給2025的爛劇排名，沒有最爛只有更爛，全沒看過算你慧眼識珠！

年末將至，我們整理出2025年十大爛劇排名，這些劇集或劇情懸浮、或演技災難、或價值觀扭曲，一部都沒看過的觀眾，絕對是真正的“避雷王者”！
第十名：《赴山海》｜豆瓣5.9分：S+武俠大制作，砸錢宣發卻全方位拉垮
打著“溫瑞安原著改編”“S+武俠巨制”旗號的《赴山海》，開播前賺足期待，開播后卻讓觀眾直呼“被創飛”。

明明原著底子扎實，編劇卻畫蛇添足加入穿書設定，一邊喊著“反金手指”，一邊給主角硬塞爽感buff，搞得劇情兩頭不靠、不倫不類。
制作更是槽點滿天飛，全劇依賴橫店綠幕，看不到半點實景，五毛特效糊到眼睛疼，打戲靠慢動作湊時長，演員懸在空中定格的畫面，堪比八十年代動畫片。
稀碎的剪輯讓臺詞銜接空半秒，群像場面調度離譜，少林武當傳功的關鍵戲份，反派紅鳳凰竟突然“暫停”站在原地，劇情邏輯直接掉線。
演員演技是最大硬傷，成毅在《蓮花樓》里的李蓮花圈粉無數，在本劇飾演的蕭秋水卻毫無俠客英氣，原聲臺詞沒氣沒力，體態松散，眼神空洞如死魚眼。
尤其是張智霖飾演的燕狂徒出場后，兩人演技差距拉滿——張智霖武戲瀟灑豪邁，成毅卻頂著茫然表情站在一旁，堪稱“雙重暴擊”。
更讓人失望的是，成毅在劇中狀態圓潤，少了李蓮花的清雋感，如此表現，實在讓人疑惑“誰在硬捧他當大男主”。
第九名：《烏云之上》｜豆瓣5.9分：對標《東城夢魘》，卻成刑偵劇笑話
本以為能等來一部硬核刑偵劇，結果《烏云之上》只學了《東城夢魘》的皮毛，卻丟了核心。
劇情平淡如白開水，懸疑感稀薄到近乎為零，反派還沒露臉，演員表情就差把“我是壞人”刻在腦門上。

黑白雙方的對弈像小學生過家家，拖沓的劇情磨平了僅存的懸念，女主韓青被塑造成“莽撞人設”，查案不靠證據靠回憶——全劇充斥著她與亡夫鐘偉的閃回戲，查案方向全靠對著幻覺嘮嗑，對比《東城夢魘》里梅爾的專業救贖，簡直天差地別。
導演的迷之操作更是讓人無語，拍碎尸案不敢放開，關鍵畫面全靠厚碼遮擋，不會用蒙太奇或側面描寫規避，硬拍硬打碼顯得格外敷衍。
演員演技同樣拉胯，孫儷早已沒了《甄嬛傳》的靈動，兩頰僵硬，演啥都帶著“橫眉冷對”的勁兒，查案的急切像亂發脾氣，哭戲像擠眼藥水。
年輕小警察更是“上帝視角”附體，查案靠直覺，角色扁平如紙。這部披著懸疑外衣的平庸鬧劇，堪稱刑偵愛好者的“避雷重災區”。
第八名：《灼灼韶華》｜豆瓣5.8分：偽大女主劇，把觀眾智商按在地上摩擦
《灼灼韶華》打著“女性成長”旗號，實則是老掉牙的虐心套路，女主的強大必須建立在失去愛人、孩子的孤獨之上，完全脫離民國女性的真實處境。
更離譜的是，女主沒有任何教育背景鋪墊，卻能憑空想出注冊商標、壟斷藥材、操縱大藥商互斗的“商業大計”，宛如開了金手指的穿越者。
劇情邏輯稀碎，女主放著自家中藥店家業不管，跑去干工資低、技術含量低的紡織工，劇版將原著綢緞鋪改成中藥店，讓這一操作更顯無腦。

細節漏洞更是暴露劇組的敷衍，聞氏藥房的招牌用了現代拼音，而民國時期通用威妥瑪拼音，如此基礎的常識錯誤，可見制作有多不用心。
演員演技同樣讓人兩眼發黑，熱依扎頂著毫無少女感的臉硬演青澀少女，刻意擠出來的嬌憨神態，堪稱“老黃瓜刷綠漆”，希望她以后能找準自己的定位。
第七名：《櫻桃琥珀》｜豆瓣5.7分：青春疼痛文學糟粕，CP感為零的災難愛情劇
《櫻桃琥珀》堪稱年度最讓人火大的愛情劇，劇情稀爛，剪輯支離破碎如狗啃拼圖，轉場生硬堪比PPT切換。
小時候的友情線寡淡如水，編劇放著“第一集轉學+插敘童年”的高效敘事不用，偏要拖沓劇情，讓人昏昏欲睡。

