給10部經(jīng)典抗戰(zhàn)劇排座次：《亮劍》僅排第2，第1實(shí)至名歸

曾幾何時(shí)，抗戰(zhàn)劇一度被所謂的“抗日神劇”。

比如手撕鬼子、手榴彈炸飛機(jī)等超現(xiàn)實(shí)的雷人戲碼。

再如頭上抹發(fā)膠、騎著哈雷叼著雪茄的偶像劇化橋段。

抗日神劇的泛濫，使得抗戰(zhàn)劇被誤解和污名化，成為大眾茶余飯后的笑談。

但在抗日神劇遍地飛的亂局下，仍然有創(chuàng)作者堅(jiān)守正道，制作出不少膾炙人口的良心之作。

今天我們就來(lái)盤點(diǎn)10部經(jīng)典抗戰(zhàn)劇。

它們從不同的角度讓觀眾看到真實(shí)的抗戰(zhàn)史，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史態(tài)度對(duì)胡編亂造的抗日神劇做出矯正。

按照評(píng)分高低，我們先從第10部說(shuō)起——

NO.10《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》（評(píng)分8.6）

長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，是日本侵略者在中國(guó)遭遇的第一場(chǎng)重大慘敗。

從1939年到1942年，中國(guó)軍人以血肉之軀擋住日軍一次又一次的進(jìn)攻，共殲敵11萬(wàn)余人，成為扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)局勢(shì)的關(guān)鍵之戰(zhàn)。

這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)多次被改編成影視作品，其中就包括這部《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》。

2014年《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》率先在湖南衛(wèi)視開(kāi)播，之后又被央視看中買下版權(quán)，作為開(kāi)年大劇播出，可見(jiàn)這部劇的分量。

最為人稱道之處，就是劇中巨細(xì)無(wú)遺的歷史細(xì)節(jié)。

從文夕大火到營(yíng)田爭(zhēng)奪戰(zhàn)，從第一次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)到第三次長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)，整個(gè)長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)的全過(guò)程得到了前所未有的詳細(xì)展現(xiàn)。

此外敵我雙方的軍事策略，雙方的武器裝備等具體的作戰(zhàn)情況，專業(yè)程度堪比軍事教材書(shū)。

沒(méi)有手撕鬼子，也沒(méi)有神兵天降，單純站在歷史的客觀角度，堂堂正正地還原長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)的歷史。

劇組甚至耗巨資重建了當(dāng)年的長(zhǎng)沙城場(chǎng)景，在拍攝“文夕大火”的那場(chǎng)戲時(shí)又將其付之一炬。

攝制組的用心，最大程度捕捉到《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》的歷史質(zhì)感，成就了這部史詩(shī)氣質(zhì)的抗戰(zhàn)劇。

NO.9《生死線》《評(píng)分8.6）

在一眾抗戰(zhàn)劇里，《生死線》可以說(shuō)是最硬核的配置。

“業(yè)界良心”正午陽(yáng)光出品，蘭曉龍的小說(shuō)改編，兩大王牌的強(qiáng)力聯(lián)手保證了這部劇的水準(zhǔn)和質(zhì)量。

2010年，《生死線》作為四大衛(wèi)視的開(kāi)年大劇播出，收視率一度破9%，在當(dāng)時(shí)創(chuàng)下同類題材的紀(jì)錄。

《生死線》和《士兵突擊》《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》共同構(gòu)成蘭曉龍的“戰(zhàn)地三部曲”，講述了抗戰(zhàn)期間四個(gè)熱血青年共同抗日的故事。

張譯飾演的何莫修，李晨飾演的龍文章，廖凡飾演的歐陽(yáng)山川，這些角色如此鮮活，讓觀眾發(fā)自內(nèi)心相信他們真的存在過(guò)。

整個(gè)故事就像是抗戰(zhàn)背景下的江湖傳奇，壯志雄心，瀟灑恣意，讓沉重的歷史具有了血肉的溫度。

《生死線》的導(dǎo)演，是曾經(jīng)拍出《父母愛(ài)情》《瑯琊榜》等神劇的孔笙，他一直把這部劇作為導(dǎo)演生涯的最愛(ài)。

對(duì)人性的參透和信仰的堅(jiān)守，類似的主題也一直貫穿在孔笙導(dǎo)演的作品中。

NO.8《血色湘西》（評(píng)分8.7）

《血色湘西》的戲內(nèi)戲外，都充滿了濃厚的傳奇和悲情色彩。

不同于一般抗戰(zhàn)劇，《血色湘西》發(fā)生在少數(shù)民族聚集的湘西，帶有非常濃郁的湘西民俗特色。

賽龍船，拜梯瑪，唱山歌，神秘和浪漫的湘西風(fēng)情和秀美的自然風(fēng)光，更凸顯出戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情與殘酷。

