曾不顧罵名，帶著30名骨干演員留美不歸，誰料晚年卻選擇回國

打著愛國弘揚文化的旗號，卻干著崇洋媚外的事情。

她身為戲劇世家，卻為了金錢名利魔改京劇，只為給外國人演出。

時機成熟后，她瞞著所有人，帶著30名骨干演員跑到美國后，死活不愿回國、

可沒想到，她老了后竟高調回國“斂財”養老，過著神仙般的日子。

如此不顧罵名，吃里扒外的藝術家就是齊淑芳，她的來頭可不小，她出生在京劇世家，一大家子人為“京劇推廣”，做出了巨大的貢獻。

也正是在這樣的家庭下，她對這門唱念做打的藝術有了一種骨子里的熱愛。

四歲的年紀，別的孩子還在院子里追逐玩耍，究竟去誰玩時，她已經乖乖地在腿上纏上沙袋練習基本功，一步一步壓腿、踢腿。

為了讓嗓子保持清亮通透，能在臺上唱出最動聽的腔調，她還養成了生吞雞蛋的習慣，那份苦和累，不是一般孩子能扛下來的。

也正是這份超出常人的堅持，讓她早早就在京劇圈子里嶄露頭角，而她的技巧掌握更是讓京劇大師梅蘭芳連聲稱贊﹕“后起之秀！后起之秀！”

