從《孤注一擲》里受騙與施騙的眾生相,再到《南京照相館》里剖析人性善惡的成因,兩部作品的成功源自導(dǎo)演申奧對(duì)復(fù)雜個(gè)體的凝視。
他的新作,剛剛公映的《用武之地》也延續(xù)了這種思路,以“內(nèi)部營救”視角和對(duì)戰(zhàn)爭的深入挖掘,成為近期華語電影中備受矚目的大尺度作品。
《用武之地》
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《用武之地》故事改編自中國公民在境外淪為人質(zhì)的真實(shí)經(jīng)歷,呈現(xiàn)手無寸鐵的弱者如何依靠智慧和意志逃出戰(zhàn)亂。
本片并非申奧創(chuàng)作路徑上的突變,它的背景被設(shè)置在國際戰(zhàn)亂背景的極端環(huán)境中,是一次集大成的類型化嘗試。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為此進(jìn)行了遠(yuǎn)赴海外的采風(fēng),片中出現(xiàn)的彈殼風(fēng)鈴、孩童假肢等事物均源自真實(shí)見聞。
導(dǎo)演將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被迫為肉票的異國人質(zhì),展現(xiàn)普通人在通訊斷絕、語言不通的狀況下的求生過程,這種視角轉(zhuǎn)變轉(zhuǎn)變?nèi)趸藢?duì)外部救援行動(dòng)的評(píng)判,讓觀眾直接體驗(yàn)絕境中的人性抉擇。
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申奧擅于從社會(huì)現(xiàn)實(shí)中汲取靈感,《孤注一擲》的特點(diǎn)是對(duì)詐騙案例的還原,而《用武之地》將這種真實(shí)感推向了新高度。本片紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影像語言與現(xiàn)實(shí)主義主題相得益彰,但在角色塑造、節(jié)奏把控上略有不足。
表面上看,普通人確實(shí)不熟悉地雷、槍械的使用,問題在于“里子”,如肖央飾演的男主人公從始至終都是一副驚恐與茫然的樣子,作為完成“由刺激到逃生”的情節(jié)而存在的人物素描,其成長與轉(zhuǎn)變十分模糊。
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齊溪飾演的女主人公也存在著相同的問題,但她將剛?cè)岵?jì)的母性形象演繹得十分到位,與之對(duì)應(yīng)的是齊溪在拍攝時(shí)同樣懷有身孕,無疑對(duì)角色心境的塑造與外露起到了積極影響。
影片對(duì)角色們的重復(fù)受難與壓抑環(huán)境的強(qiáng)調(diào),只是為了逃生的解脫做鋪墊,大部分時(shí)間都任由沒有出口的煎熬情緒從銀幕內(nèi)溢出。
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片名“用武之地”具有兩層含義:一是在這片土地,掌握武力的人掌握一切;二是即便如此,人性之善仍有“用武之地”。
本片的深度在于對(duì)環(huán)境與心境的觀察,它呈現(xiàn)了一個(gè)被武力重塑的在地生態(tài):綁架外國人成為被合理化的經(jīng)濟(jì)活動(dòng),兒童被系統(tǒng)性地培養(yǎng)成戰(zhàn)爭工具,形成完整而荒誕的產(chǎn)業(yè)鏈。戰(zhàn)爭摧殘帶來的病態(tài)畫面是沖擊力十足的視覺象征,它們映射出世界運(yùn)行的殘酷邏輯。
誠然,這場出逃存在著大量的運(yùn)氣成分,活下來的個(gè)體總被稱為“幸存者”——正因如此,我們才更需要呼吁整體上的和平,畢竟“希望”仍是極端環(huán)境中最可貴、最耀眼的部分。
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《環(huán)球銀幕》2026年1月刊(預(yù)售中)
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