人民日報點名批評的4部爛劇，全都被下架處理，有的沒播完就被禁

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前言

現在打開視頻平臺，想找一部像樣的影視劇看越來越難，不是題材重復老套，就是劇情邏輯混亂，收視率和播放量集體下滑成了常態。

最近這幾年，有四部劇因為離譜到突破底線，被人民日報直接點名批評，最后全被平臺緊急下架，有的甚至沒播完就被徹底封殺。

它們的下架不是偶然，而是自身價值觀扭曲、脫離現實、褻瀆歷史與職業的必然結果，也給整個影視行業敲響了警鐘。

《東八區的先生們》

先說說最讓人“生理性不適”的《東八區的先生們》，這部劇打著“都市男性奮斗史”的旗號，結果播出來全是中年油膩男的自我陶醉，豆瓣評分直接跌到2.1分，創造了國產劇的低分紀錄。

劇中四位男主號稱是“打拼多年的打工人”，但日常不是泡吧約會，就是開著直升機空降同學婚禮，住的是精致大house，穿的是名牌西裝，半點打工人的煙火氣都沒有，反而滿是懸浮的意淫。

更離譜的是劇中充斥著對女性的物化和冒犯，有男主故意扯女主內衣帶子的猥瑣鏡頭，還有“控制不住的手”借機觸碰女性的低俗情節，臺詞里全是對女性的指指點點，把不尊重女性包裝成“喜劇效果”。

這種踩著性別紅線博眼球的操作，自然引發了全網聲討，這部劇是張翰自導自演的作品，完全延續了他一貫的霸道總裁套路，卻因為價值觀跑偏徹底翻車，讓他的口碑一落千丈。

不過值得一提的是，經歷過這次“滑鐵盧”后，張翰似乎意識到了問題所在，他在短視頻平臺發布的日常片段里，畫風完全變了樣。

這種回歸生活的接地氣狀態，反而比他在劇中的刻意耍帥更圈好感，也讓人感慨，演員放下懸浮的人設，才能真正貼近觀眾。

《亮劍之雷霆戰將》

如果說《東八區的先生們》是低俗，那《亮劍之雷霆戰將》就是對歷史的公然褻瀆，2020年湖南衛視播出這部號稱“《亮劍》改編”的抗戰劇時，原本讓不少經典劇迷滿懷期待。

畢竟李幼斌版《亮劍》里，戰士們灰頭土臉、吃不上飯的真實感，早就刻在了觀眾心里，可這部新劇一開播，就把觀眾的三觀震碎了。

劇中的八路軍戰士，一個個頂著發膠固定得一絲不茍的發型，穿著一塵不染的軍裝，仿佛不是去打仗，而是去走秀。

更離譜的是，前線在戰壕里抽雪茄、喝咖啡，討論戰術變成了談情說愛，甚至還出現了“手榴彈炸飛機”的雷人情節。

戰爭年代的殘酷被完全弱化，取而代之的是偶像劇的套路，人民日報直接痛批其為“披著偶像劇外衣的抗日神劇”。

指出這種創作完全背離歷史事實，會誤導青少年以為戰爭是過家家，最終這部劇播了十幾集就被緊急下架，成了抗戰題材創作的反面典型。

《娘道》

還有一部充滿封建糟粕的《娘道》，打著“歌頌母愛”的旗號，實則在宣揚重男輕女的落后思想，劇中女主一輩子的唯一目標，就是給丈夫生兒子。

她接連生了三個女兒，取名“招娣”“盼娣”“念娣”，每一個名字都寫滿了對女兒的嫌棄和對兒子的渴求，面對婆家的無理欺壓，女主逆來順受，還把這種毫無尊嚴的忍耐當成“女德”和“本分”來宣揚。

在男女平等早已成為社會共識的當下，這樣的劇情無疑是價值觀的倒退，不少女性觀眾看后直言“窒息”，質疑這樣的劇為何能過審。

人民日報點評時指出，《娘道》看似是女性題材，實則是對封建父權的美化，傳遞的思想與現代社會格格不入，這部劇最終被下架，也讓影視行業意識到，封建糟粕不該成為創作的流量密碼。

《你是我的人間煙火》

最后一部被點名的《你是我的人間煙火》，則是對職業的嚴重誤導，這部劇以消防員和醫生為職業背景，原本該展現這些職業的責任與光榮，結果卻拍成了毫無邏輯的戀愛腦大戲。

劇中的醫療情節離譜到讓人窒息，急診科醫生面對生命垂危的孕婦，不優先搶救大人，反而直接決定剖腹產，孩子取出后母親離世，醫生們居然還在旁邊歡呼。

這種違背醫學倫理和人性的劇情，完全是對醫生職業的褻瀆，而作為消防員的男主，更是把職業當兒戲，為了和女主調情，他在地下車庫拿救命用的滅火器亂噴，完全無視消防器材的使用規范和職業紀律。

劇中女主的人設也讓人無法接受，養父母含辛茹苦把她養大，提供了優越的生活條件，她卻因為男主給她煮了一碗白粥，就覺得家庭“窒息”，毅然和養父母決裂，活成了典型的“白眼狼”。

這種把戀愛凌駕于親情和道德之上的價值觀，加上對專業職業的不尊重，讓這部劇遭到了消防、醫療行業從業者的集體抵制，最終被平臺下架。

行業正在清算

這四部劇看似問題各不相同，有的低俗、有的褻瀆歷史、有的宣揚封建糟粕、有的誤導職業認知，但本質上都犯了同一個錯誤，為了流量放棄底線，用扭曲的價值觀換取熱度。

近年來影視行業陷入了“流量至上”的怪圈，劇本不打磨、演員靠流量、制作靠包裝，只要明星夠火、營銷夠多，就能吸引點擊，至于內容是否真實、是否有社會責任感，反而成了次要的。

平臺過度依賴算法推薦，創作者一味迎合流量口味，資本只看重回報周期，整個行業生態被嚴重破壞，而這四部劇的集體下架，正是行業的一次“清算”。

人民日報的點名批評，清晰地傳遞出一個信號，影視作品不只是娛樂產品，更承載著傳播文化、塑造價值觀的使命，不能脫離現實，更不能挑戰社會底線。

事實上國家對影視行業的監管力度近年來一直在加強。從規范演員片酬，到嚴格劇本審查，再到明確歷史題材、職業題材的創作導向，都是在引導行業回歸初心。

觀眾的審美也在不斷提升，不再為流量明星和虛假套路買單，那些扎根現實、尊重歷史、關照人心的作品，才能真正獲得認可。

就像張翰放下懸浮人設后收獲的好感度一樣，影視創作也需要“接地氣”，創作者只有走出空調房，去感受真實的生活，了解歷史的厚重，尊重職業的嚴謹，才能寫出有溫度、有深度的故事。

影視行業的春天，從來不是靠濾鏡和熱搜撐起來的，而是靠優質的內容和創作者的責任擔當。

結語

這四部爛劇的下架，是警鐘也是契機，它提醒所有從業者，互聯網不是法外之地，藝術創作也不是胡編亂造的遮羞布。

不要試圖用離譜的劇情試探觀眾的容忍度，更不要用扭曲的價值觀誤導年輕人，當這些精神垃圾被清掃出去，真正優秀的作品才能破土而出，影視行業才能真正迎來健康發展的未來。