一張假臉連累整部劇？張鐸新劇里的女一號(hào)，滿臉橫肉的真讓人出戲

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近期追看央視新劇《不期而遇的生活》的觀眾中，不少人坦言自己是沖著張鐸的扎實(shí)表演而來(lái)，而另一部分人則表示，女主董璇的形象呈現(xiàn)令人難以投入劇情。

原本央八黃金檔推出的這部現(xiàn)實(shí)主義題材作品，開播后收視率迅速躍居同時(shí)段榜首，開局可謂風(fēng)光無(wú)限。

可誰(shuí)料想，評(píng)論區(qū)很快被鋪天蓋地的質(zhì)疑聲占據(jù)，焦點(diǎn)幾乎全部集中在女主角的面部狀態(tài)上。

有網(wǎng)友直言：“看她演戲比發(fā)現(xiàn)伴侶背著自己處置房產(chǎn)還揪心。”這句話雖顯尖銳，卻道出了許多觀眾的真實(shí)觀感……

先說(shuō)這劇本身的底子，并非不堪一擊。

有張鐸、丁勇岱等實(shí)力派演員坐鎮(zhèn)，講述的是都市成年人在生活重壓下的掙扎與抉擇。故事一開場(chǎng)就拋出重磅沖突：

女主角李匆匆?guī)Ш⒆勇眯袣w來(lái)，推門進(jìn)屋卻發(fā)現(xiàn)家中已住進(jìn)陌生人——原來(lái)丈夫創(chuàng)業(yè)失敗，瞞著她將婚房出售，所得款項(xiàng)更被中介卷款消失。

這樣極具現(xiàn)實(shí)感的情節(jié)設(shè)定，本應(yīng)迅速激發(fā)觀眾共鳴。

可惜的是，董璇一出場(chǎng)，便將這份代入感消解得所剩無(wú)幾。

為何大眾如此聚焦于她的面容？

并非觀眾過(guò)于嚴(yán)苛，而是如今央視播出的劇集采用的是超高清拍攝標(biāo)準(zhǔn)，鏡頭對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉近乎不留余地。

當(dāng)下影視制作普遍啟用4K畫質(zhì)，演員臉上任何細(xì)微的不協(xié)調(diào)都會(huì)被放大數(shù)倍，更別提董璇這種明顯存在面部異常的情況。

一旦鏡頭拉近，就能清晰看到她臉部浮腫感明顯，蘋果肌位置高得失真，兩腮區(qū)域緊繃如繃帶纏繞，網(wǎng)友形容為“發(fā)面饅頭”毫不夸張。

尤其是法令紋周圍，肌肉僵硬且突兀，笑容展開時(shí)五官仿佛被無(wú)形之力牽扯，無(wú)法自然舒展。

情緒戲更是暴露問(wèn)題的關(guān)鍵時(shí)刻。即便淚水滑落，面部仍如凝固般缺乏動(dòng)態(tài)變化，悲傷層次全然不見。

最讓人跳戲的是那場(chǎng)報(bào)警戲份。

按理說(shuō)這是劇情的重要爆發(fā)點(diǎn)：李匆匆又急又怒地前往派出所報(bào)案，情緒理應(yīng)處于高壓臨界。

然而鏡頭一懟臉，她的膚色白到反光，幾乎與背景中的白墻融為一體。

后期過(guò)度磨皮處理導(dǎo)致皮膚紋理完全消失，表面光滑如蠟，視覺(jué)上既虛假又刺目。

再對(duì)比同框出現(xiàn)的張鐸，他臉上帶著中年男性特有的倦意，甚至能看清些許細(xì)小瑕疵，但眼神中的懊悔與慌亂真實(shí)得令人動(dòng)容。

兩者并置，董璇那張充滿科技感的臉龐瞬間顯得格格不入。

兩人仿佛出演的不是同一部作品。

有人質(zhì)疑：“不過(guò)就是狀態(tài)不佳而已，真會(huì)拖垮整部劇？”

