上海
由譚松韻、侯明昊主演的古裝奇幻劇《逍遙》上線當晚，熱搜榜上同時出現了兩個看似矛盾的詞條：“譚松韻少女感”和“譚松韻32歲”。
這部官方定位的古裝奇幻愛情劇，簡言之就是一部古偶，不管噱頭怎么換，里子還是一模一樣。
如同譚松韻近些年作品的復刻一般，相似的人設、雷同的劇情走向、就連她微微側頭瞪眼的微表情都似曾相識。
譚松韻自有名氣以來就被打上了少女感的標簽，她外形也確實是符合，即便如今32歲也毫無違和感，但是演員如果一直不突破自己，觀眾是會產生視覺疲勞的。
當85花們都在掙扎于轉型之路時，90花們紛紛搶奪正劇資源時，1988年出生的譚松韻卻不慌不忙，這么多年一直在偶像劇圈子里打轉。
橫向對比與她同齡的女演員們，周冬雨早已手握三金影后，楊紫不斷嘗試刑偵、醫療等正劇類型，就連以偶像劇起家的趙麗穎也在《幸福到萬家》中徹底撕破甜美外衣，以一部一部實力作品打破了觀眾的固有印象。
而譚松韻卻好像一點都不著急，她是真不想轉型還是被行業生態隱形綁架了呢？
2016年《最好的我們》中的耿耿與如今播出的《逍遙》中的肖瑤，好像沒有什么不同，還是那張少女臉，憨態親切的治愈系笑容。
你會發現除了服化道劇情不同，角色內核竟是驚人地相似，都是天真堅韌+治愈男主的熟悉配方。
我想，這種重復不僅僅是演員的停滯不前，更是行業生態的病態化體現，影視產業流水線上的重復化生產對流量明星的粉絲群體穩定收割。
《逍遙》制作方接受采訪時坦言：“我們首先考慮的就是松韻，這個角色非她莫屬。”
譚松韻主演的青春偶像劇平均收視率可以次次穩定在一個挺不錯的水平，穩賺不賠，這種商業上的穩定構建了一個病態的閉環，市場需求鞏固她的定位，她的定位又反過來塑造市場熱度。
如今一提起譚松韻，大家想到的都是少女感、娃娃臉、甜寵劇、觀眾緣等，這些枷鎖其實是制片方、平臺、觀眾、以及她自己給自己戴上的。
國內影視環境確實不好，這是一個很殘酷的行業現實，內地影視市場給30+女演員準備的角色何其稀缺，就連海清這樣的前輩都呼吁要給中年女演員機會，這也是眾多女演員陷入轉型陣痛的原因。
難道譚松韻不清楚這種隱形捆綁嗎？作為圈內人，她應該比任何人都清楚，可耐人尋味的是，她本人似乎是清醒地接受了這種限定，她在采訪中很少談論轉型焦慮，她總是說“把當下角色演繹到極致”。
這也可以理解為她是務實，想走一條穩定的路線發展下去。
畢竟偶像劇這個賽道里，她算是占盡了優勢，要流量有流量，顏值少女感就不用多說了，同時還兼具演技。
對于譚松韻，其實總有些恨鐵不成鋼的意味，我總覺著，她不應止于此，應該嘗試突破自己。《錦衣之下》中的袁今夏，難道只是她曇花一現的爆發天花板嗎？我始終認為她是有處理復雜戲劇沖突能力的演員。
她不該被推上一條看似鋪滿鮮花卻越走越窄的道路，若是當少女感被歲月剝奪時，又該何去何從呢？
難道她四十歲時還要飾演少女嗎？即便她演技好臉不垮，網上鋪天蓋地的口水聲想來也不好受吧。
資方在少女偶像劇賽道選擇譚松韻是在打安全牌，而她自己一直走這個賽道則是在一次次消耗這副好牌。
值得思考的是，其實她的困境，某種程度上又何嘗不是國內影視女性角色年齡斷層的一個縮影。
作者：長安某，入骨影評團隊出品
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