文風有什么變化？看這些中國新聞獎獲獎作品……

文風已超越修辭技巧的范疇，成為丈量媒體人精神海拔的標尺；不僅關乎表達方式，更映照著媒體的責任擔當；不僅是文字風格的取舍，更是價值立場的宣示。近年來，中國新聞文風正經歷一場靜水深流的革新，新近公布的第35屆中國新聞獎作品是風向標，也是新聞文風的標尺。本文從學理層面解碼第35屆中國新聞獎得獎作品敘事肌理，將“短、實、新”的文風要求，具象化為可感知、可分析、可效仿的敘事實踐。

一、“微粒化”敘事：短文本的傳播勢能與意義升維

短，排在新聞文風要求的首位，也是新媒體時代對新聞傳播的要求。本屆中國新聞獎的眾多短作品啟示我們，短，非淺薄，而是一種結構性力量，它通過“微粒化”敘事蓄積傳播勢能，在微觀視角中實現意義升維，以小見大，完成主流價值從抵達至激活的深刻轉變。獲得特別獎的消息《嫦娥六號完成世界首次月背采樣和起飛》，只有566個字，精準聚焦“嫦娥六號完成世界首次月背采樣起飛”這一人類航天史里程碑事件，題材重大，新聞價值突出。報道在第一時間通過央視網等全媒體平臺進行權威發布，以清晰的現場畫面和精準的專業解讀，將復雜的航天任務轉化為通俗易懂的新聞語言，成功實現了科技事件的大眾化傳播。報道引發熱議，有效激發了公眾的民族自豪感和科學熱情。一等獎消息《聲音顫抖 面色慌張 語無倫次 東部戰區無預警“聯合利劍-2024B”演習 “臺獨”頑固分子慌了》，是一篇典型的以小見大的新媒體作品。作品第一時間抓住了“臺獨”頑固分子吳釗燮在回應解放軍軍演時的慌亂窘態，“聲音顫抖，面色慌張，語無倫次”凸顯了“臺獨”頑固分子的色厲內荏，體現了“兩岸軍力懸殊”，表達了“臺獨”死路一條、兩岸必將統一的主旨。視頻只有短短的25秒，運用特寫手法突出最典型、最有新聞價值的細節；創新運用音樂渲染、花字包裝、畫面特效等新手法，表現“臺獨”頑固分子內心的慌亂。一等獎消息《醫生在成都，患者在西藏，全球首例遠程單臂單孔機器人手術成功完成》，只有10秒視頻和723字文字，報道了一場相隔2000多公里的遠程機器人手術。華西二院婦產科主任鄭瑩教授操控單臂單孔手術機器人“遠程主刀”，為遠在西藏婦產兒童醫院的一位病人成功做了手術，手術通過患者臍部一個僅2.5cm的小切口，用時90分鐘，精準高效完成了手術操作，手術雙向網絡延遲僅40多毫秒。作品既表現了我國在高端醫療、科技創新及5G通信融合應用的尖端水平，又生動詮釋了民族一家親的大主題。消息雖短，采用“文圖視頻”全媒體傳播形式，通過細節描寫和鏡頭語言，將復雜的前沿醫學技術轉化為大眾易懂的話語。報道發布后迅速登上全國熱搜，全網傳播破億。

二等獎評論《“騎馬釘”就應多起來》，是本屆獲獎評論中最短的一篇，全文只有372字。 “騎馬釘”就是日常用訂書機裝訂材料的方式。然而小小“騎馬釘”，卻反映大主題，“騎馬釘”是對中央八項規定精神“落實落細落小”的生動回答、具象呈現。《中國婦女報》獲得三等獎的消息《女性申請國家社科基金青年項目年齡放寬至40周歲》，是本屆獲獎消息中最短的一篇。全文只有470字，在歷年的中國新聞獎獲獎消息中這個篇幅不多見。這是記者從公共信息中抓到的一條新聞，體現了記者的新聞敏感。記者寫作這篇消息時，并沒有簡單編發或搬運一個公共信息，而是短中見實，消息主體將新聞事實的硬件說得清清楚楚；短中見人，消息中有名有姓的高校教師有2人，因為有了人的具體感受、評價，顯得生動具體。三等獎融合報道《“本臺報道，本臺被淹！”平江縣融媒體中心記者在洪水浸漫的樓梯間發出報道》只有39秒。7月1日，湖南岳陽平江縣城發生嚴重洪澇災害，平江縣融媒體中心辦公樓一樓被淹沒。7月2日，《今日平江》微信視頻號發布“本臺報道本臺被淹”視頻。湖南日報記者第一時間趕赴平江，現場用手機寫稿、剪視頻，在新湖南客戶端發布視頻圖文報道，富有沖擊力和現場感。

