這屆電影導(dǎo)演來自互聯(lián)網(wǎng)？10億大V影評人轉(zhuǎn)型導(dǎo)演全記錄（深度）

玩轉(zhuǎn)自媒體

轉(zhuǎn)型導(dǎo)演更容易？

文 | 羊羊

編輯 | 羊羊、耶耶

我好像發(fā)現(xiàn)了一條成為電影導(dǎo)演的捷徑！

成為電影導(dǎo)演，相信是很多文藝青、中年的夢想。偏偏電影又是一個(gè)壁壘森嚴(yán)的行業(yè)，畢竟動(dòng)輒幾百上千萬的投資，幾十上百人的團(tuán)隊(duì)，誰也不放心把賭注壓在一個(gè)“小白”身上。

可沒有上桌的機(jī)會(huì)，“小白”又去哪里積累經(jīng)驗(yàn)？

“雞生蛋、蛋生雞”的悖論該如何打破？

大洋彼岸有個(gè)有趣的現(xiàn)象或許可以給我們點(diǎn)啟示——最近幾年，YouTube博主轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的案例越來越多了。

比如YouTube上的資深影評博主克里斯·斯塔克曼，他的視頻以專業(yè)、深入的電影評論吸引了超過200萬的訂閱者。作為爛番茄認(rèn)證影評人和評論家選擇協(xié)會(huì)成員，他在粉絲心中有著極高的公信力。

今年10月，他的導(dǎo)演處女作《尋蹤迷鎮(zhèn)》在院線上映。雖然這部電影的口碑存在爭議，但克里斯·斯塔克曼已經(jīng)實(shí)實(shí)在在地進(jìn)入電影行業(yè)了。

△ 《尋蹤迷鎮(zhèn)》采用偽紀(jì)錄片手法，講述主人公調(diào)查妹妹神秘失蹤事件的故事

再比如來自澳大利亞的雙胞胎兄弟——丹尼和邁克爾·菲利普。

他們的YouTube頻道以制作各種腦洞大開、充滿喜劇暴力風(fēng)格的視頻而聞名，比如“哈利波特VS星球大戰(zhàn)”、“漫威VS DC”等。

這些視頻為他們積累了近700萬的訂閱者和超過11億的播放量。

2023年，他們的首部電影《回應(yīng)我》在圣丹斯電影節(jié)一鳴驚人，被眼光獨(dú)到的獨(dú)立電影發(fā)行商A24收入麾下，最終以極低的成本在全球狂攬9100萬美元票房。

兄弟倆也因此片約不斷，甚至一度被傳奇影業(yè)邀請開發(fā)《街頭霸王》的電影版。他們第二部作品《復(fù)活她》已在今年5月登陸院線。

△ 《復(fù)活她》已經(jīng)是這對導(dǎo)演的第二部作品，講述寄養(yǎng)家庭中暗藏的恐怖儀式

還有05后YouTube博主凱恩·帕森斯，他因一部自制短片《后室》在YouTube上大火。火到被溫子仁和A24看中，投資他把短片改編成電影長片。

長片《后室》明年就會(huì)和觀眾見面。

△ 長片《后室》的劇情還處于保密階段，但肯定是一部心理驚悚片無疑了

他們都并非傳統(tǒng)意義上的“圈內(nèi)人”，而是通過YouTube這個(gè)平臺，完成了從一個(gè)普通網(wǎng)友到好萊塢導(dǎo)演的“飛躍”。

克里斯·斯塔克曼說過：

好萊塢不得不認(rèn)真對待這些平臺了，如果YouTube存在于70或80年代，我保證斯科塞斯、斯皮爾伯格、羅伯特·羅德里格茲，所有那些家伙，都會(huì)在上面上傳視頻。

今天，咱們就來好好盤一盤，這群YouTube博主到底是怎么“通關(guān)”電影圈的；他們的成功，對于每一個(gè)懷揣導(dǎo)演夢的你我，又有哪些可以借鑒的啟示。

