專訪王歡：一位編劇“導(dǎo)”了一部中泰合拍劇

來源：滾動播報

（來源：上觀新聞）

上一次見到編劇王歡，在她位于莘莊的編劇辦公室，彼時由她編劇的《仁心俱樂部》剛剛開播。9個多月后，這位“80后”編劇又帶來了自己首部“編導(dǎo)一體”的中泰合拍劇《曼波奇緣》。該劇已于12月20日在泰國AMARIN電視臺、WeTV、海外版優(yōu)酷、海外版iQiyi、YOUTUBE等海外平臺上線。同日，也在優(yōu)酷、人人視頻、咪咕、華數(shù)、天翼視訊同步上線，并將在安徽電視臺等播出。

目前，這部每集15分鐘、共24集的合拍劇在視頻網(wǎng)站上被歸類到“短劇”，并登上今年第51周貓眼都市短劇熱度榜第一。12月25日，王歡接受解放日報·上觀新聞專訪，她認為這樣的劇集長度實際上更接近于“中劇”，“慢慢行業(yè)會更加細分”。

將兩地文化有機嫁接

王歡畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，出校門后，先是北上當(dāng)編劇，后又回到上海成立編劇工作室，有《了不起的兒科醫(yī)生》《仁心俱樂部》等多部知名代表作。《曼波奇緣》是她時隔15年后，重拾導(dǎo)演身份的作品。

今年是中泰建交50周年，《曼波奇緣》在此背景下誕生，還拿到了廣電總局外合網(wǎng)微劇審字（2025）第001號批文。“這是一部用長劇的思維和短劇的制作方式來完成的作品。”王歡說，作為一部中泰合拍劇，從項目之初就要考慮到如何將兩地的文化有機嫁接，“既要讓中國的觀眾接受，不會覺得離我們的生活太遠，也要讓泰國的觀眾接受，不會覺得是一個拼盤式的作品”。

劇組工作照

《曼波奇緣》講述中國女孩關(guān)萌萌（原藝展 飾）懷揣跨境電商創(chuàng)業(yè)夢抵達曼波國，卻遭遇男友背叛并失去原有成果。過程中，她意外與曼波國大王子宋湃（徐志賢 飾）契約結(jié)婚，并希望借此機會東山再起，利用電商經(jīng)驗在曼波國創(chuàng)業(yè)。“國內(nèi)的00后很獨立，愿意去創(chuàng)業(yè)，身上有闖勁兒。我們因地取材，女主角被設(shè)定為一個創(chuàng)業(yè)的版納女孩。男主角則被設(shè)定為王子，精準抓住觀眾對王室故事的好奇心，并且王子公主的故事總是永恒不變的童話。”王歡說。今年11月5日，在好萊塢TCL Chinese Six Theatre舉行的第二屆國際短劇節(jié)（ISDF 2025）上，《曼波奇緣》還獲得“最佳國際合拍短劇獎”。

劇照

中泰兩國截然不同的拍攝模式，一開始給劇組帶來不小的挑戰(zhàn)。王歡回憶：“國內(nèi)是脫產(chǎn)拍戲，建組了大家就全身心投入。泰國拍戲是不脫產(chǎn)的，藝人可能周一拍廣告，周二周三拍戲，周四周五參加線下活動，因此找演員也頗費了一番時間。”最終，曾有國內(nèi)拍戲經(jīng)驗的泰國藝人徐志賢成為男主角的最佳人選。“他劇本看了3遍，就同意來拍了。第一場戲，我看到第一個鏡頭，就說穩(wěn)了，這個角色立住了。”

除了演員選角，劇集在服化道與取景上也盡量貼合人物與劇情。劇中服裝摒棄“影樓風(fēng)”，全部采用傣族非遺服飾；拍攝場景則主要選址西雙版納與曼谷，其中傣王行宮的戲份更是采用“日戲夜拍”的方式完成。“曼聽御花園是一個景區(qū)，白天需要對外經(jīng)營，只有晚上才能使用，我們專門調(diào)整拍攝時間，力求呈現(xiàn)最真實的場景質(zhì)感。”王歡說。

不放棄任何一個新的賽道

為適配多國多平臺的播出標準，劇組創(chuàng)新性地制作了15分鐘24集和45分鐘8集兩個版本的《曼波奇緣》，前者在國內(nèi)視頻平臺上線，后者在泰國電視臺上播出。

王歡介紹，在內(nèi)容架構(gòu)上，《曼波奇緣》的主線故事并未因播出制式不同而產(chǎn)生偏差，差異主要體現(xiàn)在剪輯邏輯層面。她解釋：“15分鐘一集的中劇，結(jié)尾必須要有鉤子、懸念和反轉(zhuǎn)。而45分鐘的長劇，鉤子要放在最后，處理上有一些分寸感不太一樣。”她透露，該劇后續(xù)還將推出豎屏版本，進一步適配多元的觀看場景。

從長劇創(chuàng)作轉(zhuǎn)向中短劇賽道，王歡也經(jīng)歷了“水土不服”的陣痛。“長劇的創(chuàng)作思維是生活邏輯，現(xiàn)在要往中劇、短劇的情緒邏輯轉(zhuǎn)變，會覺得格格不入。我一開始寫的劇本不被認可，第一集寫了十幾稿。我們也邀請林霖、王蘭蘭兩位年輕編劇加入團隊，大家互相適應(yīng)、磨合，帶來新鮮的創(chuàng)作視角。”在她看來，長劇作者做中劇或短劇并非“降維打擊”，而是一個全新的創(chuàng)作課題，“你要理解它的時長、觀眾收視習(xí)慣，要思考如何通過人物、故事、情節(jié)，迅速把觀眾帶入敘事節(jié)奏。當(dāng)你入了門，你就覺得打開了一個新的天地，這對未來的長劇創(chuàng)作也大有幫助。”

面對當(dāng)下的影視行業(yè)環(huán)境，王歡始終覺得，要積極擁抱變化，因為變化會激發(fā)創(chuàng)作者的潛能。“中劇、短劇的出現(xiàn)順應(yīng)了觀眾收視習(xí)慣的變化。所有的劇作都是為觀眾服務(wù)，既然觀眾有需求，我們就可以創(chuàng)作不同的作品給觀眾看。長劇是我們堅守了20多年的陣地，我們不會放棄，與此同時，我們也不希望放棄任何一個新的賽道。”

《曼波奇緣》的播出成績，給了王歡莫大的信心。“我們沒有投流，從業(yè)人員的認真、努力、專業(yè)，觀眾會看得到。”對于自己時隔多年回歸導(dǎo)演崗位的選擇，她也很感慨，“以前在編劇賽道上發(fā)展得比較順利，但到今天，我覺得到我了，市場也需要有一定閱歷和年齡的女性加入導(dǎo)演賽道，我的多年積累也可以發(fā)揮作用了。”她透露，包括《曼波奇緣》在內(nèi)，目前已與制片方簽下三部合拍片計劃，明年還將開拍院線電影與12集左右的精品短劇，“我希望保持編導(dǎo)一體的創(chuàng)作身份，未來行業(yè)也更加需要復(fù)合型的人才”。

原標題：《專訪王歡：一位編劇“導(dǎo)”了一部中泰合拍劇》

欄目主編：施晨露

來源：作者：解放日報 張熠