奇靈·第八屆AI短劇產(chǎn)業(yè)合作大會(huì)于1月9日深圳圓滿落幕

1月9日，由傳商、短劇右先生、短劇新勢(shì)力聯(lián)合主辦，短劇探訪承辦，歐美片場(chǎng)協(xié)辦，上海東方智媒城、Midjourney、馬欄山音視頻實(shí)驗(yàn)室、阿里云快快網(wǎng)絡(luò)、漫屋、豎店短劇基地、橙調(diào)文化等機(jī)構(gòu)共同支持的“奇靈·第八屆AI短劇產(chǎn)業(yè)合作大會(huì)”在深圳成功舉辦。

本次大會(huì)匯聚超過(guò)500+從業(yè)者包括海內(nèi)外短劇平臺(tái)、AI工具服務(wù)商，AI影視制作、版權(quán)以及翻譯等產(chǎn)業(yè)鏈代表，聚焦AI技術(shù)賦能短劇發(fā)展、平臺(tái)政策機(jī)遇與未來(lái)趨勢(shì)等議題并以主題演講、圓桌討論、展位互動(dòng)、1V1晚宴等不同形式展開(kāi)了深入交流與探討。

為表彰優(yōu)秀企業(yè)在推動(dòng)行業(yè)發(fā)展方面所做的貢獻(xiàn)，大會(huì)特別設(shè)立了“奇靈·短劇獎(jiǎng)”，并邀請(qǐng)深圳市河北商會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)高中和先生擔(dān)任頒獎(jiǎng)嘉賓。

26年游戲漫劇變現(xiàn)新思路

網(wǎng)易羚羊 漫劇業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人 莊鎮(zhèn)

游戲漫劇，作為游戲與動(dòng)畫(huà)融合的新興領(lǐng)域，正展現(xiàn)出巨大的市場(chǎng)潛力與變現(xiàn)能力。依托逆水寒動(dòng)畫(huà)生態(tài)的逆水寒映畫(huà)編輯器，以其低門(mén)檻特性，讓古風(fēng)言情動(dòng)畫(huà)漫劇創(chuàng)作變得觸手可及，無(wú)論專業(yè)與否，都能輕松展現(xiàn)創(chuàng)意。在變現(xiàn)方面，游戲漫劇展現(xiàn)出驚人的盈利能力。單劇定價(jià)雖僅6~10元/部，但毛利可達(dá)幾十萬(wàn)。通過(guò)私域矩陣、內(nèi)容直播等特色變現(xiàn)模式，進(jìn)一步挖掘作品價(jià)值，實(shí)現(xiàn)財(cái)富增長(zhǎng)。同時(shí)，游戲漫劇領(lǐng)域編輯器多樣，內(nèi)容創(chuàng)作無(wú)極限。隨著新內(nèi)容、新平臺(tái)的不斷涌現(xiàn)，游戲漫劇的未來(lái)充滿無(wú)限可能。游戲漫劇正以獨(dú)特的魅力與巨大的商業(yè)價(jià)值，吸引著越來(lái)越多的創(chuàng)作者與投資者加入，共同探索這片新興藍(lán)海。