相比于其他地區(qū)的抗戰(zhàn)情況，山區(qū)抗戰(zhàn)的格局顯然更為復(fù)雜。

除了日本兵的威脅，湘西地區(qū)的地主豪紳和土匪也是抗戰(zhàn)路上的阻礙，多重勢(shì)力的攪動(dòng)也拉扯出強(qiáng)烈的戲劇性。

湘西青年的兒女情長(zhǎng)，誓死保衛(wèi)家園的拳拳之心，最終匯集為結(jié)局悲壯沉重的熱血豪情。

2007年，《血色湘西》播出后贏得高度評(píng)價(jià)，和《大明王朝1566》并稱為湖南衛(wèi)視的兩大神劇。

特別是白靜飾演的女主角田穗穗，陽(yáng)光明媚的笑容稱得上是本劇的白月光。

令人惋惜的是，2012年白靜因家庭原因被丈夫殘忍殺害，年僅29歲。

NO.7《歷史的天空》（評(píng)分8.7）

作為茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品，《歷史的天空》在深度和尺度上做到了同類題材的一個(gè)高峰。

這部劇最精彩的地方在于，它不僅講戰(zhàn)爭(zhēng)，也在講戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、講人的成長(zhǎng)。

戰(zhàn)場(chǎng)上的博弈，黨性和人性的博弈，在轟轟烈烈的抗戰(zhàn)過(guò)程中，亦有小人物的成長(zhǎng)與磋磨。

張豐毅飾演的姜大牙，從一個(gè)籍籍無(wú)名的草根到我黨的將帥級(jí)別人物，經(jīng)歷了諸多磨難。

桀驁不馴的個(gè)性，正直中又帶些狡黠，這個(gè)角色散發(fā)著強(qiáng)烈的性格魅力。

從抗戰(zhàn)到內(nèi)戰(zhàn)，再到各種運(yùn)動(dòng)，姜大牙見(jiàn)證了中國(guó)四十多年的變遷，某種程度算是現(xiàn)代中國(guó)的命運(yùn)縮影。

在各色人物的塑造上，殷桃飾演的東方聞?dòng)ⅲ诤蛡ワ椦莸娜f(wàn)古碑，李雪健飾演的楊庭輝，都是銘刻在觀眾心里的經(jīng)典角色。

這部劇播出后收視率一度高達(dá)12%，之后還拿下飛天獎(jiǎng)電視劇一等獎(jiǎng)，足可見(jiàn)這部劇的水準(zhǔn)。

NO.6《鐵血征途》（評(píng)分8.7）

《鐵血征途》又名《壯士出川》，講述的是川軍抗戰(zhàn)的歷史。

在此之前，雖然也有一些影視作品零星提及，但《鐵血征途》第一次把川軍作為抗戰(zhàn)的主角進(jìn)行呈現(xiàn)。

編劇在創(chuàng)作時(shí)非常認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，花費(fèi)四年才完成劇本，還找到四十多位尚在人世的川軍老兵，豐富劇本的歷史細(xì)節(jié)。

就像導(dǎo)演說(shuō)的，這段真實(shí)的歷史不應(yīng)該被戲說(shuō)，為國(guó)浴血的將士們應(yīng)該得到尊敬。

從淞滬會(huì)戰(zhàn)、臺(tái)兒莊戰(zhàn)役再到老河口保衛(wèi)戰(zhàn)，每一場(chǎng)戰(zhàn)斗都盡可能還原歷史，甚至斷臂殘肢等血腥場(chǎng)景也沒(méi)有規(guī)避。

