湘見藝評(píng)丨高世逢：鋼城逐夢(mèng)，藝韻鏗鏘

鋼城逐夢(mèng) 藝韻鏗鏘

——原創(chuàng)歌劇《我有一個(gè)夢(mèng)想》的精神表達(dá)

文 高世逢

今年冬季，神農(nóng)大劇院燈火璀璨、座無(wú)虛席，掌聲與熱淚交織成最動(dòng)人的回響。由株洲市戲劇傳承中心創(chuàng)排，一級(jí)導(dǎo)演黃定山執(zhí)導(dǎo)、著名編劇盛和煜與蘇虎聯(lián)合執(zhí)筆、作曲家杜鳴譜曲、指揮家王燕執(zhí)棒的原創(chuàng)大型歌劇《我有一個(gè)夢(mèng)想》在此震撼上演。

以株洲七十余年機(jī)車制造史為敘事底色，《我有一個(gè)夢(mèng)想》用歌劇藝術(shù)的恢弘筆觸，勾勒出中國(guó)工業(yè)從追趕到領(lǐng)跑的奮斗長(zhǎng)卷。王麗達(dá)、王澤南、楊小勇、王尊強(qiáng)、林姿嫻等實(shí)力派歌唱家領(lǐng)銜主演，將兩代工匠的追夢(mèng)情懷演繹得淋漓盡致，讓“歌劇綠洲”與“制造名城”的城市基因?qū)崿F(xiàn)完美交融。這部扎根本土、致敬時(shí)代的作品，以精湛的藝術(shù)呈現(xiàn)征服了現(xiàn)場(chǎng)觀眾，成為傳遞大國(guó)工匠精神、凝聚城市文化自信的生動(dòng)載體。

一、本土史詩(shī)與個(gè)體命運(yùn)的雙向奔赴

不同于泛化的夢(mèng)想敘事，這部歌劇將故事牢牢扎根于株洲的工業(yè)土壤，讓城市記憶成為夢(mèng)想最鮮活的注腳。作為新中國(guó)首批重點(diǎn)建設(shè)的工業(yè)城市，株洲從7000人的小鎮(zhèn)成長(zhǎng)為全球知名的“電力機(jī)車之都”，“造火車”的夢(mèng)想貫穿了城市的發(fā)展歷程，這是由編劇盛和煜、蘇虎歷經(jīng)數(shù)易其稿后鎖定的核心敘事內(nèi)核。作品以“一枚彈片”為線索，串聯(lián)起王澤南飾演的工程師林馳南、楊小勇飾演的產(chǎn)業(yè)工人程沖等兩代工匠跨越七十余年的追夢(mèng)之路——從建國(guó)初期在技術(shù)封鎖中研制“韶山號(hào)”的艱辛，到改革開放后攻堅(jiān)“中華之星”的執(zhí)著，再到新時(shí)代攻克“復(fù)興號(hào)”高原技術(shù)難題的豪情，劇情在三個(gè)關(guān)鍵歷史節(jié)點(diǎn)的切換中，完成了中國(guó)機(jī)車工業(yè)自主創(chuàng)新的史詩(shī)性呈現(xiàn)。

總導(dǎo)演黃定山對(duì)于敘事節(jié)奏的把控，既保證了宏大歷史的完整性，又不忽視個(gè)體情感的細(xì)膩表達(dá)，使之該劇沒有陷入宏大敘事的空泛，而是讓個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代浪潮同頻共振：林馳南與王麗達(dá)飾演的江美麗彼此之間的相知相守、程沖以生命守護(hù)機(jī)車的決絕、林姿嫻飾演的林江雪帶著父輩彈片回歸的傳承，這些充滿煙火氣的情感細(xì)節(jié)，讓工業(yè)題材的硬朗底色多了幾分溫情。當(dāng)舞臺(tái)上再現(xiàn)老一輩工程師在簡(jiǎn)陋車間里手繪圖紙、年輕技術(shù)員冒雪奔赴高原測(cè)試的場(chǎng)景時(shí)，王澤南深沉有力的唱腔、王麗達(dá)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的演繹，讓不少經(jīng)歷過工業(yè)建設(shè)年代的株洲觀眾熱淚盈眶；而楊小勇塑造的“大工匠”程沖，憑借鏗鏘激昂的唱段與樸實(shí)真摯的表演，讓年輕觀眾讀懂了“中國(guó)制造”背后的熱血與犧牲。

