《唐詭奇譚》收官，精品“中劇”延續(xù)IP活力

齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)記者 劉宗智

近日，劇集《唐詭奇譚》迎來收官，“唐詭宇宙”再度擴(kuò)容。作為“唐詭”系列的第四部作品，《唐詭奇譚》以時(shí)下并不多見的每集時(shí)長(zhǎng)20分鐘的“中劇集”形式呈現(xiàn)，讓“唐詭”IP充滿活力。

“橫屏中劇”獲認(rèn)可

《唐朝詭事錄》系列的起點(diǎn)并不耀眼。2022年第一季開播時(shí)，在古裝劇大類中，這部以志怪為核心類型的劇集市場(chǎng)占有率僅1%，幾乎無人將其視為“爆款”。沒有流量明星加持，宣發(fā)聲量有限，它選擇了一條在當(dāng)時(shí)并不熱門的賽道：古裝志怪+輕懸疑探案。監(jiān)制郭靖宇曾坦言：“我們沒想過一夜爆紅，只想把‘詭事’做透。”

這份沉靜很快迎來了回報(bào)。憑借扎實(shí)的劇本與演員的穩(wěn)定發(fā)揮，《唐朝詭事錄》硬是靠“自來水”口碑完成逆襲。到了2024年第二季《唐朝詭事錄之西行》，該系列已躍升為暑期檔的有力競(jìng)爭(zhēng)者，還獲評(píng)2025年“亞洲影藝創(chuàng)意大獎(jiǎng)（AACA）最佳劇集”。2025年，系列第三部作品《唐朝詭事錄之長(zhǎng)安》開播24小時(shí)視頻站內(nèi)熱度破9500，創(chuàng)下平臺(tái)歷史新紀(jì)錄。

日前收官的《唐詭奇譚》是“唐詭”系列的第四部作品，這部作品沒有延續(xù)此前“唐詭”系列中八個(gè)單元的模式，而是以精品中劇這一輕盈而鋒利的“劇態(tài)”，切入更碎片化的觀看場(chǎng)景。該劇原著作者、編劇魏風(fēng)華在接受采訪時(shí)曾表示，“因?yàn)橹挥袃蓚€(gè)單元，所以并沒有順序結(jié)構(gòu)上的鋪排，只是‘解憂店’單元偏民間，‘眚?qū)m歌’單元偏宮廷。共21集，每集時(shí)長(zhǎng)僅20分鐘，更接近‘橫屏中劇’形式。”

“唐詭宇宙”內(nèi)容形態(tài)的轉(zhuǎn)變，不僅沒有削弱觀眾對(duì)“唐詭宇宙”的喜愛，反而以更緊湊的劇情和獨(dú)特的敘事方式，吸引了更多年輕觀眾和碎片化時(shí)間的觀看群體，《唐詭奇譚》在云合短劇熱播榜上連續(xù)7天市占率超60%。 “唐詭好看，就是這一季太短了，不夠過癮”“還是熟悉的配方，熟悉的味道”，這種“溺愛”背后，正是觀眾對(duì)持續(xù)、優(yōu)質(zhì)內(nèi)容輸出的珍惜與認(rèn)可。

在人物個(gè)性上長(zhǎng)出情節(jié)

在追逐短期爆款、陣容常變常新的行業(yè)環(huán)境中，“唐詭”系列堅(jiān)持每年與觀眾見面，維持著穩(wěn)定的上新節(jié)奏。以監(jiān)制郭靖宇為核心，編劇魏風(fēng)華、導(dǎo)演柏杉、巨興茂等“郭家班”成員構(gòu)成了長(zhǎng)期合作的中堅(jiān)力量。這種高度默契的班底，避免了因團(tuán)隊(duì)更迭導(dǎo)致的風(fēng)格斷裂，建立起了觀眾與IP之間的信任契約。

