安徽
南京博物院，這家被視為“國家文化門面”的頂級博物館，最近經歷了一場前所未有的信任風暴。起點，是一幅“本應在館”的畫，卻突然出現在拍賣市場上。
這幅畫，是明代仇英的《江南春》圖卷。它原本由收藏家家屬捐贈進入南京博物院收藏序列，卻在近期出現在北京某場拍賣預展上，標價數千萬元。公眾震驚的不只是畫的價值，而是：進入國家博物館體系的捐贈文物，怎么還能這么“走出去”？
面對質疑，南京博物院回應稱，包括這幅畫在內的部分作品，曾在歷史鑒定中被認定為“偽作”，因此被剔除出藏品序列，并進行了“調劑與處理”。但問題在于——到底是誰鑒定的？流程是否合規？去向是否透明？捐贈方是否被充分告知？這些問題目前仍沒有完整答案，捐贈者家屬也已經走上法律途徑，要求徹查文物流轉全過程。
就在輿論持續發酵之際，更重磅的一條消息出現了：一名南京博物院退休員工實名舉報前院長，直指其在任期間涉嫌文物管理混亂、文物流轉不清甚至存在更嚴重問題。舉報材料被曝光后，事件立刻升級，相關部門已介入調查，警方與文旅主管部門聯合成立調查組，明確表示將依法調查、結果公布。
于是，這場風波不再是一幅畫的個案，而像是一次系統級的壓力測試。公眾開始質問：國家級博物館，藏品管理鏈條是否真的牢靠？內部監督是否有效？歷史遺留問題是否被掩蓋？捐贈制度是否足夠尊重捐贈者與文物本身？
南京博物院承受的不是普通輿論爭議，而是一場關于制度透明度、文化公信力與國家級文化機構責任感的公開審視。畢竟，人們捐文物，是把歷史托付給國家；人們走進博物館，是相信文明會被妥善守護。
這一事件最終會如何收場仍有待調查結果，但它至少提醒我們：博物館不僅在展示歷史，也在創造新的歷史。文物安全與制度誠信，才是一家國家級博物館最重要的鎮館之寶。
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