參評中國新聞獎作品有字數和時長的要求，但那是最高限額，新聞應短小精悍。本屆中國新聞獎喜見短風撲面。以一等獎消息為例，最長的《3046公里！世界最長環沙漠生態屏障在新疆合龍》900多字，最短的《醫生在成都，患者在西藏，全球首例遠程單臂單孔機器人手術成功完成》700多字。通訊最短的《跨越72年，從相見“云端”到云端“相見”》1553字。評論最短的《牌子上墻不等于工作到位》947字。

新聞要短下來，切口要小。即使重大主題也要小中見大，小中見重。獲得特別獎的《強軍之路·向百年》系列短視頻，講述全軍官兵深入貫徹習近平強軍思想，錨定實現建軍一百年奮斗目標的故事。這組系列短視頻創新運用重大主題“微粒化敘事”，展現出重大主題宣傳中微敘事的獨特魅力。一是用小故事升華強軍大主題。“方寸天地”“深藍密語”“凌云躍門”“長劍之脊”將普通一兵和偉大使命相結合，聚焦陸軍坦克兵、海軍信號兵、 空軍機械師、火箭軍發射號手的成長蛻變，讓宏大主題可觸可感、有血有肉。二是用小視角塑造軍人好樣子。作品把鏡頭對準一線戰士，夾雜著方言的話語塑造出強軍路上人民軍隊真實的時代風采。三是微場景引領傳播新范式。將鏡頭聚焦一線官兵的方寸戰位——從陸軍坦克兵的駕駛艙到海軍信號兵的深藍密語，從空軍機械師的凌云之門到火箭軍號手的長劍之脊，借助一扇窗、一盞燈、一道門等靈巧意象，讓強軍使命可觸可感。這種重大主題“微粒化敘事”方式，既讓鋼鐵軍營升騰起人性的溫度，也在戰位點滴間鑿刻出精神年輪，實現了主流價值從“抵達受眾”到“激活主體”的跨越，展現出小切口敘事凝聚共情、引領傳播的深層力量。

二、“平實”敘事：新聞本真的回歸與價值重鑄

在主流媒體的敘事譜系中，“實”字扮演著重要的角色。“實”，就是語言樸實和敘事平實。本屆中國新聞獎得獎作品中有許多這樣的范式。如一等獎《時政微視頻|無我》，可謂是用樸實的語言反映宏大時政主題的典范。這則微視頻生動展現了習近平總書記“我將無我，不負人民”的精神境界。請看開頭兩段樸實的文字：

從生產大隊黨支部書記，到成為黨和國家最高領導人，從“讓鄉親們飽餐一頓肉”的夢想，到“實現中華民族偉大復興的中國夢”，習近平傾注了半個世紀的執著與熱忱，履行為祖國為人民奉獻自己的諾言。

10多年來，習近平總書記100多次到基層考察調研，輪船上聽匯報、汽車上謀發展、小院里問生計、涼亭里講政策、土炕上拉家常……許多地方都成了習近平的“移動辦公室”。

樸實的大白話，平實的敘述，生動展現新思想實踐偉力，彰顯習近平總書記作為黨和國家最高領導人的高瞻遠矚和歷史擔當。該片將當年春晚熱門曲目與時政元素相結合，產生了藝術與思想碰撞的火花。

