辛棄疾很小眾的2首鷓鴣天、4首清平樂，清新可人，值得反復(fù)誦讀

比起辛棄疾的長調(diào)和名篇，他的一些小令，更顯得清新可愛，也值得我們誦讀。比如，這6首“小眾”的小令，包含2首鷓鴣天、4首清平樂，清新可人，風格各異，但無一不好，辛棄疾不愧是大家！

1.情趣盎然的【鷓鴣天·代人賦】

陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平崗細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。

山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。

此詞情趣盎然，以明朗生動的筆觸描繪早春的鄉(xiāng)村風光，并于結(jié)尾處寫出了一個發(fā)人深省的哲理，意韻深遠，活潑可愛又蘊含哲理。

上片很美，猶如一組移動的鏡頭，由近及遠，層次分明，很有生命力：斜日、寒林、暮鴉，本應(yīng)是一片蕭條，然而此處卻無“枯藤老樹昏鴉”之感。

“陌上柔桑破嫩芽”的“破”字，精準傳神，賦予桑芽掙脫束縛、蓬勃而出的生命動感；“東鄰蠶種已生些”則以細微的觀察點出時節(jié)，“平岡細草鳴黃犢”一句，一個“鳴”字巧妙通感，既暗示黃犢歡食嫩草的場景，又仿佛讓人聽到其滿足的哞叫。

而“斜日寒林點暮鴉”的“點”字，更是畫龍點睛，將暮鴉歸巢，化為水墨畫中的寥寥數(shù)點，沖淡了寒林夕照慣有的蕭瑟，反添一份寧靜的意境美，馬致遠的“枯藤老樹昏鴉”是一幅衰敗孤寂的殘圖，而辛棄疾的斜日、寒林、暮鴉卻實實在在是一幅水墨畫。

下片，是由景及人，“青旗沽酒有人家”的出現(xiàn)，為畫卷注入了人間煙火氣。最妙在結(jié)尾陡轉(zhuǎn)：“城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。”

詞人將象征富貴嬌弱的“城中桃李”與野生頑強的“溪頭薺菜花”對比，贊美了平凡事物中蘊藏的堅韌生命力，深刻揭示了美往往存在于質(zhì)樸自然之中，而非精雕細琢。

2.病后的稼軒，別樣的風情【鷓鴣天·鵝湖歸，病起作】

枕簟溪堂冷欲秋，斷云依水晚來收。紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁。

書咄咄，且休休。一丘一壑也風流。不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓。

大愛這句“一丘一壑也風流”！

這首詞是病后抒懷之作，情感沉郁頓挫，外似曠達，內(nèi)實悲涼，典型的辛棄疾后期詞作。

上片寫景，景物皆著詞人的主觀色彩。“枕簟溪堂冷欲秋”雖未至秋，而先覺冷，暗示了病后體虛與心境凄冷。“紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁”一聯(lián)，運用移情手法，紅蓮之“醉”似是病軀無力之態(tài)，白鳥之“愁”更是詞人自身憂悶的感受，營造出濃重的哀愁氛圍。

下片連用典故，“書咄咄”源自殷浩被貶后的失意，“且休休”取自司空圖歸隱的曠達，“一丘一壑也風流”似是自我開解，強作瀟灑，何必天天寫什么“咄咄怪事”，隱居山林，安享閑淡不也是很好的嘛！

結(jié)尾“不知筋力衰多少，但覺新來懶上樓”一語，卻道破了天機，以看似不經(jīng)意的生活細節(jié)，流露出英雄老去、壯志消磨的深沉悲慨，將前文的故作曠達徹底推翻。

3.單純的美【清平樂·博山道中即事】

柳邊飛鞚，露濕征衣重。宿鷺窺沙孤影動，應(yīng)有魚蝦入夢。

一川明月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲。

這首詞，充分展現(xiàn)了辛棄疾的童趣與詩心。全篇白描，不涉牢騷，唯有對自然與人文之美的感受。

上片寫夜行道中所見。先是勾勒出詞人策馬疾行、衣袂帶露的形象。

接著“宿鷺窺沙孤影動，應(yīng)有魚蝦入夢”二句，堪稱神來之筆，詞人駐足，觀察到沙洲上白鷺休憩時細微的動作，并生出奇絕的聯(lián)想：這白鷺的孤影晃動，大概是在夢中追逐魚蝦吧！這種擬人化的想象，既充滿幽默感，又賦予了靜謐夜景以生動的趣味。

