如果文物一半是“假貨”，你還會(huì)去博物館參觀么？

這陣子博物館領(lǐng)域鬧翻了天。
前有南京博物院“捐獻(xiàn)門”事件迷霧重重，后有江西博物館米芾展品真假疑云。
輿論圍繞兩家博物館的真文物到底去哪兒了爭(zhēng)論不休。
勁旅君注意到，在此波熱議浪潮中，有一個(gè)衍生話題正在逐步顯現(xiàn)，并在輿論層面持續(xù)發(fā)酵，那就是：
如果一家博物館展出的文物一半是“假貨”，你還會(huì)有興趣參觀么？
這個(gè)話題源于大家參觀博物館時(shí)發(fā)現(xiàn)的一個(gè)小細(xì)節(jié)，即如今博物館里展出的文物真跡似乎越來越少，復(fù)制品卻越來越多。
更重要的是，不僅僅是那些位于金字塔尖的鎮(zhèn)館之寶們多以復(fù)制品形式出現(xiàn)，有些在大眾眼里并非是獨(dú)一無二的普通文物也都打著“（仿）”的標(biāo)簽對(duì)外展出。
博物館的意義在于讓大眾通過近距離接觸文物來深入了解歷史，但是當(dāng)文物復(fù)制品大行其道，是否還會(huì)誘發(fā)我們的參觀熱情呢？

01
這幾年，很多人突然發(fā)現(xiàn)自己在博物館里能夠看到文物真跡越來越少了。
在社交媒體上，大家紛紛曬出自己被“騙”的經(jīng)歷。
有人偶然得知外地一家博物館有一件自己特別喜歡的、以往只能在書本中看到的文物，隨即就興沖沖的提前規(guī)劃2天行程，專門預(yù)約了博物館門票去打卡。然而等他在展廳隔著玻璃柜看到這件文物本尊時(shí)卻愣住了，因?yàn)楹?jiǎn)介里明確注明這是一件復(fù)制品。
這件復(fù)制品也算是仿得惟妙惟肖，精美絕倫，自身藝術(shù)成分就有好幾層樓那么高。而且他也充分理解官方為了保護(hù)文物真跡而“以假代真”的展示方式。但是當(dāng)他站在這件復(fù)制品面前時(shí)，還是有一種無法打破的心里隔閡，感覺自己無法與這件“假文物”建立情感共鳴，進(jìn)而對(duì)這件文物背后的歷史文化產(chǎn)生進(jìn)一步探索的興趣。
還有人感嘆，自己曾瘋狂種草某件國(guó)寶，日常就對(duì)其做了大量研究，結(jié)果抽時(shí)間去博物館現(xiàn)場(chǎng)膜拜時(shí)卻發(fā)現(xiàn)，怎么看怎么不對(duì)勁，和自己在網(wǎng)上看到的高清圖片有很多出入。后來一番了解才知道，這件被當(dāng)成博物館鎮(zhèn)館之寶的國(guó)寶根本就是個(gè)復(fù)制品，但是博物館卻從來沒有提及此時(shí)，也沒有進(jìn)行標(biāo)注，這讓網(wǎng)友有一種被博物館當(dāng)冤大頭戲耍的羞辱感。
也有人疑惑，國(guó)寶級(jí)文物用復(fù)制品替代展覽就算了，怎么感覺有些博物館里的普通文物全都是復(fù)制品呢？到底哪些文物應(yīng)該用復(fù)制品替代展覽，哪些文物可以讓本尊直接對(duì)外展覽，到底有沒有一個(gè)明確的說法？
02
面對(duì)大眾的質(zhì)疑，博物館們異口同聲的給出的解釋是：
出于保護(hù)文物古跡真跡的需要。
客觀來說，有些文物古跡的確經(jīng)不起長(zhǎng)期展覽，甚至?xí)驗(yàn)檫^度被置于參觀環(huán)境下而導(dǎo)致加速毀壞。
最被大眾熟知的案例自然就是敦煌莫高窟。
畢竟在狹小的洞窟中，川流不息的參觀者呼出的二氧化碳、帶進(jìn)去的各種氣息，的確會(huì)讓這些千年前的壁畫加速腐朽。所以當(dāng)敦煌莫高窟宣布減少洞窟開放，提供復(fù)制品參觀時(shí)，大眾是完全可以理解與接受的。