答案是肯定的。

尤其是在這類扎根生活的都市現(xiàn)實(shí)劇中，核心競(jìng)爭(zhēng)力就在于“真實(shí)感”，要讓觀眾覺(jué)得角色就在身邊、觸手可及。

董璇飾演的李匆匆是一位職場(chǎng)母親，需要展現(xiàn)出日常生活的疲憊與堅(jiān)韌，狀態(tài)應(yīng)當(dāng)松弛而自然。

但她目前這張高度修飾過(guò)的臉，毫無(wú)歲月痕跡，反而彌漫著一股刻意保鮮的塑料氣息，與人物設(shè)定嚴(yán)重脫節(jié)。

更嚴(yán)重的問(wèn)題在于，這張臉直接影響了情緒傳遞的效果。

劇中有一場(chǎng)關(guān)鍵戲：李匆匆得知房子被賣、積蓄盡失，情緒徹底崩潰。

這本該是引發(fā)觀眾共情的高潮時(shí)刻。

可董璇的表現(xiàn)僅停留在皺眉嘶喊的層面，五官扭曲卻因肌肉僵滯無(wú)法傳達(dá)深層情緒，憤怒背后應(yīng)有的無(wú)助與絕望絲毫未現(xiàn)。

反觀張鐸，哪怕沉默不語(yǔ)，肩部微微下垂的姿態(tài)、目光閃躲的微表情，都能傳遞出內(nèi)心的愧疚與無(wú)力。

這就是真正演技派與依賴外形支撐者的本質(zhì)區(qū)別。

其實(shí)觀眾并不排斥演員衰老，也理解藝人追求外貌管理。

保持良好形象無(wú)可厚非，人人都希望展現(xiàn)最佳一面。

但凡事需把握分寸。

演員的面孔是用來(lái)承載故事、傳遞情感的工具，而不是用來(lái)陳列的“完美標(biāo)本”。

就像此前陶虹在另一部央視劇中，也曾因面部僵硬遭到熱議。

明明演技功底深厚，卻被凝固的面部肌肉鎖住了情緒輸出，實(shí)在令人惋惜。

回想當(dāng)年《雪花女神龍》中的董璇，清冷出塵，眼波流轉(zhuǎn)間皆是戲意，曾是多少人心中的古典美人典范。

可如今在這部劇中，不僅靈氣蕩然無(wú)存，連基本的表情控制都難以達(dá)標(biāo)。

面對(duì)張鐸、丁勇岱這樣的戲骨級(jí)對(duì)手，明顯接不住對(duì)方遞來(lái)的情緒。

每次畫面切換到她，都需要觀眾強(qiáng)行調(diào)整心態(tài)重新入戲。

再精彩的故事線，也被這些頻繁的斷裂感切割得支離破碎。

目前該劇口碑已出現(xiàn)明顯下滑趨勢(shì)。

明明擁有優(yōu)質(zhì)劇本和強(qiáng)大配角陣容，卻因女主的狀態(tài)問(wèn)題被拖累，實(shí)在令人扼腕。

觀眾可以接受臉上的皺紋與斑點(diǎn)，但無(wú)法接受一張沒(méi)有溫度、沒(méi)有生命力的“面具”。

歸根結(jié)底，一部劇的成功依賴全體成員的協(xié)同發(fā)力。

一個(gè)人的短板，足以稀釋整個(gè)團(tuán)隊(duì)的努力成果。

希望未來(lái)選角時(shí)，制作方能更加重視演員與角色的契合度，優(yōu)先考量演技水平與身心狀態(tài)，而非僅僅依據(jù)知名度做決定。

畢竟觀眾追的是劇情本身，是鮮活的人物，不是一場(chǎng)“完美臉蛋”的T臺(tái)秀。

若繼續(xù)放任“演技空心化”的演員消耗優(yōu)質(zhì)資源，縱使平臺(tái)再?gòu)?qiáng)、劇本再精良，也終將留不住觀眾的腳步。

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