#01

得粉絲者得天下：

沒錢時(shí)幫你籌錢，沒市場時(shí)他們就是市場

YouTube博主的門檻比電影導(dǎo)演低太多了（想當(dāng)坐擁百萬粉絲的大博主，還是需要能持續(xù)產(chǎn)出好內(nèi)容），而一旦你成為網(wǎng)紅博主，就等于手握著一張傳統(tǒng)電影人夢寐以求的王牌——一個(gè)龐大、忠誠且高度互動(dòng)的粉絲社群。

這張牌打好了，不僅能幫你跨越從短片到長片的資金鴻溝，還能為你的電影提供最原始的市場保障。

粉絲的力量不容小覷，有事兒他們是真上，甚至直接輸血。克里斯·斯塔克曼的《尋蹤迷鎮(zhèn)》就是個(gè)絕佳案例。

當(dāng)他決定拍攝自己的導(dǎo)演處女作時(shí)，他沒有走傳統(tǒng)的融資路線，而是直接在眾籌平臺Kickstarter上向他的200萬粉絲發(fā)起了眾籌。

結(jié)果令人震驚：項(xiàng)目最終籌集了139萬美元，遠(yuǎn)超最初25萬美元的目標(biāo)，成為Kickstarter歷史上籌集資金最高的恐怖電影項(xiàng)目。

△ 《尋蹤迷鎮(zhèn)》眾籌目標(biāo)是25萬美元，結(jié)果籌到了139萬美元

這份“民意基礎(chǔ)”成功吸引了“行業(yè)大佬”邁克·弗拉納根（《鬼入侵》導(dǎo)演）的注意，他以執(zhí)行制片人的身份加盟，為項(xiàng)目進(jìn)一步背書。

最終，手握資金和行業(yè)大咖支持的斯塔克曼，成功與知名發(fā)行商NEON簽約，完成了從眾籌到全球院線發(fā)行的閉環(huán)。

△ 克里斯·斯塔克曼依靠粉絲的力量，成功入主電影片場

電影投資人們可就不像粉絲們這么好心了。伸手向他們要錢，總是困難重重。他們總是對市場的不確定性充滿擔(dān)心。

但是如果你在YouTube這類平臺上積累了足夠多的粉絲，他們的焦慮癥會(huì)有所緩解。因?yàn)槟阕詭У?strong>粉絲流量構(gòu)成了一個(gè)天然的、可量化的“基本盤”。

電影公司投資這類項(xiàng)目，風(fēng)險(xiǎn)被大大降低了。

菲利普兄弟在《回應(yīng)我》成功后，很快就被傳奇影業(yè)看中，邀請他們開發(fā)《街頭霸王》的電影版（因檔期沖突，菲利普兄選擇退出《街頭霸王》項(xiàng)目，以執(zhí)導(dǎo)恐怖片《復(fù)活她》）。

△ 菲利普兄弟放棄了做《街頭霸王》導(dǎo)演的機(jī)會(huì)，盡管制片方覺得他們很合適

這并非偶然，因?yàn)樗麄冊缭?016年就拍過一支名為“真人街頭霸王”（Real Life Street Fighter）的視頻，獲得了超過八百萬的播放量。他們已經(jīng)用自己的方式驗(yàn)證了自己與這個(gè)IP的契合度，以及粉絲對此的熱情。

丹尼·菲利普在談到改編時(shí)說的一句話非常關(guān)鍵：

你有一個(gè)需要迎合的觀眾群體。改編最可怕的部分就是讓粉絲群失望。

當(dāng)然，還有一些頭部的YouTube博主紅到完全“不差錢”，根本不需要眾籌或去電影公司游說，他們甘愿自掏腰包實(shí)現(xiàn)自己的電影夢。如果能再趁機(jī)漲漲粉，那就更好了。

比如YouTube博主馬克·菲施巴赫，他的頻道以分享獨(dú)立恐怖游戲的“游戲?qū)崨r”視頻而聞名。2022年，他被《福布斯》評為YouTube平臺收入第三高的內(nèi)容創(chuàng)作者。

△ 馬克·菲施巴赫是YouTube最賺錢的博主之一

2023年，菲施巴赫宣布將恐怖游戲《鐵肺》改編成電影。

菲施巴赫曾在自己的YouTube頻道上玩過《鐵肺》，電影由他自籌資金，本人擔(dān)任主演，劇本也由他親自撰寫，計(jì)劃于2026年1月30日上映。這將是費(fèi)施巴赫執(zhí)導(dǎo)并制作的首部院線電影。

