上海
跨越百年追尋，海上風雅再現。近日，“一門墨香：海上畫派名家朱蓉莊、朱銘新、朱銘慶書畫文獻展”開幕式暨《一門墨香：朱蓉莊、朱銘新、朱銘慶書畫集》新書發布會在上海圖書館舉辦，展覽也為社會公眾揭開了“朱氏一門 ”與上海以及海派藝術之間千絲萬縷的聯系。
一門墨香：海上畫派名家朱蓉莊、朱銘新、朱銘慶書畫文獻展（新聞晨報拍攝于12月28日）
12月28日下午，來自文化界、藝術界的人士云集一堂，共同見證了在上海圖書館舉行的“一門墨香：海上畫派名家朱蓉莊、朱銘新、朱銘慶書畫文獻展”開幕式，以及同期舉行的《一門墨香：朱蓉莊、朱銘新、朱銘慶書畫集》新書發布會。
嘉賓為展覽開幕式剪彩
江南文脈，源遠流長；丹青翰墨，代有傳薪。在中國近現代書畫藝術的璀璨星空中，以海上畫派名家朱蓉莊為代表的“朱氏一門 ”以其深厚的家學淵源與獨特的藝術風貌，繪就了一道亮麗而綿延的風景線。
本次文獻展旨在系統梳理并集中展示朱蓉莊、朱銘新、朱銘慶兩代人的藝術成就，以此窺見一個藝術家族的傳承、創新與時代印記。展覽分為六大單元，第一單元“藝苑清芬·門庭墨韻”展示了文化界和藝術界名家為朱氏家族創作的題字與賀作，為展覽定下了學術基調。第二單元“奠基·沉潛于傳統”集中展示了家族奠基者朱蓉莊的代表作品，體現其深厚的傳統功力與藝術探索。第三單元“深耕·學養與性情”展示了朱銘新在書畫藝術中的深厚文化底蘊與文人氣質，突顯其在藝術創作中對詩書畫的融合。第四單元“拓展·融匯與探索”展現了朱銘慶在繼承基礎上的創新突破，表現了她在題材、構圖和情感表達上的時代思考。第五單元“契闊·藝途之同光”則展示了與朱氏家族交往密切的藝術家作品，反映了朱氏家族與其他藝術名家的思想碰撞與互動。第六單元“傳承·藝道傳薪”展示了朱氏家族后人在多個藝術領域的創作，呈現出家族藝術傳承的延續性與創新活力。
《一門墨香：朱蓉莊、朱銘新、朱銘慶書畫集》首發揭幕儀式
上海人民出版社副總編輯、上海書店出版社社長孫瑜介紹，該社與中國近現代新聞出版博物館合作，在陳燮陽先生的支持下先后出版了《陳蝶衣文集》第一輯和第二輯。“馬越老師長期進行家族畫作的收集與研究工作。這本畫冊正是朱氏家族藝術精神與創作成果的系統集結，它不僅是一本藝術作品的合集，更是一份承載著藝術文脈與家族記憶的文獻資料。”
《一門墨香：朱蓉莊、朱銘新、朱銘慶書畫集》（上海人民出版社出版）
孫瑜認為：“畫冊的出版，遠不止于呈現一個藝術家族的創作成就。它更像一把鑰匙，為我們打開了一扇窗口，得以窺見一個風云激蕩的時代里，藝術家的探索、交流與傳承。”
朱氏家族人物關系圖
本次展覽不僅是一次家族藝術的集體亮相，更是一次關于文化傳承、藝術教育以及江南人文精神的深度探討。
朱蓉莊先生（1880-1955）是清末民初中國藝術界的佼佼者，海上畫派代表人物之一，作為朱氏家族藝術的奠基者，其作品植根傳統，功力沉厚，開啟了家族的藝術之門；至朱銘新（1909-1958）、朱銘慶（1912—1951）一代，則在繼承家學的基礎上，分別于書畫創作與藝術理論等領域深耕拓展，形成了同源而異流的藝術面貌。他們不僅是血脈相連的親人，更是藝術道路上的同道與知音。
朱氏后人、朱銘新外孫女馬紅發言
每個人的心上總有些地方，讓自己念念不忘，時時回想。作為朱氏后人代表，朱銘新外孫女馬紅當天在開幕式做了發言。對馬紅來說，上海就是她心心念念的地方，也是她母親出生、讀書和參軍的地方。“1971年1月，爸爸媽媽送我們回老家鎮江，在擁擠不堪的列車上，媽媽和上海知青聊起了家鄉話，妹妹這個小人兒就被阿拉上海知青抱在了懷中，我和弟弟也被他們拉著擠著坐在一塊了，那是我第一次體會到了鄉音的力量。也許從那一刻起就注定了，家人們發起的尋覓祖先書畫活動，是由妹妹馬越堅持不懈來完成的。”
小時候，馬紅總愛纏著母親講大上海的故事：“媽媽告訴我，她出生在一個藝術之家，她的爺爺朱蓉莊是個畫家。她的爸爸朱銘新和她的姑姑朱銘慶也喜愛書法繪畫和昆曲，她家住在靜安寺附近，她和她的小舅以及兄弟姐妹在上海的弄堂里追逐玩耍，和她的表妹陳立行在上海鬧學潮，一起參軍。”
1989年冬天，馬紅和弟弟馬良去哈爾濱看望妹妹，特地去長春看望二舅和小姨。“當時小姨拿出了一本珍藏的舊畫冊《蓉莊先生一家書畫集》，我和弟弟第一次見到先輩作品，激動不已，回到哈爾濱便興奮地和小妹討論，也是在那時，我們心中便投下了尋找先輩足跡的漣漪。”
