超600天不進(jìn)組，頂流們都在忙什么？

頂流演員們，正在遠(yuǎn)離劇組。

最近，一份“當(dāng)紅演員未進(jìn)組天數(shù)”榜單流出，迅速在社交平臺上引發(fā)廣泛討論。榜單詳細(xì)統(tǒng)計了當(dāng)紅演員們的拍攝間隔期，其中不乏公眾印象中“戲約永遠(yuǎn)排滿”的頂流演員，最高空檔時間更是高達(dá)900多天，由此引發(fā)諸多猜測：“難道頂流真的不拍戲了？”

這多少有點(diǎn)刷新大眾的既有認(rèn)知。要知道，在過去，曝光量與作品產(chǎn)出是衡量頂流價值的重要標(biāo)準(zhǔn)，但如今，越來越多的當(dāng)紅演員開始主動調(diào)整工作節(jié)奏，甚至淡出公眾視野。

那么問題來了，為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象？不拍戲的頂流們，到底在忙什么？

不拍戲的頂流們，都在忙什么？

從當(dāng)紅演員未進(jìn)組天數(shù)統(tǒng)計來看，超200天不進(jìn)組已不再是個別現(xiàn)象。

其中，除了彭小苒、徐璐等上升期演員，絕大多數(shù)都是大眾認(rèn)知內(nèi)“戲約永遠(yuǎn)排滿”的頂流。尤其是排名前三位的楊穎、劉亦菲與王一博，空窗期均以“年”為單位計算，前兩位甚至已超過兩年。

進(jìn)一步觀察可發(fā)現(xiàn)，盡管頂流們遠(yuǎn)離劇組的具體原因各不相同，但其背后的邏輯卻存在共性。

結(jié)合職業(yè)階段與現(xiàn)實(shí)處境加以梳理，可大致分為三種類型：

首先是楊穎與趙露思。她們的“超長待機(jī)”最容易理解，更像是一種在經(jīng)歷爭議后的戰(zhàn)略觀望。其核心目標(biāo)并非單純休息，而是在等待一個重新出發(fā)或奠定新形象的機(jī)會。

楊穎自瘋馬秀風(fēng)波后未再接拍新戲，截至1月12日，其空檔時間已達(dá)973天。其事業(yè)重心明顯轉(zhuǎn)向國際時尚領(lǐng)域，與品牌展開深入合作，在時尚領(lǐng)域維持高存在感。

去年，她除了登上《瑞麗服飾美容》《上城士》等7本雜志封面，更多次亮相巴黎高定時裝周及重要品牌活動，全年累計合作12個高定品牌，其中包含1套全球首穿，收獲了一定的外媒關(guān)注度。12月3日，其官方后援會在停工9個月后宣布恢復(fù)運(yùn)營，并同步釋放品牌直播與雜志拍攝行程，被視為其工作節(jié)奏逐步回暖的重要信號。

而趙露思在《戀人》停拍后，雖已有390天未進(jìn)組，但圍繞著她的話題只增不減。尤其是去年，她經(jīng)歷了從健康危機(jī)、個人爭議到作品爆紅、事業(yè)全面升級的戲劇性轉(zhuǎn)折。

去年9月，《許我耀眼》播出并大獲成功，憑借許妍一角，趙露思打破演技爭議，成為了全年話題度最高的女演員之一。隨后，她正式簽約虎鯨文娛，成立個人工作室，并與寶格麗等高端品牌展開合作，實(shí)現(xiàn)資源全面升級。與此同時，她還嘗試多棲發(fā)展，發(fā)布了《Black Veil Bride》《Don’t Wanna Know》等多首單曲，并登上了音樂節(jié)舞臺。據(jù)媒體報道，她目前已進(jìn)入劇本篩選階段，希望挑戰(zhàn)懸疑題材，并于今年重新投入拍攝工作。

相較于楊穎與趙露思在爭議之下的戰(zhàn)略性調(diào)整，劉亦菲、王一博與楊洋的情況則更值得玩味。尤其是前兩者空檔時間較長，他們對于進(jìn)組的慎重，更像是一種主動選擇。