只不過當(dāng)“保護(hù)文物古跡”成為一個(gè)萬(wàn)能的擋箭牌，被有些博物館當(dāng)成是用更多復(fù)制品替代文物真跡時(shí)，感覺這里面有東西就開始不對(duì)勁了，隨即出現(xiàn)諸多疑問：
這些文物古跡是真的被很好的保護(hù)起來，還是被有心人頂著“保護(hù)”的名義做了些別的呢？
而南京博物院“捐獻(xiàn)門”事件的爆出，恰恰完美印證了原本就滿腹狐疑的大眾猜想，合著博物館給我們看假文物，真文物都被倒騰到拍賣場(chǎng)上去了啊？！
早在前兩年，社交媒體上爆火的鑒寶博主 @聽泉鑒寶 就爆出過一個(gè)流傳度很高的梗“博物館一件我一件”，指的是有些鑒寶者竟然擁有博物館級(jí)的文物藏品，著實(shí)令人差異。彼時(shí)就曾引發(fā)大眾對(duì)于博物館文物安全的擔(dān)憂，沒想到如今網(wǎng)絡(luò)熱梗卻照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。
有博物館從業(yè)者無奈向勁旅君透露，現(xiàn)在不少博物館的確存在復(fù)制品高坐展臺(tái)，文物真跡深藏倉(cāng)庫(kù)的情況。而導(dǎo)致這一現(xiàn)象的主要原因，除了存在文物真跡被掉包這種極端惡劣案例之外，其實(shí)很大一部分程度上也源于博物館自身的管理能力與運(yùn)營(yíng)邏輯的不足。
有些博物館明明文物古跡就在倉(cāng)庫(kù)里堆滿了落灰，它們也懶得拿出來參觀，因?yàn)樽屨嫖奈锍霈F(xiàn)在大眾眼前，背后是需要一系列復(fù)雜的流程與工作的，這涉及到龐大的工作量、倍增的安保力量、無法防控的風(fēng)險(xiǎn)，大幅增加的預(yù)算……
多一事不如少一事。
如其將真文物擺出去擔(dān)驚受怕，還不如放個(gè)仿制品，你好我好大家好。
有博物館甚至提出這樣一個(gè)觀點(diǎn)，反正90%來參觀的人根本就看不懂文物，亦無法辨別真假，他們就是跟風(fēng)打卡而已，滿足這些需求用高仿的復(fù)制品足矣，何苦還需勞駕真跡？
事實(shí)果真如此嗎？
03
遺憾的是，恰恰相反。
對(duì)于博物館里展出的文物，99%的參觀者都存在強(qiáng)烈的參觀真跡的訴求。
曾經(jīng)有家國(guó)際知名博物館由于其鎮(zhèn)館之寶每天參觀的人太多，于是就請(qǐng)大師制作了一件惟妙惟肖的復(fù)制品同樣放在博物館里。館方的本意是希望可以分流部分參觀者，而且還在宣傳時(shí)特別強(qiáng)調(diào)這件復(fù)制品可以更近距離的拍照和觀摩。
奈何面對(duì)著這一真一假的鎮(zhèn)館之寶，真文物面前依舊人山人海，復(fù)制品面前門可羅雀。
正是應(yīng)了那句話，有真的誰(shuí)還去看假的啊？！
勁旅君對(duì)此感同身受。
前幾天勁旅君前往斯里蘭卡考察，去了當(dāng)?shù)刈钣忻臍v史文化遺跡獅子巖。這是公元5世紀(jì)當(dāng)?shù)亟y(tǒng)治王朝打造的一處宮殿和寺廟群，被譽(yù)為世界第八大奇跡。
而讓這處歷史文化遺跡身價(jià)倍增的其實(shí)是殘留在懸崖峭壁上的22幅巖壁畫，正是因?yàn)樗鼈兊拇嬖冢尙F(xiàn)在的我們對(duì)1500年前的這個(gè)古老王朝有了近距離窺探的機(jī)會(huì)。