△ 電影《鐵肺》海報(bào)

《鐵肺》的觀眾顯然將會(huì)與菲施巴赫的粉絲高度重合，既有市場，又有流量，自掏腰包也很合適。

#02

互聯(lián)網(wǎng)是最好的試煉場：

想被“金主們”看見，先拿出點(diǎn)真東西

需要強(qiáng)調(diào)的是，不是說你是個(gè)講電影的大博主就有人找你拍電影了，更何況成為一個(gè)大博主也挺難的。

除非你像菲施巴赫一樣自掏腰包，不然你還是得讓大家看到你真有才華，大家才會(huì)真金白銀地支持你。

菲利普兄弟的經(jīng)歷就展示了現(xiàn)實(shí)殘酷的一面。

當(dāng)他們拿著YouTube上10億播放量的“成績單”去為自己的第一部長片《回應(yīng)我》拉投資時(shí)，發(fā)現(xiàn)這并不好使。

丹尼笑著說：

RackaRacka（他們的YouTube頻道）在會(huì)議上是個(gè)談資，但不是個(gè)好談資。他們就是不認(rèn)為我們能拍電影。說句公道話，我們在YouTube上做的也不是什么有深度的東西。

弟弟邁克爾補(bǔ)充道：

那就像是，Nerf槍大戰(zhàn)！

△ Nerf槍是孩之寶公司旗下NERF玩具品牌的核心產(chǎn)品，本質(zhì)是發(fā)射軟質(zhì)海綿子彈的安全玩具槍，主打“無傷害、強(qiáng)互動(dòng)”的玩樂體驗(yàn)

想進(jìn)入電影行業(yè)當(dāng)導(dǎo)演，還是要有點(diǎn)真東西。

在專業(yè)人士看來。很多YouTube博主做視頻的方式都是“野路子”，但如你能在“野路子”上不斷精進(jìn)，也會(huì)有走上“正路”的一天。

今年有一部叫《同甘共苦》的愛情驚悚片火了。

△ 《同甘共苦》講述了一對情侶字面意義上身體融合的故事

影片是澳大利亞導(dǎo)演邁克爾·尚克斯的電影長片處女作，他早在2006年就在YouTube開設(shè)了自己的頻道timtimfed，分享自己制作的短片和其他有趣的視頻。

他把早年在網(wǎng)上制作系列短片的經(jīng)歷稱為自己的“私立電影學(xué)院”。

我十幾歲的時(shí)候，YouTube剛剛興起，我突然發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上有很多資源可以教你如何做各種事情。于是，我晚上就花時(shí)間看剪輯和特效軟件的教程，學(xué)習(xí)如何錄音、編輯音效等等。
當(dāng)時(shí)我已經(jīng)在學(xué)校的戲劇社里擔(dān)任編劇和導(dǎo)演，所以我就寫了一個(gè)很傻的喜劇小短片，和朋友們用我攢錢買的攝像機(jī)——一臺索尼迷你DV——把它拍了出來。

我把短片投稿到一個(gè)線上電影節(jié)，結(jié)果獲獎(jiǎng)了。獎(jiǎng)品是把這個(gè)小品改編成一部網(wǎng)絡(luò)雜志的試播集。所以，高中畢業(yè)后，我立刻開始了大約18個(gè)月的速成電影制作課程。
我每兩周就要交一集，所以我只有幾天時(shí)間來寫劇本，然后和當(dāng)時(shí)失業(yè)的朋友們一起拍攝——他們很不情愿地演戲，而我則把所有時(shí)間都花在制作道具、服裝、剪輯、配樂、特效等等工作上。
這就像我自己的私人電影學(xué)院，而不是我考不上的那些電影學(xué)院。

△ 邁克爾·尚克斯在YouTube的頻道timtimfed遠(yuǎn)早于他的電影問世

像邁克爾·尚克斯這樣創(chuàng)作者，通過數(shù)年如一日的實(shí)踐，完成了傳統(tǒng)電影教育中最重要的環(huán)節(jié)：試錯(cuò)和積累。