平實的語言并不拒絕各種修辭手法的運用，研讀本屆中國新聞獎得獎作品，可以欣賞到許多作品中的雋言妙語。《羊城晚報》獲得一等獎的消息《別了，“女皇陛下”》，是記者從香港律政司起草的《2024年成文法(雜項規定)條例草案》中抓到的一條獨家新聞：存在了許多年的“女皇陛下”“總督”等字眼將從多條香港法例中刪除。這篇消息的敘事特點首先體現在標題傳承上，《別了，“女皇陛下”》，模仿了新華社1997年香港回歸時好標題《別了，“不列顛尼亞”》，也讓人想起了當年毛澤東文章的著名標題《別了，司徒雷登》。消息的導語采用擬人化的修辭手法寫道：繼在香港上空飄揚了150多年的英國米字旗于1997年6月30日最后一次降落后，在多條香港法例中“活”了許多年的“女皇陛下”“總督”終于在今天宣告“退場”了。

二等獎通訊《仁愛礁見聞：菲律賓“坐灘”軍艦制造“生態之殤”》，一開頭則采用白描的手法寫道：蔚藍色的礁盤與棕灰色的銹蝕軍艦同處一框，這種視覺上的極致反差，是中新社記者日前在中國南沙群島仁愛礁看到的一幕。語言平實與內容扎實相結合，才符合“言之有物、言之有理、言之有情”的要求。作為我國首個國產移動操作系統，華為原生鴻蒙操作系統的正式發布是我國信息技術產業的重大突破。《科技日報》獲得二等獎的通訊《原生鴻蒙：國產操作系統的艱難突圍》，聚焦這一里程碑事件。通訊跳出專業術語，以平實的語言講述鴻蒙系統立項至今十幾年的攻關歷程和關鍵節點，以國產操作系統如何突圍為主線，講述了鴻蒙系統的攻關之路。通訊通篇用事實說話。

中國新聞獎作品題材涉及經濟、社會生活的方方面面，有成就報道、工作報道、政務新聞、科研成果、學術成果等等。但這些作品中沒有文件語言、晦澀術語，也沒有“成績斐然”“貢獻突出”“重大成就”等概念詞語，更沒有“必須”“應該”等說教詞匯……

好的文風來自好的作風，內容實與記者的采訪深入相關。2023年底，中央網絡安全和信息化委員會印發《關于防治“指尖上的形式主義”的若干意見》。為了反映數字化背景下形式主義的變異翻新給基層帶來的巨大負擔，《中國新聞周刊》記者深入基層一線，采訪了7位來自不同省份、不同系統的基層干部，清晰呈現了“強制使用App和公眾號”“工作群泛濫”“過度留痕”等亟待治理的現實問題。《整治“指尖上的形式主義”》獲得本屆中國新聞獎輿論監督報道一等獎。全文5563字，全是實實在在的“干貨”。文章舉了在浙江某市教育系統工作的林靜的例子。她的手機里一度有23個政務App，導致手機運行速度極低，為此只能專門準備一個工作手機使用這些App，每天花費在這些政務App上的時間則多達兩三個小時。

另一篇輿論監督報道一等獎《罐車運輸亂象調查：卸完煤制油直接裝運 食用大豆油》，記者歷時30余天，以車為家，全程跟訪多輛油罐車，足跡遍及京、津、冀、蘇、豫5省市，奔波8000余公里，獲取大量第一手影像資料。深度訪談數十名油罐車司機、食用油生產企業內部人員和食安領域權威學者、糧油生產工藝專家、交通運輸物流專家以及推薦性國家標準起草組成員，形成5500多字的報道，引起高度重視，推動一項國家行業強制標準的建立。

三、“智能”敘事：AI驅動下新聞敘事的范式遷移與共情生成

“融媒體”正向“智媒體”轉型，人工智能（AI）作為新型生產要素，正從輔助工具升級為直接參與新聞生產，第35屆中國新聞獎作品中有許多這樣的案例。

《人民日報》獲得一等獎的融合報道《我的名字叫“國慶”》為慶祝新中國成立75周年而制作，由1部微紀錄片和3篇報道構成。作品記錄西安國慶全家福照相館，體現中國人的家國情懷；嘉興國慶村的山鄉巨變，吸引年輕人返鄉創業；普洱國慶古茶山，制茶技藝代代傳承，從3個角度立體呈現75年的厚重與生動。作品運用新技術賦能新聞生產，實現策劃源頭、創作過程、推廣渠道的全周期融合，創新講好“國慶故事”。