當(dāng)勁旅君以超近距離仔細(xì)觀摩這些巖壁畫時(shí)，仿佛親身穿越到畫中的那個(gè)年代，腦海中迅速浮現(xiàn)出這片宮殿和寺廟群最鼎盛輝煌時(shí)的盛景，以及當(dāng)時(shí)生活在這個(gè)王朝的人們的面貌。
一瞬間，我感覺這些巖壁畫成為我作為一個(gè)普通游客穿梭到古代斯里蘭卡王朝的“傳送門”，讓我深刻嘆服千年以前人類的文明與智慧，這是只有文物真跡才能誘發(fā)的深刻體驗(yàn)。
04
勁旅君認(rèn)為，大眾并不是一定非要在博物館里看到文物真跡才罷休。
我們首先在意的是博物館的公信力。
博物館的職責(zé)是保護(hù)與展覽文物，大眾默認(rèn)自己在這里看到的都是獨(dú)一無二的真跡。
即便大眾看到的不是真跡，博物館也需要注明這是一件復(fù)制品以及相關(guān)原因，這是對(duì)公眾知情權(quán)最起碼的尊重。
我們其次在意的是博物館的運(yùn)營(yíng)能力。
博物館熱已經(jīng)持續(xù)好幾年，隨著更多人涌入博物館，大眾對(duì)于博物館的需求已經(jīng)從“走馬觀花”轉(zhuǎn)變?yōu)椤吧钊胩剿鳌薄?duì)于博物館而言，如何讓大眾看到更豐富、更有意義的文物真跡，本身就是其運(yùn)營(yíng)能力的深度體現(xiàn)。
故宮博物院前院長(zhǎng)單霽翔曾表達(dá)過一個(gè)觀點(diǎn)：如其讓大批文物真跡在倉(cāng)庫(kù)里吃灰甚至腐爛，不如多耗費(fèi)一些精力整理出來讓大眾參觀。
要知道我國(guó)每年因?yàn)椴┪镳^存儲(chǔ)不當(dāng)而損毀的文物也是個(gè)天文數(shù)字。
我們最后更在意的是大眾是否會(huì)因噎廢食。
當(dāng)大眾意識(shí)到自己被博物館的假文物愚弄后，他們是否會(huì)喪失對(duì)博物館的興趣，進(jìn)而不再相信博物館、不再對(duì)文物背后的歷史文化感興趣，這才是對(duì)整個(gè)社會(huì)深層次的影響。
05

大眾對(duì)文物古跡的參觀需求與博物館保護(hù)之間不應(yīng)該成為尖銳矛盾，其實(shí)有些切實(shí)可行的方法能夠讓雙方都彼此滿足自己的訴求。
例如，博物館可以在官方線上渠道公布館藏文物真跡名單。一方面，博物館要更加清楚的標(biāo)注所展示的重點(diǎn)文物是否為真跡的標(biāo)識(shí)，以此來提示大眾在這里可以親眼看到這些真跡；另一方面，博物館也可以明確標(biāo)注哪些文物古跡是在館藏，但由于哪些原因用復(fù)制品替代展覽，以此滿足大眾知情權(quán)。
再比如，針對(duì)更多游客對(duì)文物真跡參觀的需求，博物館可以嘗試以研學(xué)、講座、體驗(yàn)等方式，以限定預(yù)約近距離參觀的方式，把那些不適宜長(zhǎng)時(shí)間、大范圍展出的文物真跡在小范圍開放給特定群體。這不但能夠讓文物真跡的知名度大幅提升，而且能夠成為博物館特色玩法。
還比如，博物館可以將這幾年火爆的線上展覽與文物真跡參觀相結(jié)合，通過把很多尚未能夠進(jìn)入展館的文物真跡線上化的方式，讓更多人能夠在線上與文物真跡親密接觸。未來等到這批文物真跡能夠線上展覽時(shí)，再吸引這批線上的忠實(shí)粉絲參觀。
無論如何，我們希望未來更多文物古跡能夠以更合理的方式出現(xiàn)在博物館重，也希望這些文物真跡能激發(fā)更多人對(duì)歷史文化的關(guān)注與好奇。
這才是博物館存在最大的價(jià)值。