江蘇
到了年底，沒想到會被一個畫面震住。
一群老藝術家，在洛杉磯豪宅，夕陽、篝火、泳池、手風琴，深情合唱一首耳熟能詳的歌曲。畫面本身并不復雜，卻能讓我恍惚很久。那一刻我忽然意識到，有些情緒一旦被固定成儀式，就會產生一種奇特的反差——不是錯，而是分裂。
這種感覺，就像你突然看見一段歷史人物穿越到另一個時代，用另一種方式重復同樣的姿態(tài)。
很多事情，本身并沒有問題。生活方式也好，節(jié)日也罷，選擇從來不是原罪，改變也并非不可。真正讓人不適的，是當一種情緒被反復強調、被要求表態(tài)、被當作評判標準時，它就不再是情緒，而變成了表演。
我一直覺得，我們這個社會有個奇妙的三角關系：
真誠、成功、姿態(tài)。
三者同時成立的場景并不多見。
有些人很真誠，卻難以成功，也不被允許成功。
有些人非常成功，但只在需要的時候表達姿態(tài)；
而姿態(tài)本身，往往比真誠更容易被看見。
于是你會看到一些極具反差的畫面：
豪宅、名車、海外生活，與極為高亢的情緒表達并存。
這并不稀奇，只是容易讓人產生恍惚——
原來情緒和生活，并不一定需要統(tǒng)一。
這種恍惚，在文化領域尤其明顯。
比如文物。
文物是極其安全的討論對象。它們不說話，不辯解，卻天然承載著情緒、價值與象征意義。也正因為如此，它們常常成為各種敘事的核心。
我曾聽人講過這樣一套流程：
先用情緒動員，再以專業(yè)判斷定性，接著通過程序流轉，最后完成一次“合理的再分配”。
整個過程行云流水，熟練得令人嘆服。
看一場拍賣，你會發(fā)現高潮并不在價格，而在表達。
有人痛哭流涕，有人長跪不起，講的是“失而復得”“情感回歸”，甚至痛斥列強的掠奪，好像當年你的祖先從不被允許看的皇家萬物真的是你家的瑰寶。
在情緒的渲染下，器物本身，反倒成了配角。
古書里對此早有描寫。
所謂“雅”，從來不是干凈，而是包裝得體。
懂的人都懂，不懂的人只能被情緒打動，于是，流量再次被收割。
真正讓我反復回想的，是一些舊人舊事。
有的人，為了護住一件東西，傾家蕩產；
有的人，為了一句話，寧死不屈；
還有的人，在巨大的情緒與壓力中，最終選擇離開這個世界。
他們大多不善表達，也不擅長表演。
那些專業(yè)就是表達的，
也不再被允許表達，留給了世人一首藏頭詩
可還是被發(fā)現端倪
于是，他們消失了
但他們固執(zhí)地相信：
有些東西，不該被輕易移動；
有些邊界，不該被反復試探。
歷史里，總有這樣的人。
他們往往不合時宜，也不討喜。
他們留下的，不只是器物，還有一種讓人不安的對照。
猶如“杜小月”不得不消失在大眾的視野
她們的存在對另一種人是個對照甚至威脅
后來我漸漸明白，我們討論的從來不只是文物。
文物只是承載。
真正被反復爭奪的，是解釋權，是敘事權，是“誰有資格代表某種情緒”。
而當一種情緒被反復調用、反復使用、反復消費時，它本身就會疲憊。
于是到了年底，很多人開始寫總結。
我卻有些遲疑。
因為好像每一年，都在重復上一年的結構：
問題并不新，故事也并不陌生，
唯一變化的，只是敘述方式。
我們被困在一種熟悉的循環(huán)里，
情緒被不斷喚起，又迅速消耗。
真正該被討論的東西，反而越來越模糊。
有人說，別太較真。
可總有人忍不住去較真。
他們或許不合群，卻讓人記住。
器物終究會老去，
故事卻會留下。
而故事里的人，
才是一段文化真正的重量。
其實，也沒什么好總結的，
每一年都是上一年的輪回，
我們被鎖死在某個日復一日情節(jié)雷同的系統(tǒng)，
困在算法里，
這個算法就是：溫水煮青蛙，但我們必須向上。
如果一定要總結，那就是：
這一年，我曾對萬里之外的英雄大唱贊歌
對那里雙方平民的鮮血掩面而泣
對戈壁灘之鄉(xiāng)的鉛酸之毒奮筆疾書
對天堂之都的糞水之臭痛斥三日
對師生飽受餐飲蛆蟲之毒不甚唏噓
對荒唐之事嗤之以鼻
雖然這些，豆沒甚卵用
但卻寫了很多，也消失了很多
如果需要紀念
那就紀念那些消失的文字吧
因為他們
代表了作為一個人，我基本的良知。
如果以后，我不再寫這些了
請原諒我，不是不想，而是不能
每個人都要吃飯，有硬骨，也有軟肋
每個人都應該點亮一盞燈，為自己，也為他人！
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大家好，我是江南君，一個路見不平一聲吼的老boy。
做過監(jiān)理，行政，金融，設計，干過培訓，超市，餐飲，投資，外貿……
喜歡寫點文字，思考點人生，管管閑事。
多年后，當后人問我對社會做了哪些貢獻時，我會自豪地說，面對事實，我做了誠實的記錄和評論。
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