在內(nèi)容上，“唐詭”系列深耕“古裝志怪+單元探案”復(fù)合類型，不盲目追求顛覆，而是在同一賽道持續(xù)精進(jìn)。郭靖宇表示，“探案中推理當(dāng)然很重要，但是唐詭故事的寫法，并不是西方式的邏輯，我們是基于唐傳奇的基礎(chǔ)上去寫的，用老祖宗的敘事方法，以人物為核心去展開。”單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)既賦予每季新鮮感，也通過長(zhǎng)線伏筆維系整體懸念，即使是“中劇”形式的《唐詭奇譚》，也是單元?jiǎng)〗Y(jié)構(gòu)，只不過每集的時(shí)長(zhǎng)有調(diào)整。視覺層面則始終圍繞“詭譎之美”展開，從“黃梅殺”到“長(zhǎng)安鬼市”，美學(xué)表達(dá)不斷升級(jí)卻未偏離整體基調(diào)。

更難能可貴的是，該系列的志怪想象始終扎根于歷史土壤。劇中諸多元素，皆可在唐代筆記小說、文物典章中找到依據(jù)。歷史細(xì)節(jié)不再是背景裝點(diǎn)，而是推動(dòng)劇情、深化主題的關(guān)鍵要素。例如《唐詭奇譚》中“劉十八換臉”的設(shè)定，雖極盡詭譎，卻仍基于對(duì)唐代易容術(shù)與巫醫(yī)典籍的考據(jù)。這種對(duì)細(xì)節(jié)的挖掘，不僅提升了劇集的文化厚度，也增強(qiáng)了觀眾的代入感與認(rèn)同感。

郭靖宇認(rèn)為，唐詭到第三季，人物已經(jīng)基本做好，團(tuán)隊(duì)磨合成熟，已經(jīng)不再需要專門為了人物矛盾而去做故事，“人物的個(gè)性在我和編劇魏風(fēng)華的腦中已經(jīng)比較清晰，未來發(fā)生什么樣的故事，人物會(huì)按照自己的心理邏輯去發(fā)生反應(yīng)、進(jìn)行選擇，可以說不是將情節(jié)硬加給人物，而是在人物的個(gè)性上長(zhǎng)出情節(jié)，所以往后會(huì)越寫越容易”。

與觀眾建立深度互動(dòng)

“唐詭”系列的另一成功之處是與觀眾建立了深度互動(dòng)。從選角到臺(tái)詞，觀眾意見常被采納。例如第二季中出現(xiàn)的車保羅，以及由網(wǎng)友推薦返場(chǎng)的輕紅、春條等角色，都體現(xiàn)出創(chuàng)作與受眾之間的良性互動(dòng)。甚至有觀眾發(fā)現(xiàn)，劇中部分臺(tái)詞就源于自己曾發(fā)送的彈幕。

演員陣容的穩(wěn)定亦為互動(dòng)增添了重要砝碼。從第一季到第三季，由楊旭文、楊志剛、郜思雯、陳創(chuàng)、孫雪寧等組成的“唐詭五人組”貫穿三季，無一更換。這種“去流量化”的演員策略，規(guī)避了市場(chǎng)波動(dòng)帶來的不確定性，讓觀眾得以伴隨角色共同成長(zhǎng)，建立起深厚的情感紐帶。角色塑造也呈現(xiàn)清晰的成長(zhǎng)弧光，盧凌風(fēng)從“傲嬌”貴公子走向成熟穩(wěn)重，蘇無名于圓滑中堅(jiān)守道義，女性角色如櫻桃也從“武力擔(dān)當(dāng)”逐漸豐滿為有血有肉的核心成員。這種漸進(jìn)式的人物深化，讓IP的情感根基愈發(fā)牢固。

除了長(zhǎng)劇、中劇，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還上線了《唐詭奇譚之九重樓》《唐詭奇譚之長(zhǎng)安縣尉》等豎屏微短劇，承擔(dān)起補(bǔ)充支線劇情的功能。這些輕量化衍生內(nèi)容，如同IP的“毛細(xì)血管”，在長(zhǎng)劇間歇期保持活躍度，并觸達(dá)更廣泛受眾。

《唐詭奇譚》收官之際，官方已釋出下一部《唐朝詭事錄之蜀道》海報(bào)，形式上回歸長(zhǎng)劇，故事舞臺(tái)將延伸至四川，融合三星堆、三國(guó)等巴蜀文化元素。從長(zhǎng)安到西域，再回長(zhǎng)安，繼而向蜀道進(jìn)發(fā)，“唐詭”的版圖仍在不斷拓展。

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