劉亦菲自《玫瑰的故事》后已有790天未進(jìn)組。去年，她延續(xù)了工作與生活平衡的節(jié)奏，一方面持續(xù)維持時尚和商業(yè)活動曝光，作為路易威登和寶格麗全球代言人頻繁亮相國際時尚盛典、官宣成為智界汽車品牌大使、與易烊千璽攜手代言瑞幸咖啡；另一方面保持休憩狀態(tài)，多次在直播和采訪中強(qiáng)調(diào)“在享受生活”，稱日常是“擼貓、旅游、睡覺”，被粉絲評為頂流中的佛系典范。

王一博雖然有630多天的拍攝空窗，但一直在專注熱愛領(lǐng)域。

作為職業(yè)車手，他在2025賽季斬獲1冠2亞1季，專業(yè)實(shí)力獲得圈內(nèi)認(rèn)可；參與的戶外紀(jì)實(shí)節(jié)目《探索新境2》開播即刷新騰訊視頻紀(jì)錄片熱度記錄，獲中國探險協(xié)會點(diǎn)贊；獻(xiàn)唱《愿愛》《氣勢如虹》等主旋律單曲，成為首位在單次巴黎時裝周橫跨Lacoste、Loewe、Chanel三大高奢品牌的亞洲藝人；他還成立了全資控股的上海弋博文化傳媒工作室，被視為脫離樂華娛樂的關(guān)鍵一步，可以說沒閑下來一點(diǎn)。

最后則是劉宇寧與張藝興。作為跨界藝人，他們除了演員身份，身上的歌手標(biāo)簽同樣重要，因此在表演事業(yè)上的間歇，更像是對多重職業(yè)身份的平衡。

去年，劉宇寧除了產(chǎn)出《折腰》《書卷一夢》兩部劇集外，更多精力投入在音樂事業(yè)。他不僅發(fā)行了包含多部OST在內(nèi)的54首歌曲，在北京、上海、深圳等8座城市開啟了10場“劉宇寧的”巡演，更參與了《音樂緣計劃2》《天賜的聲音 第六季》等多檔熱門音綜，《九萬字》《少一點(diǎn)天份》等舞臺受到廣泛好評。

張藝興則在電影《不說話的愛》之后回歸歌手身份，發(fā)行新專輯《鬧天宮》，開啟覆蓋北京、成都、海口等七城十三場的同名巡回演唱會，并參演了國家話劇院音樂話劇《受到召喚·敦煌》。

除此之外，他還計劃以“項(xiàng)目制授權(quán)”（SM單獨(dú)購買其表演權(quán)）形式回歸EXO，新專輯《REVERXE》將于1月19日正式發(fā)行。

不難看出，頂流們雖然“不拍戲”，但并不代表“沒工作”。他們有的進(jìn)入“低耗能”模式，有的轉(zhuǎn)向其他工作重心，以各自不同的方式延續(xù)著影響力。

頂流們?yōu)楹巍安粍?wù)正業(yè)”？

那么，頂流們?yōu)槭裁丛絹碓健安粍?wù)正業(yè)”了？

除了老生常談的行業(yè)遇冷、項(xiàng)目銳減、優(yōu)質(zhì)劇本稀缺以外，更核心的原因來自于頂流位置所帶來的“王冠之重”。

對于上升期演員來說，事業(yè)就像登山，需靠一部部作品持續(xù)向上攀登，一旦長期空窗，往往就會陷入不進(jìn)則退的局面。然而，對于已抵達(dá)山腰以上的頂流而言，游戲規(guī)則早已改變，“不犯錯”有時候甚至比實(shí)質(zhì)性的突破更為重要。

畢竟，頂流的聲譽(yù)本就建立在長期積累之上，一部口碑平庸、容易引發(fā)爭議的作品，可能對其精心維護(hù)的口碑造成損耗。

與此同時，他們的時間本就是稀缺資源，進(jìn)組往往意味著未來三至六個月被單一項(xiàng)目占用。在收益與風(fēng)險并不對等的情況下，與其倉促接拍一部中規(guī)中矩的作品，不如選擇觀望，等待一個不容錯過的機(jī)會。