智繪光影未來(lái)-阿里云通義萬(wàn)相AI短劇創(chuàng)作實(shí)踐

阿里云 AI短劇賽道解決方案架構(gòu)師 漆文濤

AI大模型持續(xù)進(jìn)階，在短劇制作領(lǐng)域成果斐然。2025年，AI短劇產(chǎn)量大幅上揚(yáng)，11月和12月AI仿真人劇集中爆發(fā)，也不斷躋身各大榜單前十，成為短劇市場(chǎng)新寵。不過(guò)，其制作并非一帆風(fēng)順，面臨著諸多挑戰(zhàn)。AI“似人非人”的效果讓部分觀眾難以接受，容易陷入恐怖谷效應(yīng)；風(fēng)格一致性保持依然是行業(yè)難題；行業(yè)整體的制作效率還有較大提升空間。為攻克這些難題，阿里云近期了發(fā)布Wan2.6云原生多模態(tài)視覺(jué)生成大模型，大幅度縮小AI生成與真實(shí)世界的差異，音畫(huà)同步更自然，對(duì)物理世界細(xì)節(jié)的模擬也更為精準(zhǔn)；通過(guò)視頻參考生成構(gòu)建更立體的角色參考，保持多鏡頭中人物的形象、體態(tài)、音色的一致性；通過(guò)一段提示詞即可制作最長(zhǎng)15s的多鏡頭敘事視頻，降低拆鏡頭制作的工作量和成本浪費(fèi)，并開(kāi)發(fā)一站式創(chuàng)作平臺(tái)大幅提升制作效率。2026年，通義萬(wàn)相還降持續(xù)迭代升級(jí)，不斷提升內(nèi)容質(zhì)量、創(chuàng)作效率和安全生態(tài)，借助這些先進(jìn)技術(shù)，AI短劇制作水平有望邁向新高度，為觀眾帶來(lái)更多優(yōu)質(zhì)作品。

咪咕AI漫劇實(shí)踐從網(wǎng)文到漫劇的IP價(jià)值再升級(jí)

咪咕漫劇 總制片 孫曉琳

漫劇行業(yè)正迎來(lái)爆發(fā)式增長(zhǎng)，2026年市場(chǎng)規(guī)模預(yù)計(jì)突破200億元，未來(lái)AI劇的用戶會(huì)覆蓋網(wǎng)文、短劇、游戲等超5億人。AI技術(shù)全面賦能，從拆書(shū)、劇本生成到分鏡、后期優(yōu)化，實(shí)現(xiàn)高效自動(dòng)化制作，目前智能化流程就可以達(dá)到超10集/人天，精品化流程約1集/人天，制作周期大幅縮短，3D與真人漫劇成新增長(zhǎng)點(diǎn)。咪咕依托2萬(wàn)+網(wǎng)文IP，構(gòu)建起多元題材的AI漫劇矩陣，26年咪咕將大幅度提升AI漫劇規(guī)模，通過(guò)開(kāi)放IP改編、設(shè)立創(chuàng)作基金、優(yōu)化漫劇產(chǎn)品，融合互聯(lián)網(wǎng)與運(yùn)營(yíng)商渠道等加強(qiáng)生態(tài)合作。未來(lái)，AI將助力打造超級(jí)IP，推動(dòng)行業(yè)向精品化、全球化邁進(jìn)。

圓桌：打造“城市數(shù)字文化IP名片”基于地方特色的AI短劇生態(tài)

主持人：東方智媒城 市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)總監(jiān) 岳國(guó)斌

炫佳科技 聯(lián)合創(chuàng)始人 李翔

阿里云 AI短劇賽道解決方案架構(gòu)師 漆文濤

百川短劇 AIGC業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人 葉思成

葉思成：將城市文化IP與短劇、漫劇結(jié)合，是打造數(shù)字文化名片的新路徑。傳統(tǒng)實(shí)拍內(nèi)容在形式和受眾上存在局限，而AI技術(shù)能突破限制，以國(guó)風(fēng)、CG、寫(xiě)實(shí)等多種風(fēng)格呈現(xiàn)本地美食、非遺等文化元素，極大地拓展了內(nèi)容表達(dá)的邊界。其核心在于以精品化的故事內(nèi)容作為起點(diǎn)，通過(guò)優(yōu)質(zhì)敘事凝聚粉絲情感，再逐步延伸至線上線下互動(dòng)及衍生品開(kāi)發(fā)，形成系統(tǒng)性的長(zhǎng)效運(yùn)營(yíng)。短劇與漫劇正是這一營(yíng)銷(xiāo)鏈條中至關(guān)重要的初始環(huán)節(jié)。一個(gè)成功的城市數(shù)字IP，應(yīng)兼具積極的社會(huì)價(jià)值引導(dǎo)與可持續(xù)的商業(yè)化潛力。這需要政府、企業(yè)與平臺(tái)三方合力：政府需在政策、資金及吸引年輕人才方面提供支持；企業(yè)應(yīng)發(fā)揮IP孵化與內(nèi)容制作的專業(yè)經(jīng)驗(yàn)；平臺(tái)則可在宣發(fā)與流量上給予加持。唯有如此，沉睡的城市文化寶藏才能被激活，轉(zhuǎn)化為具有當(dāng)代傳播力與生命力的新IP。