雙男主雙女主的新穎結(jié)構(gòu)，更讓敘事層次愈發(fā)豐滿。林馳南的技術(shù)堅(jiān)守與程沖的工匠擔(dān)當(dāng)形成互補(bǔ)，江美麗的默默支撐與林江雪的勇敢接續(xù)構(gòu)成女性力量的傳承，他們的愛情、友情、親情在工業(yè)發(fā)展的壯闊背景下展開，既有技術(shù)攻堅(jiān)的驚心動(dòng)魄，也有家庭別離的細(xì)膩悵惘，進(jìn)而構(gòu)筑出“大國(guó)重器”與“人間溫情”的完美平衡。正如現(xiàn)場(chǎng)一位老觀眾所言：“這部劇講的是株洲人的故事，更是每個(gè)追夢(mèng)人的故事，看著舞臺(tái)上的機(jī)車從‘韶山號(hào)’到‘復(fù)興號(hào)’，聽著王麗達(dá)、王澤南他們飽含深情的演唱，就像看到了我們這代人的青春與家國(guó)的成長(zhǎng)。”

二、工業(yè)美學(xué)與歌劇韻律的跨界交響

歌劇的靈魂在于音樂，作曲家杜鳴的創(chuàng)作可以說(shuō)是點(diǎn)睛之筆。他深入株洲機(jī)車車間采風(fēng)，將齒輪轉(zhuǎn)動(dòng)的節(jié)奏、機(jī)床運(yùn)作的聲響化為音樂靈感，打造出兼具鋼鐵質(zhì)感與民族韻味的旋律體系。指揮家王燕精準(zhǔn)調(diào)控樂隊(duì)與演唱的節(jié)奏平衡，讓每一段旋律都與劇情、表演無(wú)縫銜接。序曲中弦樂與管樂的靈動(dòng)交織，如機(jī)車啟動(dòng)時(shí)的轟鳴與鋼鐵碰撞的火花，瞬間將觀眾帶入熱火朝天的工業(yè)場(chǎng)景；核心詠嘆調(diào)《我有一個(gè)夢(mèng)想》由王澤南領(lǐng)銜演唱，以深沉的低音開篇，逐漸攀升至高亢的副歌，其極具穿透力的嗓音讓“夢(mèng)想”的主題直抵人心，不僅展現(xiàn)出林馳南在困境中的堅(jiān)守，同時(shí)也暗合了中國(guó)工業(yè)從蟄伏到崛起的歷程。

不同角色的唱段更是杜鳴為演員量身定制，各具特色。王麗達(dá)與王澤南攜手演繹的男女聲二重唱，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，默契的配合讓情感表達(dá)層層遞進(jìn)，道盡夫妻間的理解與牽掛；楊小勇的男聲獨(dú)唱鏗鏘有力，粗獷中帶著柔情的唱腔完美貼合“大工匠”的人物設(shè)定，彰顯出工友間的熱血擔(dān)當(dāng)；林姿嫻的詠嘆調(diào)《接過你的信仰》則以清亮高亢的音色，展現(xiàn)了年輕一代接續(xù)夢(mèng)想的決心與勇氣。合唱《刻下我的名字》在指揮家王燕的布局下，氣勢(shì)磅礴，將產(chǎn)業(yè)工人的集體榮譽(yù)感推向高潮。配器上，弦樂烘托宏大場(chǎng)面，打擊樂模擬工業(yè)節(jié)奏，甚至巧妙融入機(jī)車?guó)Q笛的元素，讓音樂成為敘事的重要組成部分，實(shí)現(xiàn)了每一個(gè)音符都為劇情服務(wù)的藝術(shù)追求。

舞臺(tái)呈現(xiàn)上，總導(dǎo)演黃定山秉持“科技+文化”的理念，讓工業(yè)美學(xué)綻放別樣光彩。簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的舞美設(shè)計(jì)中，鋼架結(jié)構(gòu)、齒輪道具與多媒體投影完美融合，時(shí)而化作簡(jiǎn)陋的建國(guó)初期車間，時(shí)而切換為雪域高原的測(cè)試現(xiàn)場(chǎng)，時(shí)而變身現(xiàn)代化研發(fā)中心。當(dāng)按比例還原的“韶山號(hào)”機(jī)車頭緩緩駛?cè)胛枧_(tái)中央時(shí)，燈光瞬間聚焦，金屬質(zhì)感在光影中流轉(zhuǎn)，全場(chǎng)觀眾不約而同地發(fā)出贊嘆。演員們的表演同樣考究，王麗達(dá)模仿老工匠妻子縫補(bǔ)工裝的細(xì)膩動(dòng)作、王澤南扶腰看圖紙的專注神態(tài)、程沖撫摸機(jī)器的深情模樣，都精準(zhǔn)復(fù)刻出各個(gè)時(shí)期工業(yè)人的精神風(fēng)貌，正如導(dǎo)演所言：“所有故事都要通過細(xì)節(jié)落地，讓演員真實(shí)生活在舞臺(tái)上，而不是表演生活。”

