向涵之：織夢者

當(dāng)化妝師還在抓緊時間最后梳理一下她的頭發(fā)，向涵之已經(jīng)把手指伸向了眼前的拍攝道具——薯片，隨后“咔吱咔吱”的聲音響起來，她開始伴著這個節(jié)奏進(jìn)入角色，演繹一個年輕時髦的都市上班族。

風(fēng)衣 QiuHao

沒過多久，女孩又把注意力轉(zhuǎn)向了另一個拍攝道具——棒針和毛線球。從道具放在她手中起，她就自行開始打毛線，直到這個場景的拍攝結(jié)束，還舍不得放下。她輕聲跟工作人員商量：“現(xiàn)在在等新場景布置的話，能給我再玩兒一會兒嗎？”得到肯定的答復(fù)后，她手不停地繼續(xù)編織，好像身處一個針織主題樂園，自己就是其中一個充滿想象力的織夢者。

這恰到好處地呼應(yīng)了這次的拍攝主題“上班好搭子”——好心情就是她的上班好搭子，那份能在工作縫隙捕捉到樂趣的好心態(tài)，是向涵之力薦的“上班好物”。

大衣、襯衣、高領(lǐng)衫、皮帶、手袋 均為Celine

短褲 Avvenn；高跟鞋 Courrèges

從“理解”到“成為”

這種沉浸在自己“小宇宙”之中的能力，向涵之演《大生意人》時就已經(jīng)體驗過了。

最近這部劇集在播出后熱度頗高，向涵之所飾演的白依梅也收獲了不少好評。雖然她只是男主角古平原生命中的一個過客，但因為有自己獨立的故事脈絡(luò)，所以在有限的戲份中依然打動了很多觀眾。哪怕生在亂世，哪怕只是一個無依無靠的溫良女子，但她一直擁有出走的決心，敢付出也敢失敗。

“我看到她在亂世之中的破碎感，讓我覺得她美麗、破碎又堅韌，這是我很喜歡的她的特質(zhì)。”這是向涵之對白依梅的第一印象，之后的從“理解”到“成為”，才是真正讓向涵之“動情”的一段奇妙旅程。“從一開始的一個旁觀者，變成我自己的主觀視角，我開始用她的思維來想事情、做事情了。”當(dāng)她讓白依梅真正住進(jìn)自己的心里，那些看似簡單的臺詞便有了千斤的重量。

大衣、襯衣、高領(lǐng)上衣、手袋 均為Celine；短褲 Avvenn；高跟鞋 Courrèges

比如劇中有段她和朱亞文的對手戲，朱亞文飾演的李成說菩薩不會救他，而跪在佛堂前的白依梅篤定地盯著他，連說了三聲“我會”。她說的每一句“我會”都輕輕的，但好像蘊含著能撼動山海的能量。

“白依梅每天在做的事情，就是誦這部《觀世音菩薩普門品》。我在準(zhǔn)備角色的時候，只要想起來，也會默念這段詞，念到我自己也非常有感受。最后演的時候，就像是進(jìn)入了另一個空間的感覺，非常沉靜。”劇本上其實沒寫太多，只有簡簡單單的“我會”這兩個字，但真想把它演出那種無聲勝有聲的力量感，需要向涵之把自己的全部感情投入其中。這不是演這段戲之前靜默幾分鐘就可以的，在此之前，她準(zhǔn)備了很長時間，只待導(dǎo)演喊“action”就厚積薄發(fā)。在那一刻，情感已經(jīng)累積到頂點，掛在眼眶里的淚珠在替她訴說千言萬語。

西裝 Acne Studios；襯衣、掛件 均為Prada；條紋襯衣 Maison Margiela；長褲 QiuHao；耳環(huán) Aboab

還有些時候，她也會主動把自己對劇本的思考拿出來與導(dǎo)演一起討論。拿李成去世那場戲來說，李成為救萬千兄弟舍生取義，被留下的白依梅面對這份巨大的悲痛該怎么表達(dá)，絕對是當(dāng)時擺在向涵之眼前的一道難題：演輕了不動人，演重了又難免讓觀眾轉(zhuǎn)移了注意力，她得拿捏這其中的微妙分寸。

