作品聲明:內容取材于網絡
距離2026年春節聯歡晚會的時間還不足兩個月的時候,熱搜就已經先熱鬧起來了。不是節目單,也不是流量明星,而是趙本山這個名字,他離開春晚舞臺已經有十多年了。
真讓人意外,原來導演大鵬竟是趙本山的徒弟!
距離2026年春晚僅剩兩個月,相關話題已悄然升溫。
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在眾多網友的熱議中,“盼趙本山重返春晚”“期待范偉與趙本山再度同臺”的呼聲依然居高不下。
誰也沒料到,偏偏在這個緊要關頭,竟爆出一件趣事。導演大鵬在做客羅永浩直播間時,聊起一段舊日往事,意外引發熱議,不僅勾起眾人回憶,更讓趙本山的口碑瞬間飆升!
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2009年那會兒,大鵬還混跡于互聯網大廠做個“社畜”,雖然靠《大鵬嘚吧嘚》小有點名氣,可歸根結底,也就是個拿著死工資、得在考勤機上刷卡的上班狗。
說到趙本山,那可是娛樂圈的“頂梁柱”級人物,“過了山海關,有事趙本山”這句俗語可不是隨便說說的,真是實打實的“扛把子”。
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那是在2009年,還是個普通網絡編輯的大鵬,手里攥著一個厚得壓手的信封。里面裝的是整整十個月的工資,對于當時還沒怎么見過大世面的他來說,這不僅僅是報酬,更像是一塊燙手的山芋。他那一刻的本能反應,不是欣喜若狂,而是恐慌——這錢拿得太虛,這德不配位的惶恐讓他甚至想把錢退回去。
就在那天晚上,大鵬帶著這筆“巨款”,身邊還特意拽上了公司的領導,一路忐忑地去了本山傳媒。他的邏輯很社畜:我是公司的人,這外快不能獨吞,要么上交,要么分賬,得按職場的規矩來。但這一晚的結局,卻徹底顛覆了他對“規矩”的認知。
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就在公司領導面前,趙本山把話攤開了說。他沒有講什么江湖排場,而是非常細致且強硬地堵住了“抽成”的可能性。他特意點名讓這位領導給當時的大老板張朝陽帶個話:這筆錢,是他為了給大鵬長臉、撐場面特意給的。
言下之意,大公司家大業大,不差這點碎銀子,但這對于一個正在打拼的年輕人來說,卻是安身立命的根本,也是一份被尊重的底氣。這番話,直接切斷了中間環節所有的算計。
這件往事在很多年后被翻出來,就像一塊拼圖,補全了那位東北喜劇教父身上鮮為人知的一面。那個舞臺上總是帶著狡黠笑容、把人忽悠得團團轉的老大爺,在臺下維護起后輩來,用的卻是最不含糊的真金白銀和體面。
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這種維護,甚至還帶出了一段頗具戲劇性的插曲:趙本山當時見大鵬實在局促,半開玩笑地提了一句,覺得小伙子不錯,不如收做徒弟。現場的人都以為大鵬會順桿爬,畢竟那是如日中天的趙本山。可誰都沒想到,大鵬竟然當場拒絕了。
拒絕的理由很軸——覺得自己本事還不夠,不想蹭這個光環,想等到自己真正站得住腳那天,再堂堂正正地拜師。這個看似不知好歹的決定,趙本山不僅沒生氣,反而在大鵬后來真的一步步靠著拼勁,從主持人混到導演,拍出《煎餅俠》的時候,給予了最大的支持。
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等到2010年大鵬正式列入趙家班門墻時,那份師徒情分,因為這段“拒拜”的插曲和那個信封的重量,反而顯得格外扎實。后來大鵬在他的電影里把“東北F4”聚齊,也不過是對這份知遇之恩的一種綿長回響。
