大量現(xiàn)代藝術(shù)遺產(chǎn)開源、資深收藏家被撞身亡｜藝術(shù)栗子

星期四

2026年1月8日

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有消息稱，引發(fā)文博界地震的《江南春圖》卷，寧波籍收藏家朱光已主動將這件藏品移交相關(guān)部門，目前作品再度入藏南京博物院庫房。這樣的階段性結(jié)果顯然不如事件爆發(fā)時的聲浪大，但事件引發(fā)的文博系統(tǒng)信任危機仍在發(fā)酵。

從1月1日的洛陽博物館“馬倒了”，到1月4日河南安陽博物館展品介紹存在多處低級錯誤，因為問題而不斷沖上熱搜的文博系統(tǒng)，面臨著公信力和影響力重塑的挑戰(zhàn)。

《江南春圖》卷引發(fā)的蝴蝶效應還將在互聯(lián)網(wǎng)存在多久，這是一個未知數(shù)。無論在任何領(lǐng)域，信任危機永遠是動搖基本面的重要因素。藝術(shù)品行業(yè)的消費者信心低迷，也讓2026年的藝術(shù)市場充滿挑戰(zhàn)。

·大量現(xiàn)代藝術(shù)遺產(chǎn)開源

·婁能斌的車與蔡錦空間

·賈偉KK獲卡梅隆盛贊

·梁中藍任誠品北京總監(jiān)

·藝術(shù)家最新代理關(guān)系

·魯美美術(shù)館變身博物館

·資深收藏家被撞身亡

·著名導演貝拉·塔爾去世

大量現(xiàn)代藝術(shù)遺產(chǎn)開源

1月1日起，達利、蒙德里安、保羅·克利等現(xiàn)代藝術(shù)大師1930年及之前創(chuàng)作的經(jīng)典作品脫離版權(quán)保護，進入公有領(lǐng)域。創(chuàng)作者可將作品元素應用于時裝設(shè)計、家居裝飾、文創(chuàng)產(chǎn)品等多個場景。

杜克大學法學院公有領(lǐng)域研究中心在2026年度報告中指出，此次版權(quán)到期是“20世紀現(xiàn)代藝術(shù)遺產(chǎn)向公眾的一次重要移交”，涵蓋超現(xiàn)實主義、新造型主義等多個關(guān)鍵藝術(shù)流派的代表作，填補了公有領(lǐng)域在二戰(zhàn)前現(xiàn)代藝術(shù)板塊的空白。同時，1930年誕生的諸多文化符號同步“解鎖”，包括動畫角色貝蒂·布普的首次亮相影像、阿加莎·克里斯蒂的《寓所謎案》、電影《西線無戰(zhàn)事》等。

婁能斌的車與蔡錦空間

作為蔡錦空間在798的最后一個平行項目，1月4日至1月30日展出的婁能斌個人項目“我愛我的車”，用看似“復古”的方式以歷史審視當下。婁能斌（b.1989）關(guān)注聲和音的意識同步，對自愿和非自愿的聽覺活動進行探索。他通過創(chuàng)作以聲音研究為線索的版畫、雕塑、裝置等藝術(shù)形式，進行對聲音和音律科學的本體研究。

Nissan Cedric Y31是日產(chǎn)Cedric車系于1987年推出的第七代車型，屬于中大型豪華轎車。這輛曾經(jīng)的富豪的標志，被婁能斌拆解進入位于大樓第五層的蔡錦空間展廳。藝術(shù)家劉聰形容，從推門進入蔡錦空間聞到的氣味開始，展廳就化身為Nissan Cedric Y31的內(nèi)部，車內(nèi)零件被拆解，置換成輔助空間轉(zhuǎn)換和承接身體感官的工具。

無論是現(xiàn)場的汽車部件，還是音響中的聲音，都將原本屬于私人封閉空間內(nèi)的財富與風月，以公開化的方式呈現(xiàn)在公眾面前。人的五感在這個空間內(nèi)被充分調(diào)動，但并不隱晦和曖昧，就像工業(yè)時代所有的信息那樣簡單直接。婁能斌在自述中寫道：“Cedric是輛能在冬天冰面上飛馳的車，渾身烏黑，朝著大房子的方向沖過來，車燈能把路邊夾縫那兒的‘惡作劇者’照得一清二楚。”

賈偉KK獲卡梅隆盛贊

在2025年末的藝術(shù)界，一場備受矚目的跨界對話悄然發(fā)生。藝術(shù)家賈偉KK同時迎來兩大里程碑事件——榮膺《芭莎藝術(shù)》年度藝術(shù)成長獎，受邀為《阿凡達3》創(chuàng)作的作品《涅槃》獲得導演詹姆斯·卡梅隆的高度評價。這兩項重量級成就，共同構(gòu)成其2025年藝術(shù)實踐的標志性注腳，也標志著中國當代藝術(shù)與國際頂級電影工業(yè)的一次深度握手。