女主的戀愛腦人設更是離譜，小學同班一學期的男同學，高一了還天天課堂寫信，甚至翹課尋找，童年感情線靠“救兔子、牽手”就愛得死去活來，幫她趕蛇的哥們卻成了工具人。
演員演技堪稱“災難級搭檔”，趙今麥靈氣盡失，眼神呆滯，演高中生毫無代入感，狀態更是一言難盡；張凌赫滿臉滄桑，半點少年氣都沒有，演高中生像“叔侄”。
兩人同框CP感為零，互動毫無火花，尬得觀眾腳趾摳出三室一廳。
對比張開宙另一部作品《小巷人家》里棟哲與筱婷的細膩自然，《櫻桃琥珀》差的不是一星半點。
第六名：《六姊妹》｜豆瓣5.7分：重男輕女宣傳片，中老年演員硬凹少男少女
本以為《六姊妹》是聚焦姐妹情深的家庭劇，結果全劇圍著“生不出兒子”死磕。

爹媽哭天搶地念叨“咋就沒個帶把的”，女兒們自我PUA“我咋就不是個兒子”，鄰居天天蹲門口炫耀有兒子，整部劇把女兒們當牛做馬貼補家里的戲碼拍得理直氣壯，活脫脫一部“拼男寶宣傳片”。
選角和演技更是辣眼睛，50歲的梅婷和陸毅硬演20來歲的青澀小年輕，哪怕美顏磨皮開到最大，也遮不住歲月的痕跡，往父母輩演員身邊一站，違和感溢出屏幕。
編劇完全可以等角色35歲再讓他倆出場，非要強行裝嫩，看得人腳趾摳地。辣目洋子的喜劇氣質與年代家庭劇調性完全不搭，往劇里一放就像外來者，分分鐘讓人出戲。
第五名：《我的后半生》｜豆瓣5.4分：央視播出的三觀歪劇，黃昏戀變“找爹孝敬”
誰能想到央視會播出這樣一部價值觀跑偏的劇？《我的后半生》圍著“70歲退休教授是香餑餑”的離譜設定死磕，一群有退休金、能自給自足的喪偶大媽，放著舒服日子不過，天天瘋搶一個老頭。

更毀三觀的是，40出頭的美女護士長，有顏值有事業，卻偏要愛上比自己大20多歲的老頭，美其名曰“黃昏戀”，實則是找了個爹來孝敬。
男主前一秒還在念詩思念亡妻，后一秒住進醫院就對護士長動心思，感情轉變比翻書還快，油膩又惡心。
支線劇情同樣全是硬傷，阿爾茲海默癥患者落水，救援現場拍成“葫蘆娃救爺爺”式鬧劇；劉得寶夫婦的婚姻轉變像過山車，毫無邏輯支撐；沈青夫婦名存實亡的婚姻還強行圓滿。
劇中宣揚的擇偶“規則”更是離譜，紅娘大談“女方年齡加20歲就是找老伴的標準”，簡直是誤導觀眾。
張國立、梅婷等實力派演員，也只能在狗血劇情里硬撐，鄔君梅在葬禮上嘴角帶笑、“搶親”時硬凹少女神情，更是與劇的調性完全割裂。
第四名：《難哄》｜豆瓣5.4分：現偶底線刷新，把女性苦難當獵奇景觀
《難哄》堪稱2025年現偶劇的“底線粉碎機”，編劇執念于把女主溫以凡打造成“行走的騷擾吸引體”，前九集就安排了六次性騷擾，平均1.5集遭殃一次。