下片轉(zhuǎn)入人文，“一川明月疏星”，空闊澄澈，“浣紗人影娉婷”勾勒出少女月下勞作的形象，靜謐美好。

最后，“笑背行人歸去，門前稚子啼聲”，畫面瞬間活潑起來，母親的笑與孩童的啼哭形成聲情并茂的對照，宛如一幕充滿溫情的鄉(xiāng)村短劇，淋漓盡致地表達了詞人對這份平凡生活的喜愛與沉醉。

4.還記得那首【清平樂·村居】嗎

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼。

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠；最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

辛棄疾以最樸素的語言，描繪出一幅南宋江南農(nóng)村小康之家的風俗畫，全詞以白描手法為主，堪稱其登峰造極之作，這首詞，好多教科書應(yīng)該都選入過。就不再多解釋了。

最妙的是對小兒子的描述，刻畫出幼子天真頑皮、悠閑自在的神態(tài)，一個“臥”字盡顯其無拘無束的童真！

生活氣息與天倫之樂盡顯，當真令人欣喜，和平來之不易，普通人最好過的生活，就是在和平年代。

5.辛棄疾見小孩偷梨偷棗，邊看邊笑，遂有【清平樂·檢校山園，書所見】

連云松竹，萬事從今足。拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟。

西風梨棗山園，兒童偷把長竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看。

此詞寫于辛棄疾罷官閑居帶湖時期，通過描寫巡視山園時所見趣事，展現(xiàn)了詞人淡泊自足、富于情趣的隱逸心境。

上片先寫山園環(huán)境與生活的滿足感，“連云松竹”足見居所雅致幽深，“萬事從今足”直抒胸臆，是知足常樂的基調(diào)。

接著“拄杖東家分社肉，白酒床頭初熟”二句，生動描繪了鄉(xiāng)村社日的歡樂場景與自釀新酒的喜悅，充滿濃郁的生活情趣。

下片更加有趣，是全詞精華所在，“西風梨棗山園”點明秋熟時節(jié)，引出“兒童偷把長竿”的戲劇性場面。詞人發(fā)現(xiàn)孩童偷果，非但不斥責，反而囑咐仆人“莫遣旁人驚去”，自己要“老夫靜處閑看”。

這一反常的舉動，慈祥幽默，既透露出詞人對天真童趣的欣賞與呵護，也深刻反映了他此時擺脫官場后，心境閑適、與民間樂的豁達胸懷，將一種超功利的審美態(tài)度表現(xiàn)得淋漓盡致。

6.另一種風格的【清平樂·獨宿博山王氏庵】

繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。

平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。

這首詞風格陡變，以極其凝練冷峻的筆法，營造出一種幽獨孤憤的意境，展現(xiàn)了辛棄疾內(nèi)心世界的另一面。

上片寫景，陰森破敗，“繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞”二句，以饑鼠的竄動與蝙蝠的亂舞，渲染出庵內(nèi)荒蕪無人、令人毛骨悚然的氛圍；“屋上松風吹急雨，破紙窗間自語”則進一步以風雨之聲與窗紙鳴響，擬人化地加深了環(huán)境的凄厲與詞人內(nèi)心的孤寂。

下片由景入情，在今昔對比中抒發(fā)深沉感慨。“平生塞北江南”回顧往日馳騁疆場、奔走國事的壯懷激烈；“歸來華發(fā)蒼顏”直面當下英雄老去的現(xiàn)實。

結(jié)尾的“布被秋宵夢覺，眼前萬里江山”是千古絕唱，在如此惡劣的處境中，詞人夢醒后腦海中浮現(xiàn)的并非個人得失，而是遼闊的“萬里江山”，將個人身世之悲與家國命運緊密相連，使其愁苦升華至憂國憂民的高度，充分體現(xiàn)了辛棄疾的愛國情懷。