他們自費(fèi)拍攝，自己摸索剪輯、特效和配樂，在與觀眾的直接互動(dòng)中（看評論、看數(shù)據(jù)），學(xué)會(huì)了如何抓住眼球，如何講一個(gè)吸引人的故事。

當(dāng)機(jī)會(huì)來臨時(shí)，他們早已不是一張白紙，而是身經(jīng)百戰(zhàn)的老兵。

而如果你已經(jīng)磨煉好了自己的技藝，下一步就是持續(xù)不斷地創(chuàng)作，并免費(fèi)分享出去。

你不需要等待誰的認(rèn)可，不需要復(fù)雜的發(fā)行渠道，只需要一個(gè)賬號，就能將你的作品直接推到全球數(shù)以億計(jì)的潛在觀眾面前。你的作品就是你最好的名片。

早在2009年，一個(gè)叫費(fèi)德·阿爾瓦雷茲的烏拉圭小伙子，花了300美元拍了一部名為《恐慌發(fā)作！》的短片。這部只有4分48秒、講述巨型機(jī)器人入侵城市的短片上傳到Y(jié)ouTube后，病毒式地傳播開來。

阿爾瓦雷茲后來說：

我周四上傳了《恐慌發(fā)作！》，到了周一，我的收件箱就完全被好萊塢制片公司的電子郵件塞滿了。這太不可思議了，我都驚呆了。

最終，他獲得了《蜘蛛俠》系列、1981版《鬼玩人》導(dǎo)演山姆·雷米的支持，拿到了一份3000萬美元的電影合同，拍出了新版《鬼玩人》。他的最新作品是去年大受好評的《異形：奪命艦》。

△ 阿爾瓦雷茲（右一）在《異形：奪命艦》的片場

另一個(gè)絕佳的例子是丹·特拉亨伯格。在成為導(dǎo)演，拍出《鐵血戰(zhàn)士：殺戮之地》《鐵血戰(zhàn)士：獵物》等作品之前，他曾是播客《The Totally Rad Show》的主持人。

真正讓他破圈的，是他2011年拍攝的一部基于游戲《傳送門》的粉絲短片《門：無法逃離》。

這部短片在YouTube上獲得了數(shù)千萬的播放量，其精良的制作和巧妙的敘事，成功吸引了好萊塢大佬J.J.艾布拉姆斯的注意，最終將《科洛弗道10號》的導(dǎo)筒交到了他手上。

凱恩·帕森斯則是不折不扣的“天才少年”。這位2005年出生的年輕創(chuàng)作者，于2013年注冊了自己的YouTube頻道。沒錯(cuò)，那年他才8歲。

起初，他在YouTube上發(fā)布《我的世界》游戲?qū)崨r和搞笑視頻，但很快便開始拿起相機(jī)，研究如何拍攝電影。

帕森斯于2021年末開始制作短片《后室》，靈感來源于他電腦里保存的一張“后室”都市傳說圖片。

這部短片于2022年1月7日發(fā)布在YouTube上，幾天后，該視頻開始走紅，截至2025年12月，觀看量已達(dá)約7000萬次。

△ 《后室》YouTube上的爆火，充分展現(xiàn)了互聯(lián)網(wǎng)平臺的優(yōu)勢

2023年，年僅17歲的帕森斯獲得了好萊塢的橄欖枝。A24聯(lián)合溫子仁的原子怪獸、肖恩·利維的21Laps等制作公司，宣布將把《后室》改編成院線電影，并由帕森斯親自執(zhí)導(dǎo)。

這位在2025年夏天拍攝電影時(shí)才19歲的年輕人，將成為A24歷史上最年輕的導(dǎo)演之一。

△ 帕森斯在19歲的年紀(jì)就拍出了自己的第一部電影

所以，想進(jìn)電影圈，一部高質(zhì)量的短片仍是最好的敲門磚之一，足以展現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演的全部潛力，包括他的敘事能力、審美風(fēng)格和對觀眾情緒的把控力。