“我說我腦袋里面的畫面是這樣的，我想讓他們倆回歸到最原始的狀態(tài)，像兩個動物一樣依偎在一起。世界都是白的，聽不到其他聲音，只能感受到對方的存在。”最后實拍出來，導(dǎo)演采納了不少她的建議，短短幾秒鐘，她趴在他的身上，大悲無淚。這份靈感不是憑空出現(xiàn)在她眼前，而是來自她平時的積累，她記得自己聽過一個說法，大意是人在特別難過的時候，身體會拯救自己，用暫時關(guān)閉感官的方法來減輕痛苦。“人在當(dāng)時麻木的情況下，我覺得那種呈現(xiàn)，可能更真實一些。”

有了向涵之這些全情投入的塑造，才有了用有限的戲份打動觀眾的白依梅。在這些時候，她不單是獨自沉浸在表演里的一個演員，而且是一個交響樂章里敏銳又準(zhǔn)確的演奏者。

襯衣 Thom Browne；連身裙 Jinling Li

高跟鞋 Christian Louboutin

找尋角色

《大生意人》之外，向涵之今年播出的還有《仙臺有樹》和《定風(fēng)波》這兩部作品，在不同的設(shè)定里穿梭，她逐漸摸索出了不同的表演節(jié)奏。比如，雖然這兩部戲看起來都是古裝劇，但實際上前者是仙俠劇，后者是懸疑探案劇，故事題材的差別決定了她在劇中要呈現(xiàn)出截然不同的狀態(tài)。

“說話的節(jié)奏是不同的，你用的氣息也是不同的。”一個特別鮮明的例子，是夏天播出的《定風(fēng)波》。在劇中她飾演的鐘雪漫是個捕快，從小跟男孩子們一起長大，所以她需要讓這個角色看起來就有一股由內(nèi)而外的爽利。這種感覺說出來縹緲，但演起來必須落地。“怎么理解一個捕快？我覺得就是‘腳后跟不著地’，整個人物的節(jié)奏都是非常非常快的。”

看過《大生意人》的觀眾如果返回去看《定風(fēng)波》，就能發(fā)現(xiàn)向涵之在這部戲里的表演和白依梅截然不同。白依梅有點像鐘雪漫的“反義詞”，不管說什么、做什么，都比尋常人還要更沉穩(wěn)一點，這份沉穩(wěn)所表現(xiàn)的不單是她的柔和，還有那份后來扛住了一切風(fēng)浪的堅韌。

襯衣 Jean Paul Gaultier；背心 QiuHao；抹胸 Miu Miu；短褲 Avvenn；長靴 Enrico Borino

“前期準(zhǔn)備的時候，你要沉下心來，真的就是在日常生活中去做她會做的事，體驗她的每一天，然后去設(shè)想她的童年……整個人物是立體的，方方面面都想到了，你才能夠去把角色呈現(xiàn)出來。”塑造角色的過程，是為一個虛構(gòu)的人物填充血肉、賦予靈魂的創(chuàng)造過程。雖然向涵之當(dāng)演員的時間至今只有六年，算不上經(jīng)驗豐富，但她一直在通過自己的思考去填補經(jīng)驗的不足，對她而言，每次面對一個角色都像一場全新的旅程，只有當(dāng)角色的前世今生、喜怒哀樂都在心中變得清晰具體，表演才能自然而然地流淌出來。

再具體一點，演《仙臺有樹》時，因為需要一人分飾兩角，就需要她體驗得更細(xì)。尤其拍戲時很多戲份都穿插著演，為了讓觀眾區(qū)分出沐清歌和薛冉冉這兩人的差異，她的設(shè)計需要具體到不同角色有不同的氣息、步伐乃至身形。演沐清歌這個拯救蒼生的一派掌門時，向涵之肩頭承受著巨大的壓力，這個角色跟她此前塑造的每個角色都不一樣，和她本人也相距甚遠(yuǎn)，于是在“破題”的路途上，她又一次讓自己和角色坦誠相見。“我花了挺長一段時間，每天去打坐、內(nèi)觀、喝茶、讀書、運動，就真的是把自己沉淀了一下，才能夠找到她的節(jié)奏。”或許她要為此付出很多，但只要最終能讓角色鮮活地存在于故事里，她就覺得一切值得。

