當代都市劇《高興》來了！白宇帆、于文文領銜，多位實力派演員

今年的愛奇藝，確實有點“收不住手”的意思，從《唐朝詭事錄》把懸疑賽道打成固定優勢開始，它對現實題材的押注也明顯更穩，而待播都市劇《高興》之所以值得被提前拎出來聊，并不在于流量，而在于它把鏡頭對準了一個很久沒被認真拍過的群體。

很多都市劇習慣寫白領焦慮、精英失速，但《高興》偏偏反其道而行，把故事起點放在“進城打工”的底層視角，這種選擇本身就很冒險，也很賈平凹。

原著作者賈平凹的作品，從來不靠宏大敘事取勝，而是擅長在煙火氣里掘出命運的重量，《高興》亦如此，它講的不是逆天改命，而是普通人如何在現實夾縫里，活得不卑不亢。

劉高興這個名字，本身就帶著反諷意味，進城收廢品，說好聽點是謀生，說直白點就是被忽視的城市邊角人，而他偏偏是個把“高興”掛在臉上的人，這種反差，正是故事最鋒利的切口。

白宇帆飾演劉高興，是一個相當穩妥卻不討巧的選擇，白宇帆的優勢不在外形張揚，而在氣質踏實，他過往角色里那種“存在感不搶戲，卻越看越真”的特質，很適合撐起一個靠人品而非運氣站住腳的底層男主。

五富這條線，是全劇情感濃度最高的一筆，他陪著劉高興被輕視、被驅趕、被誤解，甚至差點因收錯醫療廢品被毀掉人生，最終卻因病早逝，這種結局并不殘酷獵奇，而是對現實的冷靜復刻。

真正高級的現實主義，從不承諾“努力就一定成功”，而是敢于承認，有些人拼盡全力，也只是走到故事的中途。

孟荑純的出現，并不是拯救者設定，而是一種價值互認，于文文飾演的女教師，沒有高高在上的同情，也沒有濾鏡化的浪漫，她看見劉高興的，是善良、正直與不被城市規則同化的底色。

于文文這些年的銀幕形象，逐漸從情感標簽里走出來，《高興》里如果能收住表演的“舞臺感”，反而有機會讓角色落到生活層面，這對她來說是一次值得期待的轉向。

故事真正打動人的地方，并不在愛情線，而在于劉高興和大雜院里那群人的相互托舉，他們不是互相成就的爽文搭子，而是在一次次現實摩擦中，慢慢把日子過順。

資助五富的女兒讀書，看似是溫情收尾，實則延續了賈平凹一貫的價值判斷——個人命運或許有限，但善意可以接力。

配角陣容的選擇，也明顯偏向“生活型演員”，黃小蕾、王沛祿、郝平、凌瀟肅等人的加入，并不追求話題熱度，而是為了讓大雜院的生態站得住腳。

尤其是黃小蕾，她身上自帶的市井生命力，很容易成為現實質感的穩定器，只要編劇不過度煽情，角色就能自然生長。

《高興》最大的風險，其實也很明確，那就是如何在影視改編中守住賈平凹的克制，一旦把底層奮斗拍成“勵志奇跡”，故事的根就會被拔掉。

但如果它能堅持不替人物“開掛”，不替現實“洗白”，那即便節奏不快、情緒不炸，也依然有機會成為一部耐看的都市現實劇。

在當下都市題材普遍懸浮的環境里，《高興》至少給了觀眾一個不同的入口，它不保證你看得多爽，但很可能讓人看完之后，愿意多想一會兒。

而對真正喜歡現實題材的觀眾來說，這種“想一會兒”，本身就已經很難得了。