《芭莎藝術(shù)》“年度藝術(shù)成長獎”旨在嘉獎在藝術(shù)語言、思想維度及社會影響力上實現(xiàn)突破性成長的藝術(shù)家。賈偉KK的獨特價值在于，他以非學院派的自由路徑，系統(tǒng)構(gòu)建了治愈系藝術(shù)的美學體系與實踐范式。從2025年北京時代美術(shù)館大型個展“如花山海”，到發(fā)起首屆中國當代治愈系藝術(shù)大會，賈偉不斷用行動書寫藝術(shù)新的史詩。

作為給《阿凡達：水之道》創(chuàng)作獨家藝術(shù)海報的創(chuàng)作者，賈偉KK在《阿凡達3》上映之際再次受邀參與跨界藝術(shù)創(chuàng)作項目，作品《涅槃》賦予了廢棄影院新的生命，減少了資源浪費，與當今社會對可持續(xù)發(fā)展的理念形成共鳴。卡梅隆對該項目給予高度評價：“在作品中能感受到藝術(shù)家精準捕捉到潘多拉世界的精髓，藝術(shù)家在繪畫中展現(xiàn)了我電影中那些生靈與角色的神韻。”

梁中藍任誠品北京總監(jiān)

1月7日，誠品畫廊北京宣布梁中藍為其展覽暨內(nèi)容總監(jiān)，她正式加入后策劃的首展“莊普：山川不白”將于1月16日揭幕。中國臺北出生的梁中藍，畢業(yè)于倫敦大學學院斯萊德美術(shù)學院。畢業(yè)后遷居北京，在本地重要的當代藝術(shù)機構(gòu)長征空間服務十年，先后擔任展覽總監(jiān)、畫廊總監(jiān)及策展項目“長征計劃”總監(jiān)。爾后加入里森畫廊，擔任北京空間總監(jiān)。

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藝術(shù)家最新代理關(guān)系

艾米·希爾曼《馬克杯》

亞麻布面丙烯與油彩 190.5x167.6cm 2023

丹麥路易斯安那現(xiàn)代藝術(shù)博物館收藏

1月8日，卓納畫廊宣布代理常駐紐約的藝術(shù)家艾米·希爾曼（Amy Sillman，1955年生），并將于2027年在紐約為她舉辦首場畫廊個展。希爾曼被公認是她同時代畫家中最重要的代表之一，1990年代初以來，她發(fā)展出一套跨學科的創(chuàng)作實踐，涵蓋繪畫、數(shù)字動畫、版畫、大幅裝置、批判性寫作等。

1月6日，馬刺畫廊宣布代理藝術(shù)家佩恩恩（1990年生）。馬刺畫廊正在群展中展出其影像作品《前匹配》（2022），并計劃于5月畫廊周北京期間推出個展“濁智”。佩恩恩深入于不同的歷史、文學與經(jīng)濟體系，挖掘其中的金融潛意識，并通過對不同技術(shù)媒介的錯配，衍生出影像、裝置與繪畫作品，以此作為對一場無與倫比的獻祭的紀念。

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魯美美術(shù)館變身博物館

1月4日，魯迅美術(shù)學院正式獲批將“魯迅美術(shù)學院美術(shù)館”改為“魯迅美術(shù)學院美術(shù)博物館”。這是全國美院系統(tǒng)第二家“美術(shù)博物館”，原美術(shù)館進入新的發(fā)展階段，將為學院的內(nèi)涵建設(shè)與科研發(fā)展提供有力支撐，并積極為未來創(chuàng)建更高層級的博物館積蓄力量。

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資深收藏家被撞身亡

1月3日，波士頓資深收藏家John P.Axelrod步行遛狗時被撞身亡，享年79歲。作為連續(xù)四年入選ARTnews全球TOP200的藏家，他的收藏軌跡貫穿半個世紀。1985年起至今，他捐贈了超700件藏品給波士頓美術(shù)館，2009年該館設(shè)立以其名字命名的美洲藝術(shù)展廳。《緬因古玩文摘》記錄，他的收藏方法論強調(diào)三重驗證：藝術(shù)家學術(shù)地位、市場價格合理性、個人情感共鳴。

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著名導演貝拉·塔爾去世

1月6日，匈牙利國寶級導演貝拉·塔爾病逝，享年70歲。塔爾1955年生于匈牙利佩奇市，1977年首作《家庭公寓》于實驗電影基地貝拉·巴拉斯工作室誕生，獲曼海姆電影節(jié)大獎。1994年改編克拉斯納霍爾考伊小說的《撒旦探戈》成為影史里程碑，7.5小時黑白史詩獲布達佩斯電影節(jié)評審團大獎，被視為1990年代最具影響力的作品之一。

他生前最后一部劇情長片是2011年獲柏林電影節(jié)評審團大獎的《都靈之馬》，此后宣布息影并轉(zhuǎn)向電影藝術(shù)教育。其冷峻長鏡頭美學顛覆傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，深刻影響當代藝術(shù)電影創(chuàng)作路徑。

文字｜藝術(shù)栗子