抹胸、半身裙 均為McQueen

閱讀生活

“我小時候挺不自信的，但我的很多角色內(nèi)心都很有力量，在‘找’她們的同時，她們也幫我建設(shè)了我的內(nèi)心。”角色之外，向涵之還收獲著意想不到的禮物：一個比原來更勇敢的自己，也在一部戲接著一部戲的拍攝后，緩緩地呈現(xiàn)出來。

當(dāng)然這份自信并非固執(zhí)己見，它們不僅來自她每一次的創(chuàng)作，也來自生活中她敏銳的捕捉。“演員一定要有像作家一樣的思維，你要有對空間極致的把控，要對每一個東西都有感受。把自己的注意力放到這個房間里的每一處，這樣你才能夠融入到整個環(huán)境里。”這種對感受的細(xì)細(xì)探究，后來成為她塑造角色時的重要維度，而之所以能想到劇本之外的這么多內(nèi)容，關(guān)鍵在于她從沒停止過學(xué)習(xí)。2021年演完《小敏家》后，她專門去上過一段時間的編劇課，上課的目的不是自己想馬上當(dāng)個編劇，而是希望借助不同視角，更全面地看待演員這個職業(yè)。

上衣、長褲 均為Carven

耳環(huán) Cherished Tontong

包括隨時隨地都能打開的書籍，也是向涵之持續(xù)不斷的養(yǎng)分來源。最近有一本名叫《尋覓意義》的書給了她不少啟發(fā)，書的作者王德峰是復(fù)旦大學(xué)的哲學(xué)教授，這本書又為向涵之開啟了一種新的思考方式。“他匯總自己看過的書，以及自己的人生經(jīng)驗，寫出了他覺得人生是什么，以及人這輩子應(yīng)該怎么活著。”自從當(dāng)了演員，向涵之就沒放棄過讀書這種了解世界的便捷方式，她對很多類別的書都保持著強烈的興趣，最近這份好奇心落在了哲學(xué)上。讀過一些相關(guān)書籍后，她能清晰地感覺到自己的聯(lián)想能力變強了，形容和描述一些事物的時候頭腦也更清晰，這些都是閱讀帶給她的進(jìn)步。

“北京有一家我特別喜歡的店，不賣書，只賣茶和酒，你點上一杯，坐多久都行，然后就可以看老板的書了。第一次去的時候，我拿了王小波的《黃金時代》，開篇講的是他的22歲，正好我當(dāng)時也是22歲的年紀(jì)，看著看著我就沉浸其中了，時間一下子過去。”不拍戲的時候，向涵之的生活很簡單，在家讀劇本、看電影，或者偶爾出門在街上悠閑地散步。這家很喜歡的店就是她這樣無意中發(fā)現(xiàn)的。現(xiàn)在她已經(jīng)和老板成了朋友，時常會互相推薦自己讀到的好書。這些看起來與工作無關(guān)的片段，時時刻刻都在滋養(yǎng)著她，經(jīng)歷過它們，她才能將自己對生活的理解注入到表演里。

風(fēng)衣、半身裙 均為QiuHao

至于表演，則像是她用時光和經(jīng)驗，一針一線織就的錦緞，每個角色都是這根線上的一顆珍珠，串聯(lián)起來，便是完全屬于她的、獨一無二的成長脈絡(luò)。

攝影：胡加靈 Jialing Hu

造型：肖思朵 Echo Xiao

撰文：張凡

編輯：周禾子 Hezi Zhou

時裝編輯：楊藝 Yi Yang

化妝：薛冰冰 Bingbing Xue

發(fā)型：劉濤 Tao Liu

美甲：龍慶雙

制作：張楚悅 Cherry Zhang

執(zhí)行制片：Insight Production

美術(shù)：Zhu

時裝統(tǒng)籌：Kuei

服裝助理：郭慧、董博今、張媛

影棚提供：東西影棚

設(shè)計：小乙