正如片名中的“鐵血”二字所彰顯的，“傷時(shí)拭血，死后裹身”是川軍的墓志銘，他們的鐵血精神貫穿全劇。

戰(zhàn)斗的過(guò)程中，不斷有人倒下，看著熟悉的角色死去，觀眾不由地感到心痛。

這部劇播出后，不少看過(guò)的川軍老兵都給出了很高評(píng)價(jià)，這份對(duì)歷史的尊重，對(duì)于抗戰(zhàn)劇來(lái)說(shuō)是基本的底線。

NO.5《永不磨滅的番號(hào)》（評(píng)分8.9）

一句話總結(jié)這部劇，就是前面笑得有多開(kāi)心，后面哭得就有多揪心。

它借鑒了類似《巧奔妙逃》《三毛從軍記》的荒誕喜劇風(fēng)格，用富有喜感的小人物把觀眾代入到故事里。

男主角“李大本事”，一個(gè)十足的老兵油子，聰明狡猾又喜歡咋咋呼呼，是整部劇最會(huì)來(lái)事的角色。

還有潑辣的賽貂蟬，一股子軸勁的愣頭青，這些個(gè)性鮮明又混不吝的角色，把底層小人物的生活演繹得活色生香。

荒腔走板的背后，他們又背負(fù)著血海深仇，走上打日本鬼子的道路。

當(dāng)這些古靈精怪的草根戰(zhàn)士一個(gè)個(gè)犧牲時(shí)，前期立下的鮮活形象又被逐個(gè)毀滅，觀眾很難不被感染打動(dòng)。

這部劇的拍攝過(guò)程也非常波折：導(dǎo)演徐紀(jì)周大膽采取“邊拍邊寫劇本”的形式，在角色的個(gè)性中又融入了演員的真實(shí)性格，使得人物塑造非常貼合。

無(wú)厘頭和戲謔荒誕，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和命運(yùn)悲劇，《永不磨滅的番號(hào)》在極致反差的情感中拍出了最動(dòng)人的小人物抗戰(zhàn)史。

NO.4《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》（評(píng)分9.1）

這是孔笙導(dǎo)演的又一部經(jīng)典戰(zhàn)爭(zhēng)劇。

同樣以長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)為背景，《長(zhǎng)沙保衛(wèi)戰(zhàn)》是從宏觀的角度，而《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》是站在普通人的角度。

作為名門望族的胡家，是抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)人的縮影。

面對(duì)日軍的侵犯，有人想要避世，有人心懷僥幸，但更多人選擇用不同的方式進(jìn)行抗?fàn)帯?/p>

我們會(huì)被胡家富有生活氣息的溫馨日常打動(dòng)，也會(huì)在目睹殘酷的死亡后心緒難平。

更可貴的是，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》把女性也推到幕前，讓觀眾看到女性的錚錚鐵骨，她們不遜色于男性的力量。

左小青飾演的湘君，溫柔明理落落大方，在大是大非面前從不含糊，她的死最讓人意難平。

還有楊紫飾演的胡湘湘，年輕懵懂的戰(zhàn)地護(hù)士，得知全家人都死去的那一場(chǎng)戲，所有人都會(huì)跟隨楊紫的表演感到痛徹心扉的難受。

也因?yàn)檫@部劇，楊紫從此前《家有兒女》的童星形象完成蛻變，躋身實(shí)力派的行列。

亂世中的眾生相，鮮活的抗戰(zhàn)群像，這是《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》打動(dòng)觀眾的關(guān)鍵所在。

NO.3《記憶的證明》（評(píng)分9.1）

2002年，《記憶的證明》在央視一套播出，博得了眾多好評(píng)。

這部劇的角度非常特別，講述的是被抓到日本的一群中國(guó)勞工。

這群勞工中，有共產(chǎn)黨，有國(guó)民黨，也有普通人，雖然身份不同，但身處敵人的監(jiān)管下都要進(jìn)行大量體力勞動(dòng)，生死只能聽(tīng)天由命。

在此之前，國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有類似題材的劇，如何創(chuàng)作這個(gè)故事，只能靠自己去摸索。

為此導(dǎo)演采訪了不少中國(guó)和日本的人類學(xué)家和戰(zhàn)爭(zhēng)學(xué)家，僅是劇本就花了三年時(shí)間創(chuàng)作。

拍攝期間演員也沒(méi)少受折磨，比如中午只吃一根黃瓜，來(lái)貼合角色饑餓瘦削的形象；一年時(shí)間大部分都是夜場(chǎng)拍戲，幾乎沒(méi)怎么見(jiàn)過(guò)太陽(yáng)。