早年，你可能會(huì)想把短片投給電影節(jié)；而現(xiàn)在，直接在YouTube上發(fā)布可能是更好的選擇。

如果你的作品足夠優(yōu)秀，自有人幫你傳播、背書，“伯樂”也就接踵而來。

#03

第一部作品別太貪：

小成本撬動(dòng)大市場才是“版本答案”

仔細(xì)觀察這些成功轉(zhuǎn)型的YouTube博主，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)驚人的共性：他們的處女作，幾乎無一例外地選擇了恐怖片或驚悚片這個(gè)類型。

對于資源有限的新人導(dǎo)演來說，恐怖/驚悚片堪稱是進(jìn)入電影行業(yè)的“版本答案”。

恐怖片為什么適合新人？關(guān)鍵在于其低預(yù)算，高回報(bào)的潛力。

好的恐怖片可以不依賴昂貴的明星陣容或宏大的特效場面。它的核心是創(chuàng)意、氛圍和心理壓迫感。一部精心設(shè)計(jì)的恐怖片，可以用極低的成本創(chuàng)造出巨大的商業(yè)價(jià)值。

《回應(yīng)我》的全球票房高達(dá)9100萬美元；丹·特拉亨伯格的《科洛弗道10號》以1500萬美元的預(yù)算，換回了超過1.1億美元的全球票房。這種“以小博大”的特性，極大地降低了投資方的風(fēng)險(xiǎn)，也讓新人導(dǎo)演更容易獲得啟動(dòng)資金。

△ 《科洛弗道10號》精準(zhǔn)的驚悚片定位讓它實(shí)現(xiàn)了以小博大

另一方面，恐怖片的成功，可能不太依賴創(chuàng)作者對電影藝術(shù)本身和人生、社會(huì)的深刻洞察，更多地取決于一個(gè)足夠新穎、足夠嚇人的“點(diǎn)子”。

而很多YouTube博主本身就是“點(diǎn)子王”，而且不受任何陳規(guī)戒律的束縛。

無論是《回應(yīng)我》里通靈的陶瓷手，還是《后室》里無盡延伸、令人不安的黃色空間，這些核心創(chuàng)意本身就具有強(qiáng)大的傳播力。

△ 《回應(yīng)我》中的通靈陶瓷手堪稱近年恐怖片中最有趣的點(diǎn)子之一

類似的“好點(diǎn)子”還有很多。

凱恩·帕森斯的《后室》和克里斯·斯塔克曼《尋蹤迷鎮(zhèn)》的部分內(nèi)容都采用了偽紀(jì)錄片風(fēng)格。斯塔克曼甚至專門使用了2008年以前的舊式攝像機(jī)和麥克風(fēng)來拍攝片中的“YouTube視頻”，以追求復(fù)古的真實(shí)感。

YouTube上有一種很流行的題材叫“反應(yīng)視頻”（Reacting videos），觀眾喜歡看別人觀看某些內(nèi)容時(shí)的反應(yīng)。克里斯·斯塔克曼將這種手法運(yùn)用到電影中，設(shè)計(jì)了讓主角觀看錄像帶的橋段，讓觀眾與主角一同感受恐懼，從而建立情感連接。

△ 《尋蹤迷鎮(zhèn)》嘗試了很多互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代行之有效的嚇人方法

他還提到了早期互聯(lián)網(wǎng)上的“Jump Scare”視頻，那種出其不意的驚嚇方式，已經(jīng)通過互聯(lián)網(wǎng)文化，深深植根于一代人的記憶中。

我記得當(dāng)年看過那個(gè)視頻，結(jié)尾突然跳出來的東西讓我從椅子上摔了下去。那時(shí)我們還不習(xí)慣被互聯(lián)網(wǎng)嚇到……當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)上的東西開始嚇唬我們時(shí)，一個(gè)全新的、可以被挖掘的恐怖世界就此打開了。

國情不同，YouTube博主們轉(zhuǎn)行當(dāng)導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)肯定不可能百分百適用于我們，但至少為我們提供了一個(gè)非常好的思路——時(shí)代不同了，想當(dāng)電影導(dǎo)演，“曲線救國”的方式花樣百出，但又萬變不離其宗。

最重要地，趕緊行動(dòng)起來！