「在文字中證道。——唐淚」
香港影壇巨星有代際。
回溯去看,李小龍和許冠文是第一代,成龍、許冠杰和周潤發是第二代,劉德華、梁朝偉是第三代,周星馳、郭富城、鄭伊健是第四代,而后才是第五代的古天樂和甄子丹。
此后不再有巨星。
本文想來聊一聊,為大片而生的巨星郭富城,與其第一部野心之作《赤腳小子》。
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1989年,香港影壇大格局初定。
手握港臺及東南亞市場的成龍一枝獨秀,四年三奪香港票房年冠的周潤發崛起如龍,跟在兩位大哥身后的劉德華,已隱有豪強之姿,周星馳就像一座即將噴發的火山,黃金年代的香港電影,足夠支撐群雄鏖戰。
這一年,郭富城接拍電影《飛越危墻》出道。
從時間上來講,其實剛好能夠趕上香港電影“黃金年代”的末班車。
以走勢來看,其第一部電影是戲份頗重的配角,第二部電影就是三主角之一,又很快在兩部劉德華電影中擔綱重要配角之后,開始獨立領銜。
他若潛心電影,很可能會快速崛起。
進而將能在上世紀九十年代的香港影壇,刻下更深的痕跡。
但命運之神另有安排。
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談到郭富城,永遠都避不開那個傳奇般的機車廣告。
1990年,臺灣光陽機車廠商來人,找到香港TVB,想要借一個藝人拍廣告,郭富城恰好接到通告,試鏡后被選中開拍。
這個在香港街頭拍攝的機車廣告,在臺灣播出后,令當年那些臺灣少女陷入了瘋狂。
總有人喜歡各種假設。
比如說,如果李家聲不是因為拍劇而去接拍了這個廣告,又比如說,在五組試鏡的人里面,如果沒有挑中郭富城,他是不是就不會紅?
簡單做幾個假設。
假如周潤發不推掉《投奔怒海》,假如徐克讓鄭浩南去演《英雄本色》,假如《賭圣》不是讓周星馳去演,事情會如何發展?
其實很多看似偶然的事情,都是宿命的必然。
當時的郭富城,只是需要一個“被看見”的機會,而非“運氣”。
這就是機車廣告的意義。
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郭富城的命運就此轉軌。
本來安于在影壇從低做起的郭富城,轉身做了歌星,更迅速成為風靡大眾的偶像,他自臺灣起步,迅速席卷內地、新加坡和馬來西亞,最后回流香港,推動香港樂壇進入四大天王時代。
略過樂壇,繼續來看其影路。
當時的香港影壇,正處于某種極度“癲狂”的狀態下。
年產兩三百部電影和人人有工開的“繁榮”底下,其實就暗藏著從服化道到表演、制作層面的粗制濫造,甚至是不思進取的陰影。
換句話說,除了全球取景的成龍和槍火漫天的周潤發,其他的港片,幾乎都是“廉價”之作,就連新晉喜劇之王周星馳,也不能例外。
就在此時,郭富城迎來了自己第一部具備大片氣象的作品,《赤腳小子》。
由邵氏與杜琪峰聯手。
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限于年代,該片其實也未脫港片“粗陋”形制。
但它以宿命與暗黑、精彩表演、利落動作和凌厲風格,承載了邵氏電影和杜琪峰的雙重野心。
因為早在七八年前,邵氏電影便在與嘉禾電影及一眾后起之秀電影公司的較量中敗北,宣布歇業,此次卷土重來,必有所圖。
杜琪峰也正是在這部電影,開始正式確立了未來風格走向。
然很詭異,這部電影在香港僅上映十二天,取得397萬港幣票房后,就匆匆下線。
原因迄今不明。
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而郭富城表現如何?
不夸張地說,其在片中所表現出來的動作和表演方面的潛力,已是“準巨星”水準。
在拍攝期間,親身上陣的郭富城,先后踢傷五個武師,而其身手之利落,在非動作演員中,當真是無雙無對。
該片中,其少年單純貫徹始終,對老板娘的感激,對第一雙鞋的欣喜,被小蓮戲弄后的沮喪,瞬間泛紅的眼眶,知錯后勇闖虎穴的少年熱血,被重創之余的奮起殺敵,及至片末那場雖死不悔的大戲,可謂步步驚喜。
若以表演來觀察,無論是貼合角色的稚氣、純真跳脫,亦或是受挫后的轉折、沉淀與悲涼,都無可挑剔,但更讓人驚訝的地方,是其表演上的共情力。
因為演員最怕的,不是角色的坐臥行止,而是情緒的釋放與爆發。
很多演員演一輩子,也掌控不了此節。
也就憑片末那場哭戲,郭富城可入列演技派的門墻。
這相當難得。
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再延展開來說。
以出道第五年為時間坐標,周潤發在演《懵女大賊傻偵探》,梁朝偉在演《殺手蝴蝶夢》,劉德華在演《魔翡翠》。
這三位大佬的表現如何?
可自行評判。
當然,對于那些只懂得欣賞插科打諢式老港片表演的人來說,郭富城的表演和氣質實在是段位過高。
有那么一小撮人欣賞不來,其實很正常。
簡單點說,你就讓那些整天唧唧喳喳的人,回答一下什么叫演技,一百個人里面有九十九個都回答不出來,剩下一個憑感覺。
但并不妨礙他們隔著電腦屏幕開噴。
而這一年的郭富城,不但有超卓的表演表現,更解決了唱片上的合約糾紛,轉投華納唱片,推出音樂轉型之作《狂野之城》,計劃在樂壇大展拳腳。
隨后減少了電影的產量。
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筆者為何說,該片具備大片氣象?
除了臺前幕后的強大陣容之外,該片制作了香港、臺灣、日本、韓國、美國、法國及其余地區等多個版本的海報,這是計劃多地同步上映的特征。
這并不是隨便一部港片就能有的待遇。
尤其對一個入行不久的演員來說,更是如此。
不信的人,可以去翻一翻資料。
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