如果我們把時間的指針往回撥十年,會發現這種對“機會”二字的珍視,在趙本山身上是有跡可循的基因。1999年的春晚后臺,混亂程度遠超觀眾的想象。那一年,由于前面的節目嚴重拖堂,原本嚴格卡秒的直播流程出現了致命的危機。
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黃宏的小品超時,導致這一多米諾骨牌直接壓向了后面的節目。當時還是新人的閆學晶和潘長江,他們的節目面臨著因為超時而被直接砍掉的命運。同樣岌岌可危的,還有小香玉帶著兩百多個孩子苦練許久的《鼓震神州》。
在這千鈞一發之際,做出犧牲的卻正是壓軸的趙本山。為了保住后面人的登臺機會,他主動對自己的經典之作《昨天今天明天》動了刀子。他和宋丹丹愣是在直播過程中,生生地刪減掉了大量原本精心打磨的包袱和臺詞,硬是把時間搶了回來。
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這事兒說起來容易,但在那個寸秒寸金的舞臺上,哪怕少說一句詞,都可能影響整個節奏和效果。但趙本山的選擇很直接,用他后來的話說,對于新人而言,這個登臺的機會“比命都金貴”。
這種對底層掙扎者的共情,或許源于他自己早年的苦難底色。趙本山并非生在羅馬,他的起點是遼寧開原那片貧瘠的土地。母親早逝,父親遠走,他是跟著盲人二叔在拉幫套的苦日子里長大的。
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也是為了混口飯吃,他在宣傳隊里把盲人角色演得惟妙惟肖,這才一步步從鐵嶺的劇團走進了央視的視野。姜昆當年的極力推薦,是他人生的一把梯子。因為自己淋過雨,所以在擁有了遞傘的能力時,他沒有選擇收傘。
然而,人性的復雜往往就在于,這種家長式的庇護和義氣,在面對不同維度的關系時,也會衍生出不同的裂痕。趙本山與范偉這對“黃金搭檔”的漸行漸遠,便是這種錯位的典型注腳。
外界曾盛傳兩人的決裂是因為“錢分得不勻”。那個廣為流傳的版本里,范偉因為演出費過低而心生芥蒂。但如果僅僅用“摳門”來定義這段關系,未免太過扁平。細究兩人的成長路徑,這更像是一場注定的殊途。
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范偉和趙本山雖然都起家于那片黑土地,但兩人的底色截然不同。范偉是城市家庭出身,學的是正統相聲,后來轉型小品,骨子里帶著一種對表演藝術學院派式的執著。他對自己的定位,從來不是依附于某個體系的配角,而是一個獨立的演員。他為了打磨角色,能跑到鄭州去死磕河南話,能為了一個農民角色去體驗只有幾句臺詞的生活。
在兩人合作的巔峰期,也就是《賣拐》《賣車》《功夫》那些年,范偉憑借“腦袋大脖子粗”的形象深入人心。那時的范偉曾經說過一句意味深長的話:“不跟他上春晚我早就不行了。”這話在當年聽起來像是客套的謙辭,如今回過頭看,里面確實藏著深深的感激。趙本山的提攜,是范偉走紅的地基。
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但當范偉的羽翼漸豐,他渴望的不再僅僅是父兄般的庇護,而是一種平等的、兄弟般的藝術對話。趙本山構建的是一個以本山傳媒、劉老根大舞臺為核心的商業和文化帝國,在這個體系里,他是絕對的大家長,講究的是江湖規矩和師徒名分。而范偉向往的,是更廣闊的電影藝術天地,是打破喜劇標簽的自我重塑。
所以,當2005年春晚之后兩人合作銳減,這與其說是利益的糾葛,不如說是追求的岔路。離開趙本山體系的范偉,并沒有像某些預言那樣沉寂,反而在電影界大放異彩。從《看車人的七月》拿獎,到《不成問題的問題》斬獲金馬影帝,再到后來在《漫長的季節》里那個讓人動容的老年王響,范偉用一個個厚重的角色證明了自己離開小品舞臺后的生命力。
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