早前，劉亦菲在接受采訪時就曾表示，如今的她選擇劇本遠(yuǎn)比以往更加慎重。她拒絕為維持曝光量而接拍平庸之作，而是希望找到讓她“不得不拍”的作品。在她看來，拍戲不應(yīng)被恐懼或焦慮驅(qū)使，而需由內(nèi)在的熱情與能量驅(qū)動。

這份底氣并非沒來由。在2020年的《花木蘭》之后，她同樣經(jīng)歷了近兩年的休整期，隨后便接連奉上《夢華錄》《去有風(fēng)的地方》《玫瑰的故事》三部叫好又叫座的作品。這足以印證，對于已達(dá)至一定高度的演員而言，一段主動的靜默期并非停滯，而是沉淀與蓄能的關(guān)鍵。

王一博在《探索新境2》中也聊到了這個話題。他坦言，自己并非不想演戲，而是“身體和心都撐不住了”。據(jù)他所述，長時間的高強(qiáng)度工作不僅引發(fā)了健康問題，更導(dǎo)致其工作狀態(tài)與真實(shí)自我產(chǎn)生割裂。

當(dāng)熱愛演變?yōu)槿諒?fù)一日的“打卡”，即便是再簡單的任務(wù)，也會變成沉重的負(fù)擔(dān)。正因如此，他選擇暫停影視工作，轉(zhuǎn)而投入戶外運(yùn)動，希望通過攀巖與旅行，重新找回與生活的連接。

這也暴露出頂流光環(huán)之下，那份常被忽略的沉重壓力與心理負(fù)擔(dān)。在某種程度上說，他們都面臨著共有的結(jié)構(gòu)性困境。

楊穎與趙露思面臨的，是“重新出發(fā)”的關(guān)鍵抉擇。當(dāng)頂流遭遇重大輿情危機(jī)，后續(xù)的路該怎么走，是像前者那樣另辟賽道，還是像后者那樣另起爐灶（簽約新公司、組建新團(tuán)隊(duì)）？每一步都需要慎之又慎。

劉亦菲、王一博與楊洋處于職業(yè)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折期。劉亦菲在三部大爆作品后更加愛惜自己的羽毛，進(jìn)入了一個強(qiáng)調(diào)自主選擇的審慎階段；王一博更像是步入了自我反思階段，在健康問題的催化下，當(dāng)下的他更想做自己想做的事，想清楚“為何而戰(zhàn)”；而楊洋在《凡人修仙傳》后實(shí)現(xiàn)口碑回暖，下一部作品的選擇，無疑將直接影響其后續(xù)發(fā)展方向。

至于劉宇寧與張藝興，身兼演員與歌手的雙重身份，他們的課題是如何通過雙向布局，提升自身的綜合影響力。基于對自身優(yōu)勢與市場節(jié)奏的綜合考量，選擇恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)發(fā)展影視或音樂事業(yè)，展現(xiàn)出的是在跨界中“求穩(wěn)”的策略。

其實(shí)，這一困境并非這一代頂流獨(dú)有。無論是國內(nèi)的“大花”，還是提莫西·查拉梅這樣的國際新生代頂流，在事業(yè)到達(dá)某一高度后，作品減產(chǎn)幾乎成為了一種必然。至此，他們最大的對手已不再是外部競爭，而是如何重新定義下一個階段的勝利。

成功者晉升巨星，失敗者則黯然退場。

在這一層面上看，頂流們的這段靜默期，意義遠(yuǎn)比表面上更為深遠(yuǎn)。

結(jié)語

縱觀當(dāng)下頂流演員的職業(yè)路徑，可以發(fā)現(xiàn)一個明顯的趨勢：

在流量與曝光不再是唯一衡量標(biāo)準(zhǔn)的時代，頂流的價值正在從單純依賴作品產(chǎn)出，轉(zhuǎn)向?qū)β殬I(yè)節(jié)奏、資源布局與個人影響力的綜合掌控。靜默期不再等同于停滯，而更像是一種策略性調(diào)整，是對自身定位與發(fā)展節(jié)奏的審慎校準(zhǔn)。

換而言之，在當(dāng)下競爭激烈且優(yōu)質(zhì)資源稀缺的環(huán)境中，如何合理規(guī)劃職業(yè)節(jié)奏，正在成為頂流們維持長期價值的關(guān)鍵所在。