主創(chuàng)們的付出最終也得到了觀眾的一致認(rèn)可，之后更是獲得飛天獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇一等獎(jiǎng)的榮譽(yù)。

《記憶的證明》之所以經(jīng)典，是因?yàn)樗粌H講戰(zhàn)爭(zhēng)，更在講反戰(zhàn)。

勞工群像的深入刻畫(huà)，對(duì)日本軍國(guó)主義惡行的控訴，這種強(qiáng)烈的反戰(zhàn)精神是所有戰(zhàn)爭(zhēng)題材所稀缺的，更顯現(xiàn)出它的可貴。

NO.2《亮劍》（評(píng)分9.5）

提及抗戰(zhàn)劇，我們總是無(wú)法繞過(guò)《亮劍》。

2005年，《亮劍》打破《大宋提刑官》的收視紀(jì)錄，位居當(dāng)年央視電視劇第一，拿獎(jiǎng)更是拿到手軟。

距離這部劇的播出已經(jīng)過(guò)去二十年，“亮劍精神”依舊激蕩著國(guó)人的心靈。

拍戲多年的李幼斌，把《亮劍》視為看過(guò)的最好的劇本，尤其是李云龍這個(gè)角色，完全把他給迷住了。

帶點(diǎn)匪氣，性格桀驁，動(dòng)不動(dòng)就開(kāi)嗓罵娘，但又為人仗義豪爽，有著中國(guó)軍人的榮譽(yù)和血性。

優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都如此鮮明的角色，在同類劇集里著實(shí)少有。

李幼斌演得過(guò)癮，觀眾也看得過(guò)癮，李幼斌和李云龍實(shí)現(xiàn)了演員和角色的互相成就。

直到現(xiàn)在，李云龍的一些金句仍在網(wǎng)上熱度不減，在年輕一代的心里仍舊是精神領(lǐng)袖般的人物。

可惜的是，因?yàn)橐恍┟舾袉?wèn)題，《亮劍》小說(shuō)的最后一部分沒(méi)能拍出來(lái)，成為這部神作中唯一的遺憾。

多年后《新亮劍》又橫空出世，但從劇情到人物都嚴(yán)重崩壞，這也更凸顯出老版《亮劍》的價(jià)值。

NO.1《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》（評(píng)分9.6）

不管多少年過(guò)去，這部劇的歷史地位依舊難以撼動(dòng)。

同樣改編自蘭曉龍的小說(shuō)，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》也是以小人物為主角，一群失敗的逃兵。

蘭曉龍把這部戲叫做“拍給活人看的關(guān)于死者的戲”，他想讓觀眾看到死者的情感、生活，還有死亡。

理想主義的龍文章，老是想當(dāng)逃兵的孟煩了，辦事都一塌糊涂的林譯，這些人的相聚相識(shí)，時(shí)運(yùn)氣運(yùn)，都引人深思動(dòng)容。

愛(ài)國(guó)和抗戰(zhàn)是故事的殼，其中又包羅萬(wàn)象：復(fù)雜的人性，生命的追求，存在的意義，都如此深邃莫測(cè)。

有人說(shuō)，它是國(guó)劇之冠，大部分中國(guó)人都還沒(méi)看懂它。

這也正是《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的魅力所在，不同的人會(huì)看到不同的表達(dá)，但又無(wú)法窮盡它的思想內(nèi)涵。

參演本劇的段奕宏、張譯、張國(guó)強(qiáng)等，都被這部劇深深影響，段奕宏更把它稱為生命中最重要的作品。

《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》是國(guó)產(chǎn)劇的孤品，它已經(jīng)脫離抗戰(zhàn)劇的題材局限，上升到文學(xué)和哲學(xué)的高度。

盤點(diǎn)完這10部抗戰(zhàn)劇，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些作品之所以經(jīng)典，靠的不是大場(chǎng)面、大制作，而是深入歷史，講述最真實(shí)的情感和人性。

這種用心和真心，是抗戰(zhàn)劇和抗戰(zhàn)神劇最根本的不同。

在你們心中，哪一部抗戰(zhàn)劇是你心中的經(jīng)典呢？（撰文：皮皮蝦）