《南京照相館》落選奧斯卡，內地電影連輸21次，老導演揭示原因

第98屆奧斯卡金像獎公布“最佳國際影片”入圍名單，內地影迷熟知的《普通事故》（法國）、《情感價值》（挪威），以及中國臺灣選送的《左撇子女孩》入圍。而中國內地選送的《南京照相館》和中國香港選送的《破·地獄》沒能入圍。這不由想起之前片方沒有送去參選最佳動畫長片的《哪吒之魔童鬧海》，真是遺憾一樁接著一樁，內地電影又一次無緣奧斯卡。

兩岸三地多年來一直堅持選送影片角逐奧斯卡，可是從1990年張藝謀導演的《菊豆》首次代表中國大陸參賽至今，35年過去了，依然只有一部《臥虎藏龍》摘得獎項。

再盤算一下，單說中國大陸地區，最早送選影片參賽，但即便是“國師”張藝謀，也是在《英雄》之后，不用說推開奧斯卡的大門，連奧斯卡的門都摸不到了。從2004開始，張藝謀導演的《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》《懸崖之上》四部影片都送到了奧斯卡，結果都沒有正式提名。此外，同為第五代導演的陳凱歌和馮小剛也都送選過影片均以失敗告終，算上這次《南京照相館》敗北，已經是內地第21部送到奧斯卡，但未獲正式提名的電影。

這個流程邏輯很簡單，和前幾天鄧紫棋自己宣布科幻小說《啟示路》入圍銀河獎鬧笑話差不多，奧斯卡最佳國際影片從選送開始，下一部是公布入圍名單，然后才是在頒獎典禮公布結果，只要片方勤快一點，以及滿足影片通過一個在美國有業務的合格代表來提交申請這個簡單的條件，就能選送奧斯卡最佳國際影片，這個門檻并不高。這也意味著，奧斯卡每一屆會收到數十部、甚至上百部送選的影片，只有初選進入提名名單，才算真正摸到奧斯卡的大門，能不能推開（獲獎）也不一定。

華語電影不受奧斯卡待見，中西文化壁壘和內核表達差異是根本原因。回看唯一一部拿到這個獎的《臥虎藏龍》，除了套著個西方人也非常喜歡的武俠外殼外，也是集合了天時地利人和，以及李安實現了東方美學的全球性表達，電影輸出了道家哲學、儒家倫理外，也有欲望、自由與束縛的普世觀。

綜上所述，回看這次《南京照相館》《破·地獄》再次敗走奧斯卡，就一點也不意外了。

《南京照相館》的敘事主體是回顧戰爭帶來的壓迫和傷痛，在特定歷史時期和特定的戰爭環境下傳遞普通百姓的傲骨和人性微光，迎面而來的民族情緒，對國內觀眾感染力極大，但對于學院派那些評委來說，很難理解更無法共鳴。

以及，《南京照相館》的豆瓣評分高達8.8，這確實是一部不可多得的佳作，導演申奧掌控力強、完成度高，作為商業類型片，超過年度其他影片很多。

但電影不是沒有問題。申奧畢業于北京電影學院，而拍過《香魂女》《黑駿馬》等優秀電影的導演謝飛，則是北京電影學院教授，說起來兩個人也算是師生關系。謝飛導演先后點評了《南京照相館》和《用武之地》兩部電影，他力挺自己的學生，更重要的是力挺當前導演界的中堅力量，但他沒有尬吹，而是委婉的說出了電影的不足。

先說《南京照相館》，謝飛導演打出五星，給了極高的評價。但重點是“當然”兩個字后面的轉折，他認為《南京照相館》和《孤注一擲》一樣偏重敘事、群像式的作品，那句“敘事中如何更突出刻畫人物形象，特別是其性格及內心的復雜、豐富，還是他們要繼續探索的課題”而打五星有“以示祝賀”的成分，很顯然“如何”后面的部分，其實就是在點出電影的不足。

而謝飛導演對《用武之地》的點評，則再一次強調了這點。這次謝飛導演沒客氣，直接用上了“缺點”二字，而“仍舊”則相當于帶上了《南京照相館》，“仍舊是寫主要人物行為、思想筆觸欠準確、深入，寫事大于寫人，寫人又過于分散。這個缺點在導演其他作品中都也存在，應是今后改進的重點。”

闡述一下個人立場，我同意謝飛導演提出的問題，甚至認為這也是《南京照相館》沒能入選奧斯卡的原因之一。但《南京照相館》稱得上是2025年最佳華語電影，而《用武之地》至少是跨年檔品質最好、最值得看的一部作品。電影是不完美的藝術，才完成四部長片的申奧，未來的路還很長，相信他會一點點成長、進步。

最后再叨叨一句，再推薦一次《用武之地》，是這個檔期值得看的電影，要比《匿殺》《尋秦記》優秀不少，但排片很低，票房也上不去，電影市場已經很差了，不希望出現劣幣驅逐良幣的情況，希望看到這篇文章的朋友能多多支持吧！