中國短劇流水線揭秘，被平臺算法控制的劇組，一場追求速度的豪賭

晚上十點，橫店的空氣已經涼下來了，但拍攝場地外仍站著三三兩兩等戲的演員。隨著短視頻的興起，很多人許久沒看過電視和電影，橫店過去的萬人空巷場景早已不見。這里已經成了短視頻的天堂，但短視頻的特點是短平快，需求量就那么大一點。

25歲的柳銘坐在折疊椅上，耷拉著手，肩膀微微前傾，隨時準備被叫進去加戲。他說這是他這個月里第三次換劇組，短視頻拍攝進度太快了，需要不斷地改換門庭，“趕場子”對他來說已經變成一種肌肉記憶。

過去的一個月里，柳銘只歇了三天。“合同是每周兩天休息，但……現實里大家都懂吧。”他說這句話時眼神閃了下，欲言又止，最后他還是補了一句：“短劇的競爭太快了，比我們想象的還要快很多，你不做有的是人做。”

柳銘用手指了指自己的手臂：“放假的三天其實也不能算休息，我需要保持身材。畢竟鏡頭是不會替你遮掩的，一旦體型不好，那就是馬上下課。”說完他又笑了一下：“還有去找前輩‘取經’，這行變化太快，不去問問人，你都不知道如今又流行什么了，第二天就跟不上了。好的是，因為變化太快，大家都愿意交流，不會被拒之門外。”

柳銘大學期間讀的是古漢語文學，這是冷門專業，即便就業各方面待遇也不會好。他說：“疫情三年時間改變了我很多，經濟疲態，注定我們的選擇面不多，和預期可能完全不同。”

“我原本想讀博的。”柳銘說，“不過現在高校碩士、博士也在擴招，除了芯片、算法這些熱門專業，其他建筑、醫學專業讀博的人也焦慮了，更何況是我這個專業。”

“我也想過當語文老師，父母也在幫忙對接，但現在出生率大降，以后小學還在不在，都很難講。”柳銘的語氣中充滿了無奈。

真正把柳銘推向短劇行業的，是在大學參加話劇社的一段經歷。幾位已經入行的師兄師姐把他拉進一個新興的短劇團隊，他也曾猶豫了好幾天，最后還是答應了：“那時候我不覺得這是最好的選擇，但年輕有試錯的時間，反正試一試虧不了什么。”

入行兩年，柳銘在短劇上越扎越深。畢業后，柳銘正式加入一家武漢的“集成式短劇公司”。所謂“集成式”，就是把編劇、制作、演員經紀、投流統統抓在一個體系里，以便縮短制作周期、推廣周期。

“短劇講的就是一個快字。”柳銘說，“其程度，我一開始也有點吃不消。甚至出現過24小時連續拍攝。”

半年時間，柳銘演了25部短劇，演過男主角、男二等。短劇的劇本就那么一些，發現一個好劇本必須馬上推向市場，否則就可能被復制，失去新穎性。所以很多劇組是同時開機，演員在這中間的轉場像流水線一樣，今天還穿著古裝，明天可能已經換成現代裝；昨天還是霸道總裁，今天就變成溫柔學長或紈绔子弟。柳銘說：“有時候一天換幾套人設，而我只有一兩分鐘時間喘一下，就必須按照劇情沉浸進去。”

短劇的火爆已經不算新聞，其增速猶如按了快進鍵一樣。根據中國網絡視聽協會2024年的數據，中國微短劇市場規模已經超過500億元，但所有的短劇公司和演員們都清楚：這個行業的火，是靠“快”和“投流”燒出來的。

尤其是投流，平臺通過算法投喂內容，讓短劇在短時間內吸引用戶、提高轉化。但用戶的口味是變化的，今天受歡迎的劇情明天可能就不靈了，這就逼迫短劇必須拍得快，在用戶口味未改變之前完成投喂。

柳銘說完后，迅速看了看手里的臺詞，說：“沒有辦法，我們只能適應，今晚又是一個通宵。”此刻已是夜里11點，劇組重新打燈，導演一聲召喚，柳銘站起身，把劇本夾在腋下，然后走向光亮處。