一盆墨打翻了。
126平尺的巨幅畫作左下角,黑了一片。
換作別人,可能當(dāng)場(chǎng)報(bào)警、調(diào)監(jiān)控、索賠——畢竟,這畫自估380萬(wàn)。
可徐惠君說(shuō):算了。
不查是誰(shuí),也不追究。
反而轉(zhuǎn)身對(duì)全網(wǎng)喊話:“幫我想想,怎么把這灘墨,變成畫的一部分?”
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事情發(fā)生在12月8日,江蘇江陰。
徐惠君剛完成新作《黃河在咆哮》,正準(zhǔn)備題落款。飯點(diǎn)到了,他離開(kāi)片刻。
回來(lái)時(shí),腳手架上那盆沒(méi)蓋好的墨汁,不知被誰(shuí)碰翻,潑灑在畫布上。
心,猛地一沉。
三個(gè)月的心血,就差最后幾筆。
可他沒(méi)發(fā)火,也沒(méi)急著擦洗。只是靜靜站了一會(huì)兒,輕聲說(shuō):“事情已經(jīng)發(fā)生了,查了也沒(méi)意義。”
這話傳出去,網(wǎng)友分兩派。
一派感動(dòng):“這才是真正的藝術(shù)家,有格局!”
一派懷疑:“380萬(wàn)說(shuō)不要就不要?真能這么大方?”
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但徐惠君不是嘴上說(shuō)說(shuō)。
他給這幅畫起了個(gè)新名字:《2025年最傷心的眼淚》。
不是控訴,而是一種帶著痛感的接納——像黃河本身,泥沙俱下,卻從未停流。
他是誰(shuí)?
江蘇江陰人,民盟中央美術(shù)院副院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)藝術(shù)研究院研究員。
以畫黃河著稱,獨(dú)創(chuàng)“風(fēng)雨皴”技法,筆下的大河,有咆哮,有奔涌,有千年不息的生命力。
他的市場(chǎng)行情如何?
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查雅昌藝術(shù)網(wǎng):上拍3次,全部成交,總額156.45萬(wàn)元。其中一幅13.46平尺的《黃河雄姿》,估價(jià)55萬(wàn)至65萬(wàn)港元。
按他本人所述每平尺3至5萬(wàn)元估算,這幅126平尺作品自估值約380萬(wàn)元。
可對(duì)畫家而言,價(jià)值從來(lái)不只是數(shù)字。
那是上百個(gè)日夜的凝神,是無(wú)數(shù)次皴擦點(diǎn)染的累積。
如今,一盆墨,潑出一道突兀的黑痕。
但他沒(méi)讓它成為終點(diǎn)。
他做了件更讓人意外的事:在社交平臺(tái)發(fā)起“全民補(bǔ)救計(jì)劃”。“你們覺(jué)得,這里該加什么?”
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評(píng)論區(qū)瞬間沸騰。
“畫一匹駿馬,踏浪而來(lái)!”
“加關(guān)公,鎮(zhèn)守河岸!”
還有人開(kāi)玩笑:“不如畫個(gè)外星人,站在黃河邊看人類折騰。”
徐惠君認(rèn)真看了每一條建議。
他說(shuō):“藝術(shù)本就有‘錯(cuò)’出來(lái)的神韻。八大山人畫殘荷,徐渭潑墨葡萄,哪一筆不是意外成就的經(jīng)典?”
他還表示,若某條建議被采納,會(huì)考慮贈(zèng)送自己的畫作致謝。
不是炒作,不是作秀,而是一種真誠(chéng)的邀請(qǐng)——把一場(chǎng)私人意外,變成公共創(chuàng)作。
這份態(tài)度,讓很多人破防。
在這個(gè)動(dòng)輒“必須追責(zé)”“一分不能少”的時(shí)代,他的“算了”,顯得安靜,卻格外有力。
最近,這幅帶墨漬的《黃河在咆哮》,出現(xiàn)在山西美術(shù)館、太原美術(shù)館的展廳里。
它沒(méi)有被藏起來(lái),也沒(méi)有被修復(fù)遮蓋。
就那樣坦蕩地掛在墻上,墨跡清晰可見(jiàn)。
觀眾圍在畫前,有人搖頭:“可惜了。”
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更多人湊近細(xì)看,試圖從那片黑中,讀出新的意味。
畢竟,黃河本身,不也是傷痕累累卻依然奔涌向前嗎?
徐惠君站在角落,沒(méi)說(shuō)話。
但他的選擇,已經(jīng)說(shuō)了千言萬(wàn)語(yǔ)。
其實(shí),類似將“意外”轉(zhuǎn)化為新可能的故事,并非孤例。
有人用金粉勾勒瓷器裂痕,有人把“瑕疵”變成產(chǎn)品特色——他們沒(méi)讓“錯(cuò)誤”定義結(jié)局,而是主動(dòng)賦予它新意義。
徐惠君的選擇,正是如此。
他沒(méi)停留在“損失”里,而是向前一步,問(wèn):“接下來(lái),還能長(zhǎng)出什么?”
當(dāng)然,也有人質(zhì)疑:“是不是炒作?”
可翻翻他的履歷——三十年專注黃河題材,技法自成一派,早已功成名就。
若為流量,何必拿自己最看重的作品冒險(xiǎn)?
更關(guān)鍵的是,他沒(méi)消費(fèi)“受害者”身份。
沒(méi)哭慘,沒(méi)賣慘,反而打開(kāi)畫室大門,請(qǐng)陌生人一起參與修復(fù)。
這哪里是炒作?分明是信任,是開(kāi)放,是對(duì)藝術(shù)生命力的篤信。
說(shuō)到底,這件事最打動(dòng)人的,不是那380萬(wàn)的估值,也不是“神來(lái)之筆”的浪漫想象。
而是面對(duì)損失時(shí),一個(gè)人選擇的姿態(tài)。
他可以選擇憤怒,可以索賠,可以沉默。
但他選擇了——轉(zhuǎn)化。
把破壞,變成共創(chuàng);把遺憾,變成邀請(qǐng)。
這讓我想起一句話:
真正的強(qiáng)大,不是無(wú)堅(jiān)不摧,
而是破碎之后,依然愿意相信美好。
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2024年12月,這幅帶墨漬的《黃河在咆哮》已隨其‘黃河系列’巡展,亮相山西、太原等地美術(shù)館。
墨漬還在,但畫沒(méi)死。
它有了新名字,新故事,新的觀看方式。
或許多年后,人們提起徐惠君,不僅記得他筆下的黃河,還會(huì)記得這個(gè)冬天——
一個(gè)畫家,用一盆打翻的墨,教會(huì)我們:
有些“毀”,也可以成為“生”的開(kāi)始。
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