三、城市基因與時(shí)代價(jià)值的同頻共振

株洲作為“歌劇綠洲”，從上世紀(jì)六七十年代起就深耕歌劇創(chuàng)作，《小巷歌聲》《英·雄》等作品早已成為城市文化名片，這部《我有一個(gè)夢(mèng)想》則在盛和煜、蘇虎的文字里、杜鳴的旋律中、黃定山的調(diào)度下，將歌劇藝術(shù)與工業(yè)基因深度綁定，讓文化軟實(shí)力與工業(yè)硬實(shí)力形成雙向賦能。于株洲觀眾而言，這部歌劇是一次集體記憶的喚醒。那些親歷過機(jī)車研制的老工人，在演員的演繹中看到了自己的青春歲月；見證城市發(fā)展的市民，在劇情中讀懂了從工業(yè)小鎮(zhèn)到制造名城的蛻變；年輕一代則通過藝術(shù)家們的精彩呈現(xiàn)，理解了“電力機(jī)車”這張國(guó)家名片背后的艱辛與榮耀。一位年輕觀眾在演出后說(shuō)：“以前只知道株洲造火車很厲害，看完這部劇才明白，這背后是幾代人的堅(jiān)守。”

更深遠(yuǎn)的意義在于，用歌劇藝術(shù)形式將“工匠精神”從工業(yè)領(lǐng)域延伸至更廣闊的時(shí)代語(yǔ)境。劇中人物執(zhí)著專注、精益求精、追求卓越的品質(zhì)，是對(duì)工業(yè)人的禮贊，也是對(duì)當(dāng)代社會(huì)所有追夢(mèng)人的激勵(lì)。在科技飛速發(fā)展的今天，這種“一輩子干好一件事”的堅(jiān)守，這種“自主創(chuàng)新不低頭”的韌勁，依然是實(shí)現(xiàn)個(gè)人夢(mèng)想、推動(dòng)國(guó)家發(fā)展的核心力量。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用藝術(shù)的形式，讓工匠精神變得可感、可學(xué)、可傳，主演們則以真摯的表演賦予其鮮活的生命力，實(shí)現(xiàn)了“以文化人、以藝育人”的社會(huì)價(jià)值。

以藝為橋，讓夢(mèng)想生生不息

當(dāng)最后一個(gè)音符落下，燈光照亮全場(chǎng)，觀眾們起立鼓掌，久久不愿散去。這部原創(chuàng)歌劇，為神農(nóng)大劇院帶來(lái)了一場(chǎng)視聽盛宴，更向外界展現(xiàn)了株洲“既要造大國(guó)重器，也要育文化精品”的城市追求。它以本土歷史為根，以歌劇藝術(shù)為魂，以工匠精神為骨，讓劇中的這份“逐夢(mèng)不息”的精神，在更多人心中生根發(fā)芽，激勵(lì)著人們?cè)诟髯缘膷徫簧希瑸閷?shí)現(xiàn)個(gè)人夢(mèng)想、民族復(fù)興的偉大夢(mèng)想而不懈奮斗。

文藝評(píng)論作者簡(jiǎn)介

高世逢：中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員、湖南省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、株洲市戲劇傳承中心編劇、株洲市荷塘區(qū)曲藝家協(xié)會(huì)主席，參演民族歌劇《英雄》獲“田漢表演獎(jiǎng)”、中國(guó)藝術(shù)節(jié)“文華劇目提名獎(jiǎng)”、“國(guó)家五個(gè)一工程獎(jiǎng)”，主演花鼓戲《山燈》獲“個(gè)人田漢表演獎(jiǎng)”。《湘見文藝評(píng)論》2025年度推優(yōu)“特別貢獻(xiàn)優(yōu)秀文藝評(píng)論獎(jiǎng)”獲得者。署名文章刊載在《中國(guó)文化報(bào)》《湖南日?qǐng)?bào)》《藝評(píng)世界》《語(yǔ)文月刊》《湘聲報(bào)》《藝海》《魅力湖南》《戲劇之家》《速讀》等刊物及媒體平臺(tái)。編劇作品四十多臺(tái)，作品搬上舞臺(tái)并多次參加湖南藝術(shù)節(jié)，有作品在“光明網(wǎng)”和“湖南衛(wèi)視”展播。

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初審｜王志成（實(shí)習(xí)編輯）

復(fù)審｜王彥珊、肖 云

終審｜何佳羽

簽發(fā)｜陳 彪

發(fā)稿｜《湘見文藝評(píng)論》編輯部