《時政微視頻|無我》運用人工智能等技術，以總攬全局的視角、精致細膩的敘事和富有情感的手法，生動展現了習近平總書記夙夜在公、勤勉工作的無我境界和擔當。該片以其對傳統素材的創造性運用和創新性表達，探索新媒體政論片創作新路，成為2024年全國兩會報道力作。

新華社獲得一等獎的重大主題報道《在雄安和“未來”握手》科技感滿滿，用新方法講好了新雄安的故事。作品從大視野、小切口呈現雄安在匯未來技術、聚未來產業、建未來場景中的探索和實踐，深入淺出地講述了雄安向“新”而行的故事，讓未來之城更加可視可感。

《新華日報》獲得二等獎的重大主題報道《“4X10”大型互動融媒專題∣“質”感中國》，以貫徹落實習近平總書記在全國兩會期間參加江蘇團審議時強調的“因地制宜發展新質生產力”為主線，作品通過“十城十訪”一線調研、“十畫十說”融媒手繪、“十問十講”在線慕課、“十計十策”智庫報告等四大板塊，為新質生產力發展提供理論闡釋和實踐樣本。作品綜合運用一系列新技術，裸眼3D、手繪插畫、AI短視頻、XR慕課、人機對話、文生圖片、互動拼圖等，在數智賦能與技術迭代中打造爆款產品，全網累計閱讀量達4.5億次。

《湖北日報》獲得二等獎的融合報道《衛星視角｜一杯“南水” 的千里江山圖》，從“南水”帶來的巨大變化入手，深入解讀“中國為什么能”的制度優勢，挖掘背后的中國力量與人民江山。南水北調工程，是習近平總書記心中的“國之大事”。作品集多種技術手段于一體，借助衛星對比圖，采用VUE.JS框架開發，使用GSAP動畫引擎設計動態水流效果，運用3D建模、AIGC、裸眼3D等技術，全景視角展現這一“世紀工程”的壯麗圖景與深遠影響。作品還設置“加入護水志愿者”等交互體驗，開展線下線上送水聯動，吸引數萬名網民參與，展現水源地與受水城市的“雙向奔赴”。

獲得三等獎的重大主題報道《澎湃新時代 律動彩云南》，是云南廣播電視臺聯合全省52家州市縣融媒體中心聯合制作的新媒體直播特別節目。報道以“民族團結”“生態文明”“對外開放”為主題，全景展現了云南各地踐行習近平總書記考察云南重要講話精神的生動實踐。作品在敘事方法上通過演播室、現場連線、短片、視頻日志、AR虛擬+人工智能效果包裝等，將重大主題與新聞性、歷史性和成就性相結合，體現了思想性、主題性、藝術性的高度統一。

內蒙古廣播電視臺獲得三等獎的重大主題報道《這份愛 很中國》讓觀眾沉浸式地走進航天特種燃料押運員、“三北”工程治沙人、奧運冠軍、電網建設者、“國家的孩子”尋親者等平凡英雄，講述奮斗者故事，刻畫奮斗者群像。

用新方法講好故事，是媒體融合的要求，方法之“新”新在敘事，新在文風。AI賦能為新聞敘事創新提供了更大空間，實現新聞表達范式的遷移與升級。AI通過自然語言處理技術與受眾畫像大數據分析，構建了“精準適配—場景化表達”的文風生成邏輯，契合傳播學“語境適配”理論的核心主張——讓語言風格與受眾認知水平、媒介場景形成動態匹配。

結 語

第35屆中國新聞獎獲獎作品，不僅是新聞文風革新的實踐范本，更折射出新時代新聞業的價值重構：“微粒化”敘事讓主流價值見微知著，AI賦能讓技術服務于情感共鳴，平實表達讓新聞回歸真實本真。這并非單純的敘事技巧迭代，而是媒體人對“言之有物、言之有情”的真心堅守，對信息爆炸時代傳播規律的深刻回應。未來新聞創作當循此路徑，以“短”聚能、以“實”立心、以“新”破局，讓新聞既具思想深度，又有傳播溫度，彰顯主流媒體的責任擔當與時代力量。（作者沈卓系鎮江市廣播電視臺副臺長，主任編輯；姜圣瑜系南京傳媒學院新聞傳播學院教授，高級記者）

作者 |沈卓姜圣瑜

來源 | 《中國記者》2025年第12期

值班編輯 | 王可

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