展現女性困境沒問題，但這部劇完全把苦難當獵奇景觀，女主遭遇傷害后不反抗、不報警，反而去安慰施害者家屬。
原著里聰慧獨立的女主，劇版被改成了毫無閃光點的工具人，家庭一團糟、工作能力沒體現、性格死氣沉沉，九年過去遇到舊敵還是只會逃跑，半點成長都沒有。
演員演技和制作更是雙重折磨，男女主人設背離原著，演技寡淡到沒存在感。
男主全程擺著模特走貓步的姿態，高冷不是面無表情，深情不是瞪眼睛；女主全程掛著“死全家”的苦瓜臉，死氣沉沉毫無靈氣，讓人看不懂男主到底喜歡她什么。
畫面質感黑乎乎的，柔光濾鏡糊到看不清五官，14首OST總在不該出現的時候亂入，情緒沒醞釀到位就強行煽情，比MV還懸浮。
第三名：《白色橄欖樹》｜豆瓣5.3分：戰地戀變慢鏡頭MV，AI式演技災難
打著“虐心戰地戀”旗號的《白色橄欖樹》，拍出了一部讓人昏昏欲睡的慢鏡頭MV。導演對慢鏡頭有著執念，全劇慢動作泛濫成災，連拆彈這種生死攸關的情節，都能拍成抒情MV；
女主踩著地雷命懸一線，男主蹲下身拆彈的畫面，沒有半點緊迫感，反而像在鄉間小路散步。戰爭場面假到離譜，摳圖痕跡明顯，炮火特效五毛質感，完全沒有戰地的殘酷感。

女主的人設更是割裂到離譜，明明是沉著冷靜的戰地記者，私下里卻整天發呆犯花癡，對男主一見鐘情后更是魔怔，開車看到疑似男主的人就下車探尋，妥妥的戀愛腦附體。
演員演技堪稱“AI級別”，男主頂著微商女強人同款發型，表情呆板、眼神空洞，念臺詞像讀課文；女主全程靠“發呆”和“眼神朦朧”撐場面，專業記者的干練半點沒有，花癡少女的癡傻倒是演得淋漓盡致。
上億投資不知道砸在哪里，拍出這樣一部毫無誠意的作品，實在可惜。
第二名：《四喜》｜豆瓣5.3分：央視黃金檔狗血劇，四大劫難刷新下限
本以為央視黃金檔能有部像樣的家庭劇，結果《四喜》直接刷新狗血下限，堪稱“四大劫難”。
編劇把二十年前拍爛的家庭倫理套路換了層皮就上桌，婆媳矛盾、單親媽媽、身世之謎堆得滿滿當當，毫無新意。

最離譜的是價值觀輸出，只要肯結婚生孩子，未婚先孕、一夜情懷孕、私生子全都被默許，出軌的公公能被輕飄飄解釋“可能是遇到事兒了”，連小三都成了明事理的好人。
結局更是荒誕，把四喜直接等同于四大孕肚同框，滿屏都在傳遞“女人必須生孩子才圓滿”的畸形觀念。
劇情硬傷更是數不勝數，300萬的救命桑蠶絲被藏到劇終才發現，豪門大平層抵押只值兩百萬，丈夫去世后女主放著合法切割債務的路不走，偏要扛起千萬欠款當“圣母”。
黃明昊飾演的沈明輝更是“勸退擔當”，把叛逆少年演成了流氓混混，偷車放蛇還覺得自己耍寶，護姐戲里拎著水桶扯著尖嗓子喊，表情僵硬、臺詞含混，尷尬到讓人想快進。
第一名：《漂白》｜豆瓣5.3分：年度最無底線爛劇，褻瀆真實案件刷新道德下限
盡管《漂白》集結了郭京飛、王千源、趙今麥等實力派演員，但再好的表演也撐不起這漏洞百出、三觀盡毀的劇情。
整部劇像多類型劇集的混亂拼接，郭京飛在演正經刑偵劇，張歆藝在演都市倫理劇，王千源在演超英犯罪美劇，趙今麥在演青春疼痛文學，風格割裂到讓人出戲。

劇情bug密集到離譜，衛生間下水道沖出血肉組織，警方不封鎖單元樓反而隨機詢問；高速路口接到攔截任務，因堵車就放走嫌疑車輛；女主逃脫魔爪后又獨自冒險被抓，警方多次追緝卻連基本圍堵都做不到，把專業刑警寫成了“戰五渣”。
更讓人無法接受的是，編劇沉迷于虐殺女性的獵奇情節，犯罪團伙專挑單身底層女性下手，安排女性當“捕獵者”，女女相殘的戲份充斥著血腥暴力，看不到任何批判反思。
作為基于楊樹彬殺人碎尸案改編的作品，劇方不僅不譴責罪犯，反而為他們設計酷炫造型，推出“肉聯廠F4”“鍋鏟大片”等不當營銷，把兇器當作時尚單品調侃，完全無視真實受害者及其家屬的傷痛。
更惡劣的是，編劇將原型兇手的名字稍作修改安給受害者父親，挪用9.11專案組人員的真實名字作為罪犯化名，這不僅是對受害者和辦案人員的褻瀆，更是踐踏道德底線。