十幾歲的時候，齊淑芳就已經能獨當一面，后來她進入上海青年京劇團，憑借扎實的功底和亮眼的扮相，很快成了團里的臺柱子。

1963 年初，她跟著劇團遠赴歐洲演出，第一站就是巴黎大劇院。

當時的演出盛況，直到現在還能從老資料里窺見一二，不僅是正常的座位全部坐滿，連劇場過道里的站票都被搶購一空。

緊接著在慕尼黑大劇院，三千多個座位座無虛席，她在臺上的武打動作干凈利落，唱腔婉轉有力，一場演出下來，謝幕次數多達十幾次，臺下的掌聲更是連綿不絕，久久沒有停歇。

那場歐洲巡演，她還去了德國、日本等多個國家，靠著精湛的技藝，被外界評為 “技壓群雄的藝術家”。

真正讓她火遍大江南北的，是她飾演的 “小常寶” 一角，那扮相、那身段、那飽含情感的唱腔，讓無數觀眾記住了這個名字。

那時候的齊淑芳，前途一片光明，是京劇界公認的后起之秀，是有望扛起國粹傳承大旗的人物。

誰也沒料到，這樣一位前途無量的名角，會在人生最輝煌的時刻，做出一個震驚整個京劇界的決定。

1988 年，齊淑芳再次帶著劇團赴美演出，這一次的演出任務，是帶著宣傳國粹、讓更多海外華人感受京劇魅力的使命出發的。

上世紀 80 年代的美國，正處于發展的高峰期，高樓大廈鱗次櫛比，繁華的景象讓第一次深入接觸這個國家的劇團成員都感到震撼。

三個月的巡演里，齊淑芳和團員們的表演，讓許多漂泊海外的華人熱淚盈眶，那些熟悉的唱腔和身段，一下子勾起了他們對家鄉的思念。

可就在巡演接近尾聲，所有人都收拾好行李準備回國的時候，齊淑芳卻突然提出，她要留在美國發展。

這個決定像一顆炸雷，在劇團里炸開了鍋，團員們又驚又怒，紛紛勸她三思，畢竟京劇的根在中國，離開了故土的滋養，這門藝術很難煥發出真正的生命力。

更何況，劇團是耗費了大量資源培養他們的，他們身上還肩負著傳承和發展京劇的責任。

但齊淑芳像是鐵了心，任憑旁人怎么勸說都不為所動，不僅如此，她還說動了劇團里 30 名優秀的演員，和她一起留下來。

這 30 名演員，都是劇團精心培養的骨干力量，他們的集體留下，差點讓上海青年京劇團面臨解散的危機。

消息傳回國內，瞬間引起了軒然大波。

戲迷們不敢相信，那個在臺上光芒萬丈的齊淑芳，竟然會做出這樣的選擇，對她的評價也從之前的 “德藝雙馨”，變成了 “忘恩負義”“崇洋媚外”。

人民日報還專門發文評論，直言 “藝術不能背叛祖國”，相關部門更是做出了嚴厲的處理，不僅永久禁止她以官方身份回國演出，還將她從藝術家名錄里除名。

面對這樣的結果，齊淑芳放出狠話，聲稱自己永不回國，可她不知道，這個決定不僅讓她背負了滿身罵名，還徹底擊碎了她的家庭。

遠在國內的丈夫龔國泰，得知她不回國的消息后，一遍遍打電話、寫信，卻始終聯系不上她。

直到很久之后才知道，齊淑芳早就換了手機號碼，還和劇團的編導丁梅魁走到了一起，組建了新的家庭。

那個曾經和他同床共枕多年的人，連一句像樣的告別都沒有留下。

初到美國的日子，遠沒有齊淑芳想象的那么美好。

最開始，他們靠著華人圈的支持，還能有幾場演出，可新鮮感褪去之后，問題就接踵而至。

語言不通是第一道難關，他們和當地人交流只能靠比劃，連日常購物都成了麻煩事。

更重要的是，京劇是扎根在中國文化土壤里的藝術，那些唱詞里的典故、身段里的韻味，美國人很難理解。

漸漸地，劇場里的觀眾越來越少，從最開始的座無虛席，變成了門可羅雀。

沒有演出就沒有收入，為了活下去，齊淑芳放下了京劇名角的身段，去餐廳刷盤子、洗碗。

其他團員的日子也不好過，有人去地鐵里賣藝，有人靠洗衣熨燙衣服維持生計。最困難的時候，他們連最便宜的旅館都住不起，只能擠在狹小的出租屋里，吃了上頓沒下頓。

這樣的日子，讓很多人熬不下去，紛紛選擇離開，要么徹底改行，要么想辦法回國，最后只剩下齊淑芳還在咬牙堅持。

齊淑芳始終堅信，京劇能在美國闖出一片天，終于她的堅持，等來了一個轉機。

一位華裔鋼琴家偶然得知了她的困境，主動伸出了援手，不僅幫她解決了綠卡問題，還資助了她一筆錢。

有了這筆錢，齊淑芳重新燃起了希望，她決定對京劇進行改造，讓這門藝術更貼近美國人的審美。

她在傳統的武打動作里加入了芭蕾的元素，讓演員穿著厚底靴做大幅度的跳躍和旋轉，還在舞臺旁邊配上了英文字幕，把唱詞里的典故和故事翻譯成英文，方便美國人理解。

這樣的創新，在國內的京劇界掀起了軒然大波，不少同行都唾棄她的做法，認為她是在褻瀆經典，把國粹改得面目全非，變成了不倫不類的混合體。

但不可否認的是，這樣的改造確實讓她在美國站穩了腳跟。

在第二任丈夫丁梅魁的幫助下，齊淑芳在紐約創立了一個非盈利的文藝團體 —— 齊淑芳京劇團，專門從事京劇的演出、教學和導演工作。

她還在美國出版了自己的回憶錄和京劇教材，把自己多年的表演經驗和心得分享出去。

后來，她的努力得到了認可，拿到了美國最高傳統藝術獎，也讓京劇在美國有了更多的受眾。

2003 年，齊淑芳帶著劇團七十多位演員，登上了紐約百老匯的舞臺，連續五天演出京劇經典劇目《楊門女將》。

她也成了繼梅蘭芳之后，第二位在百老匯舞臺上演出的中國京劇演員。

那場演出依舊精彩，臺下的掌聲長久不息，連美國權威媒體《紐約時報》都用大幅照片報道了這次演出，直言 “中國京劇的春天來了”。

在美國的幾十年里，齊淑芳確實讓京劇這門中國國粹，被更多美國人看到和了解，她對京劇的推廣和傳播，也付出了實實在在的努力。

可她當年帶著 30 名演員留美不歸的行為，始終是繞不開的爭議點。

年過花甲之后，齊淑芳選擇高調回國，本以為能得到大家的諒解，卻沒想到迎接她的還是一片罵聲。

面對大眾的指責，她辯解稱自己留在美國，完全是為了弘揚京劇藝術。

可這樣的說法，并沒有得到多少人的認可，畢竟弘揚國粹的方式有很多種，她完全可以選擇回國之后，通過交流演出、教學等方式，讓京劇走向世界。

而不是用這種近乎 “背叛” 的方式，給培養她的劇團和祖國帶來這么大的傷害。

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