廣東
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央視開年大劇《小城大事》開播即爆。
然而再看觀眾對演員們的口碑，完全讓大家大失所望。
究其原因，主演就是一個點，那就是：女主不像是女主，女配不像是女配。
先來看女主趙麗穎。
趙麗穎在劇中飾演干部李秋萍，這個角色需要展現出改革浪潮中女性的堅韌與果敢，既要應對工作中的復雜矛盾，也要兼顧群眾的切身利益。
可實際播出畫面里，她的表現卻難以支撐起角色厚度。
有多處場景中，鏡頭給到她面部特寫時，十幾秒內情緒和微表情全程沒有變化，眼神空洞仿佛走神。
最讓觀眾出戲的是臺詞表現，她全程采用棒讀式演繹，不僅讀不出斷句和輕重音，連基本的情緒遞進都沒有，原本嚴肅的動員講話被演繹得毫無感染力。
就拿第三集里動員村民集資建鎮的戲份來說，李秋萍站在高臺上面向眾多村民，本該是充滿激情與說服力的場景。
趙麗穎卻全程站姿僵硬，雙手自然下垂沒有任何輔助動作，眼神游離不與虛擬的村民產生呼應。
臺詞“鄉親們，這是咱們自己的城，靠自己的雙手建起來才踏實”被說得平鋪直敘，既沒有對鄉親們的懇切，也沒有對未來的憧憬，完全是機械性的文字輸出。
對比同場景中其他配角略顯緊張卻真實的狀態，她的表演更顯突兀。
作為整部劇的核心女主，趙麗穎的戲份貫穿始終，可她的表演模式卻始終單一。
無論是面對村民的質疑，還是與同事商議工作，她的表情都基本保持一致，僅靠音量大小區分情緒差異。
有觀眾調侃，她的表演就像“站樁背書”，完全沒有進入角色的內核，感受不到李秋萍這個人物的成長與蛻變。
與之形成鮮明對比的是朱媛媛飾演的高雪梅。
她一出場，演技簡直高了趙麗穎不止一個量級。
她劇中開了印刷廠，這一角色被她演繹得鮮活立體。
朱媛媛在劇中的戲份不算最多，卻每一次出場都能牢牢抓住觀眾目光。
第四集里她去收購商談判的場景，堪稱教科書級別的表演。
剛見到收購商時，她臉上帶著禮貌的微笑，眼神溫和卻不失堅定，當對方壓價時，她嘴角的笑容漸漸收斂，眉頭微蹙。
更讓人動容的是，朱媛媛的表演細節充滿生活質感。
她飾演的高雪梅是農村婦女，說話時帶著輕微的鄉音，走路時腳步穩健卻略帶拘謹，坐下時會習慣性地整理衣角。
這些細微的設計，讓角色瞬間立了起來，仿佛就是生活在那個年代的真實人物。
這份對表演的堅守，讓她的每一個鏡頭都更具感染力。
回望兩人的演藝過往，這樣的演技差距并非偶然，而是長期積累的結果。
趙麗穎從古裝偶像劇出道，憑借甜美的外形和靈動的氣質收獲不少粉絲，也塑造過一些讓人印象深刻的角色。
早期在《宮鎖沉香》中，她飾演的反派琉璃，將角色的狠辣與虛榮演繹得十分到位，當時不少觀眾認可她的演技潛力。
后來在《乘風破浪》《密戰》等作品中，她也有過可圈可點的表現，甚至得到張藝謀等大導演的認可，稱她突破了自己的天花板。
可近年來，趙麗穎似乎陷入了“轉型困境”。
她急于擺脫偶像劇標簽，接連選擇現實主義題材作品，試圖通過正劇證明自己的演技。
但這些作品中，她的表演始終存在同質化問題，無論是角色塑造還是臺詞表現，都沒有明顯進步。
尤其是臺詞功底，一直是她的短板，多年來沒有太大改善，在需要靠臺詞傳遞情緒的正劇中，這個問題被無限放大。
而再看朱媛媛則是公認的實力派演員，從藝三十年來，塑造了無數經典角色。
中戲畢業的她，有著扎實的表演功底，早在《貧嘴張大民的幸福生活》中，就憑借李云芳一角成為初代“國民媳婦”。
劇中她將底層女性的堅韌與溫情演繹得淋漓盡致，尤其是遭遇下崗危機時，強忍淚水整理衣物的細微動作，讓無數觀眾感同身受。
后來在《天狗》《我的姐姐》等作品中，她不斷突破自我，既能飾演淳樸的農村婦女，也能演繹干練的都市女性，每一個角色都極具辨識度。
朱媛媛的表演之所以打動人心，在于她對角色的深度理解和精準把控。
即使是配角，她也會花大量時間研究角色的背景和性格，從生活中尋找靈感，讓表演充滿真實感。
這種深耕角色的態度，正是當下很多流量演員所欠缺的。
真正的演技從來沒有捷徑可走，朱媛媛用一生證明，好的表演需要天賦，更需要堅守和付出。
而對于趙麗穎這樣的流量演員來說，轉型正劇并非壞事，但不能急于求成，更不能只靠題材堆砌，忽視了演技的打磨。
與其頻繁挑戰超出自己能力范圍的角色，不如沉下心來提升基本功，找到適合自己的表演節奏。
《小城大事》的熱播，讓我們看到了實力派演員的魅力，也讓我們重新審視演技的價值。
朱媛媛雖然已經離開，但她的表演精神會一直激勵著后來者，而像趙麗穎這樣的演員，若能正視差距、潛心提升，未來依然有機會突破自我。
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