朱熙君
[人物簡介]姚炳元,藝名印足,1967年1月出生,蘇州人。現為江蘇省書法家協會會員,省篆刻研究會會員,南京印社社員,東吳印社社員,蘇州市書法家協會會員。
姑蘇城的晨光里,一方青田石靜靜置于案頭,姚炳元執刀而立,眼神專注如炬。刀刃與石面接觸,發出清脆而沉穩的摩挲聲,石屑簌簌落下,不多時,一枚章法嚴謹、筆意生動的印章便初露雛形。這位藝名印足的篆刻家,在方寸印面間耕耘數十載,以漢印為基,以古法為魂,在金石的滄桑肌理中,探尋著傳統藝術的當代生命力。
1967年出生的姚炳元,自小浸潤在蘇州深厚的文化底蘊中。這座孕育了吳門畫派、滋養了無數金石名家的城市,為他埋下了藝術的種子。與篆刻的結緣,始于一份純粹的熱愛,而這份熱愛的堅守,卻伴隨著常人難以想象的艱辛。上世紀八十年代,篆刻資料匱乏,姚炳元便四處搜集報刊上的篆刻作品,小心翼翼地裁剪下來,貼在自制的冊子里,日夜揣摩。那些泛黃的紙頁上,印文的線條、布局的疏密,都被他反復研讀,指尖在紙頁上模擬運刀的軌跡,不知不覺間,便走進了篆刻藝術的大門。
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“初學之時,如在迷霧中行,不知章法為何,刀意何在。”姚炳元回憶起早年學印的經歷,眼神中滿是感慨。直到一位同仁發現了他的天賦與執著,將鄧散木先生編著的《篆刻學》慷慨相借,這份珍貴的資料,如同為他點亮了一盞明燈。他如獲至寶,日夜研讀,從篆法的演變到章法的布局,從刀法的技巧到藝術的審美,一字一句都細細揣摩,不懂之處便反復實踐,常常為了一個筆畫的處理,在石上反復刻鑿,廢石堆積如山。這份近乎執拗的鉆研,讓他在篆刻藝術的道路上邁出了堅實的步伐。
1990年,是姚炳元藝術生涯的重要轉折點。經朋友引薦,他有幸拜識了著名篆刻家張寒月先生。這位師從吳昌碩、趙古泥等藝術大師的前輩,以“雍容寬博,豐茂渾樸”的篆刻風格享譽印壇,更以嚴謹的治學態度和深厚的藝術修養,為姚炳元的藝術之路指明了方向。在張寒月先生的悉心指導下,姚炳元開始系統學習篆刻技藝,從漢印的臨摹入手,深入領會古法的精髓。張寒月先生常告誡他:“刻印要著重篆法、章法、刀法的相輔相成,一方印猶如一個人體,必須四肢軀干配置得當,方能血脈暢通,神完氣足。” 恩師的教誨,如春雨潤物般融入他的藝術實踐,讓他逐漸領略到篆刻藝術方寸之間的無窮意境——筆意的流轉、刀趣的剛柔、情境的深遠,都在一方小小的印面中交融共生。
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漢印的嚴謹工穩、疏密得當,讓姚炳元深深著迷。他沉浸在秦漢印章的藝術世界里,臨摹了大量漢印精品,體會其中點畫的增損、挪讓的自然,感受那份蒼勁剛健、雄渾質樸的藝術氣質。在臨摹的基礎上,他又將視野拓展到古璽與封泥,那些古樸自然的線條、鮮明對比的印面,以及方圓、虛實、長短的巧妙處理,都讓他深受啟發。他發現,真正的篆刻藝術,不僅在于技法的嫻熟,更在于對傳統的深刻理解與融會貫通。于是,他廣泛涉獵磚瓦、摩崖、器銘等多種古代文字載體,將書法的筆意、繪畫的理趣融入篆刻創作,對入印篆文進行個性化提煉,讓方寸印面承載更豐富的文化信息量。
“篆刻雖小技,亦是學識、修養、閱歷的綜合體現。”姚炳元深諳此道。他始終銘記明代程遠在《印旨》中“筆有意,善用意者,馳騁合度;刀有鋒,善用鋒者,裁頓為法”的箴言,在創作中追求筆意與刀意的高度融合。他認為,筆意是篆刻的靈魂,刀意是篆刻的筋骨,唯有讓刀刃賦予用筆的精神,才能讓作品兼具筋骨與神韻。數十年來,他始終保持著讀書、臨帖的習慣,從古代文字學中汲取養分,從文學、史學、哲學中開闊眼界,讓學識與修養在篆刻作品中自然流露。
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在姚炳元看來,篆刻藝術的生命力,在于“入古開新”“印外求印”。他所說的“人文”,是人類社會中各種文化現象的融合,將藝術的法度與人文精神融會貫通,才能激發內心深處更深層的感知與共鳴。如今,身為江蘇省書法家協會會員、南京印社社員的姚炳元,依然在藝術的道路上不斷探索。他深知,傳統與個人、專精與兼融的關系需要不斷厘清,入古與出新、繼承與弘揚的平衡需要持續把握。在他的工作室里,案頭擺放著各類古籍與印譜,墻上懸掛著他的篆刻作品,那些印文既有古法的厚重,又有時代的氣息,每一方印章都承載著他對藝術的敬畏與追求。
夕陽西下,余暉灑在案頭的印章上,為冰冷的石頭鍍上了一層溫暖的光暈。姚炳元放下手中的刻刀,細細端詳著剛完成的作品,眼神中滿是欣慰與專注。數十載寒來暑往,他以刀為筆,以石為紙,在方寸之間書寫著對傳統藝術的熱愛與堅守。正如他的藝名“印足”所蘊含的深意,他在篆刻藝術的道路上步履不停,用金石的滄桑與溫潤,鑄就著屬于自己的藝術初心,也為傳統篆刻藝術的傳承與發展,貢獻著自己的力量。在他的刀下,那些沉睡的文字被喚醒,在青田石、壽山石的肌理中,綻放出跨越時空的藝術光彩。
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