陳燮陽是馬紅的表舅，也是馬紅、馬良、馬越三人在尋親過程中見到的。馬紅回憶說：“當陳燮陽舅舅在舞臺上激情四射地指揮著柴科夫斯基《第四交響曲》時，坐在金雞湖交響樂團排練廳的我熱淚盈眶，腦海里浮現出母親這個家族在大上海的興衰與苦難，浮現出我輩兄弟姐妹尋親和尋找祖先遺存的一幅幅畫面，這演奏的分明是命運交響曲呀！”
朱銘新9歲時的書法作品
在展覽現場，馬紅還向記者回憶道：“當時因為我的太外公朱蓉莊在哈同花園當畫師，培養了朱銘新一手好書法；而哈同很喜歡朱銘新，就認他做了干兒子。有關哈同花園神童的提法，說的就是我外公朱銘新。”
賀壽昌（左5）在圓桌討論環節
著名油畫家賀壽昌對海派繪畫史有一定研究，在他看來，此次展覽特別有意義，海派文化，尤其是在民國時期的海派文脈，是急需要補充的營養和干細胞。在圓桌討論環節，賀壽昌向來賓解密了朱蓉莊、朱銘新、朱銘慶與海派之間千絲萬縷的聯系。
“朱氏一門 ”的藝術根脈，深深扎在任伯年、吳昌碩開創的海派沃土中。朱蓉莊深得吳昌碩“金石入畫”精髓，其《哈同行樂圖卷》既承吳氏蒼勁筆墨，又融任伯年雅俗共賞的審美，1931年出版的《蓉莊先生一家書畫集》足見與宗師一脈的藝術聯結。在伯年“以篆籀寫花，草書作干”的理念被朱蓉莊化為實踐，而朱銘新臨摹吳道子《釋迦降生圖》的精湛功底、朱銘慶胎息“四王”的秀逸山水，也是對海派“師古而不泥古”精神的精準延續，完整呈現了海派藝術從傳統向現代的轉型軌跡。
朱蓉莊任職哈同花園畫師期間，與王國維等共事，這座“海上文化樞紐”的多元氛圍滋養了其開放視野，與張大千、徐悲鴻的交游更讓其藝術理念與時俱進。朱銘慶嫁與詞曲家陳蝶衣，將昆曲韻律融入筆墨，直至指揮家陳燮陽延續跨界基因，終得中國文聯終身成就獎，也搭建起了書畫與音樂的橋梁。朱銘新任職《新聞報》期間，與中國畫會同仁共同推動藝術大眾化，其兒童教育題材繪畫與鄭午昌“新國畫”理念相契合，讓藝術貼近大眾生活。恰是他們與同代名家共塑的海派特質——打破門類壁壘，讓書畫與戲曲、音樂、文壇共生共榮的典范。
展覽現場
作為本次展覽的總顧問，著名學者、華師大中文系教授陳子善認為：“朱蓉莊是江蘇宜興人，后來到上海發展，實際上，當年到上海闖碼頭、尋求發展的人很多，包括文學、美術各方面的社會人士。其中有一些人因為各種各樣的原因，被歷史所遺忘了，現在重新把他們發掘出來，回顧他們當年為上海文化所做出的貢獻，看看對我們今天有什么地方可以借鑒。朱蓉莊的繪畫作品就是一個很好的例子。這次畫冊的出版成為了一個開端，相信對海派美術史的研究也提出了一個新的課題。”
《新聞報》創刊于1893年，該報曾是上海灘著名的四大報紙之一（其他三家報紙是《申報》《時報》《時事新報》）。資料顯示，朱蓉莊曾經擔任過《新聞報》的畫師，而朱銘新在上世紀40年曾擔任過《新聞報》的編輯，而陳蝶衣與父親陳善敬都曾在《新聞報》就職過，父子為同一家報館服務過，在當時上海新聞界也是不多見。
“可以說，朱家、陳家父子與新聞報有奇妙的緣分。”作為海派文獻研究專業人士，閔行區圖書館副研究館員孫鶯認為。
《朱氏后人小傳》中關于陳燮陽的介紹
指揮家陳燮陽是本次展覽的總策劃。當天開幕式，陳燮陽因為在蘇州交響樂團進行演出排練，未能趕來上海參加。不過，他為展覽開幕寫了賀語，記者拿到了原文。賀語開頭為“乙巳之冬，丙午將至。藝海拾珠，畫壇補缺。跨越百年，風雅再現。”
陳燮陽為展覽開幕所提供的賀語 
陳燮陽的三幅?速寫作品以及手稿
記者注意到，在展覽當中，除了展示陳燮陽與父親陳蝶衣的音樂作品（作品以唱片為主），還有陳燮陽的三幅?速寫作品以及手稿（小提琴協奏曲梁山伯與祝英臺——經驗與建議），速寫作品《泰戈爾》創作于1962年，反映了這位指揮家年輕時在繪畫方面的技能。
據悉，本次展覽將持續到明年1月1日，為期五天，市民朋友可以抓緊年末時間，前往上圖參觀。
“一門墨香：海上畫派名家朱蓉莊、朱銘新、朱銘慶書畫文獻展”：展覽時間為2025年12月28日至2026年1月1日，展覽地點為上海圖書館第一展廳（上海圖書館淮海路館）。 
展覽現場
朱蓉莊 《鐘馗捉鬼圖》1909年 
朱蓉莊 《哈同行樂圖卷》（局部） 
朱銘新 《春山幽居圖》 
朱銘慶《朱竹垞詞意圖》 1939年
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