今年的愛奇藝,確實有點“收不住手”的意思,從《唐朝詭事錄》把懸疑賽道打成固定優勢開始,它對現實題材的押注也明顯更穩,而待播都市劇《高興》之所以值得被提前拎出來聊,并不在于流量,而在于它把鏡頭對準了一個很久沒被認真拍過的群體。
很多都市劇習慣寫白領焦慮、精英失速,但《高興》偏偏反其道而行,把故事起點放在“進城打工”的底層視角,這種選擇本身就很冒險,也很賈平凹。
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原著作者賈平凹的作品,從來不靠宏大敘事取勝,而是擅長在煙火氣里掘出命運的重量,《高興》亦如此,它講的不是逆天改命,而是普通人如何在現實夾縫里,活得不卑不亢。
劉高興這個名字,本身就帶著反諷意味,進城收廢品,說好聽點是謀生,說直白點就是被忽視的城市邊角人,而他偏偏是個把“高興”掛在臉上的人,這種反差,正是故事最鋒利的切口。
白宇帆飾演劉高興,是一個相當穩妥卻不討巧的選擇,白宇帆的優勢不在外形張揚,而在氣質踏實,他過往角色里那種“存在感不搶戲,卻越看越真”的特質,很適合撐起一個靠人品而非運氣站住腳的底層男主。
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五富這條線,是全劇情感濃度最高的一筆,他陪著劉高興被輕視、被驅趕、被誤解,甚至差點因收錯醫療廢品被毀掉人生,最終卻因病早逝,這種結局并不殘酷獵奇,而是對現實的冷靜復刻。
真正高級的現實主義,從不承諾“努力就一定成功”,而是敢于承認,有些人拼盡全力,也只是走到故事的中途。
孟荑純的出現,并不是拯救者設定,而是一種價值互認,于文文飾演的女教師,沒有高高在上的同情,也沒有濾鏡化的浪漫,她看見劉高興的,是善良、正直與不被城市規則同化的底色。
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于文文這些年的銀幕形象,逐漸從情感標簽里走出來,《高興》里如果能收住表演的“舞臺感”,反而有機會讓角色落到生活層面,這對她來說是一次值得期待的轉向。
故事真正打動人的地方,并不在愛情線,而在于劉高興和大雜院里那群人的相互托舉,他們不是互相成就的爽文搭子,而是在一次次現實摩擦中,慢慢把日子過順。
資助五富的女兒讀書,看似是溫情收尾,實則延續了賈平凹一貫的價值判斷——個人命運或許有限,但善意可以接力。
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配角陣容的選擇,也明顯偏向“生活型演員”,黃小蕾、王沛祿、郝平、凌瀟肅等人的加入,并不追求話題熱度,而是為了讓大雜院的生態站得住腳。
尤其是黃小蕾,她身上自帶的市井生命力,很容易成為現實質感的穩定器,只要編劇不過度煽情,角色就能自然生長。
《高興》最大的風險,其實也很明確,那就是如何在影視改編中守住賈平凹的克制,一旦把底層奮斗拍成“勵志奇跡”,故事的根就會被拔掉。
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但如果它能堅持不替人物“開掛”,不替現實“洗白”,那即便節奏不快、情緒不炸,也依然有機會成為一部耐看的都市現實劇。
在當下都市題材普遍懸浮的環境里,《高興》至少給了觀眾一個不同的入口,它不保證你看得多爽,但很可能讓人看完之后,愿意多想一會兒。
而對真正喜歡現實題材的觀眾來說,這種“想一會兒”,本身就已經很難得了。
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