷，而是近期外力導(dǎo)致的新鮮斷裂。當(dāng)日，媒體整合對比證據(jù)與調(diào)查細(xì)節(jié)公開發(fā)布報道，標(biāo)題直指“西周一級文物出借展覽疑似受損”，瞬間點燃公眾情緒，升級為全民關(guān)注的公共事件。

2024年4月28日，虢國博物館辦公室工作人員在接到詢問時，語氣謹(jǐn)慎卻明確回應(yīng)：“已知曉玉鹿疑似受損的情況，此事已經(jīng)上報至國家文物局，目前正處于調(diào)查階段，具體細(xì)節(jié)暫不便透露。”這一回應(yīng)，首次證實事件并非空穴來風(fēng)，且已進(jìn)入官方處理流程，進(jìn)一步加劇了公眾對調(diào)查結(jié)果的期待。

次日，河南省文物局給出明確通報，以權(quán)威姿態(tài)確認(rèn)核心事實：“經(jīng)專業(yè)技術(shù)人員對文物原始檔案、歷次展出影像與回收后現(xiàn)狀進(jìn)行細(xì)致比對核實，確認(rèn)該西周玉鹿確系在出借南京博物院展覽期間發(fā)生損壞。”官方通報的發(fā)布，為事件定性畫上句號。

同一時間，媒體試圖聯(lián)系南京博物院方面獲取回應(yīng)。“玉潤中華”特展策展人在接聽電話時，僅表示“玉鹿確實在特展中展出，但個人不便透露相關(guān)情況，需聯(lián)系單位溝通”；而南京博物院陳列展覽部的工作人員則直接回應(yīng)“不清楚有關(guān)此事的處理情況”。兩方模糊其辭的回應(yīng)與河南省文物局的明確通報形成鮮明對比，引發(fā)公眾對南京博物院“回避問題”的質(zhì)疑。

虢國博物館隨即啟動修復(fù)申請流程，組織文物保護(hù)專家對玉鹿受損情況進(jìn)行全面評估，編制初步修復(fù)可行性報告。

2024年11月7日，國家文物局正式發(fā)布《關(guān)于同意三門峽市虢國博物館藏一級文物西周虢國鹿形玉佩修復(fù)事項的批復(fù)》（文物博函〔2024〕1608號），為修復(fù)工作劃定核心原則與流程規(guī)范。批復(fù)明確要求，修復(fù)需嚴(yán)格遵循“不改變文物原狀”和“最小干預(yù)”兩大核心準(zhǔn)則，最大程度保留文物的歷史信息。

截至2025年12月22日，西周玉鹿的修復(fù)工作仍在按流程推進(jìn)，專項修復(fù)方案已通過河南省文物行政部門審核，進(jìn)入實質(zhì)性操作階段。

在南京博物院與龐萊臣后人的捐贈畫作糾紛中，捐贈方后人龐叔令特意提及此事，將其作為南博“管理混亂”的例證，引發(fā)公眾對博物館文物管理體系的再次審視。

事件推動文博行業(yè)重新梳理借展管理制度。國家文物局在后續(xù)發(fā)布的國有館藏一級文物借用管理通知中，進(jìn)一步強化了出借前的文物現(xiàn)狀評估、借用期間的全流程監(jiān)管責(zé)任，明確出借單位與借用單位的權(quán)責(zé)劃分，要求建立文物損壞應(yīng)急處置機(jī)制。

三千年完好，一朝受損失。這只西周玉鹿的命運，折射出文物保護(hù)的脆弱與艱難，也提醒著人們：每一件文物，都是不可復(fù)制的歷史見證。

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