漆文濤：從現(xiàn)實(shí)中的城市文化名片邁向數(shù)字化表達(dá)，正迎來(lái)技術(shù)驅(qū)動(dòng)的重大變革。過(guò)去，存在制作效率低、傳播靈活性不足等問(wèn)題。如今，AI技術(shù)蓬勃發(fā)展，圖像與視頻生成模型日新月異。僅需單張圖片，就能便捷生成風(fēng)格各異的數(shù)字內(nèi)容，從寫(xiě)實(shí)到二次元，極大地拓展了城市文化 IP 的展現(xiàn)形式與傳播潛力。在創(chuàng)作環(huán)節(jié)，大模型可助力完成從民間故事改編、劇本生成到視覺(jué)呈現(xiàn)的全流程，讓傳統(tǒng)文化以生動(dòng)短劇等形式重?zé)ㄉ鷻C(jī)。產(chǎn)業(yè)落地時(shí)，不同規(guī)模城市可差異化推進(jìn)。一線城市憑借技術(shù)團(tuán)隊(duì)優(yōu)勢(shì)，基于底層模型自主開(kāi)發(fā)高效工具；中小城市則借助成熟平臺(tái)降低技術(shù)門(mén)檻，發(fā)揮成本優(yōu)勢(shì)，聚焦內(nèi)容策劃、運(yùn)營(yíng)與人才培養(yǎng)。衡量城市數(shù)字文化 IP 價(jià)值，不應(yīng)僅看流量，更要看能否獨(dú)特深刻地表達(dá)本地文化精神，這需政策、產(chǎn)業(yè)與技術(shù)協(xié)同發(fā)力。

李翔：城市數(shù)字文化名片正以全新姿態(tài)展現(xiàn)魅力。過(guò)去，城市文化多通過(guò)實(shí)物、圖片、視頻呈現(xiàn)，如今在 AI 技術(shù)發(fā)展浪潮下，如何借助短劇、漫劇等新型視聽(tīng)形態(tài)，高效轉(zhuǎn)化與傳播深厚城市文化內(nèi)容，成為重要課題。這不僅關(guān)乎技術(shù)運(yùn)用，更在于構(gòu)建可持續(xù)產(chǎn)業(yè)生態(tài)。實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，從歷史景點(diǎn)、文化故事等“小切口”切入是可行之策。與紀(jì)念館合作改編歷史故事為短劇，或利用其資料訓(xùn)練專屬模型，能以可控預(yù)算實(shí)現(xiàn)文化現(xiàn)代化轉(zhuǎn)譯。AI 提升了生產(chǎn)效率、降低成本，讓小型團(tuán)隊(duì)也能產(chǎn)出高質(zhì)量?jī)?nèi)容，滿足市場(chǎng)需求。城市文化 IP 價(jià)值恒在，AI 與短視頻是高效承載工具。實(shí)現(xiàn)良性發(fā)展，需分工協(xié)作：技術(shù)平臺(tái)優(yōu)化底層AI能力，企業(yè)與政府?dāng)y手搭建包含人才培養(yǎng)、政策扶持、資金投入的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，讓城市文化 IP 在數(shù)字世界持續(xù)綻放光彩。

海外AI漫劇生態(tài)與前景

COL中文在線 國(guó)際分部 首席技術(shù)官 Enoch Chen

當(dāng)前，AI漫劇出海直接復(fù)制國(guó)內(nèi)爆款難奏效，文化差異成為最大攔路虎。用戶特征上，AI漫劇核心受眾為18-35歲男性，鐘情熱血、玄幻題材，與真人短劇女性主導(dǎo)的市場(chǎng)截然不同。全球市場(chǎng)布局中，北美市場(chǎng)價(jià)值高但競(jìng)爭(zhēng)白熱化，日本市場(chǎng)挑剔需深度文化融合，東南亞市場(chǎng)快速增長(zhǎng)潛力大，中東市場(chǎng)男性用戶付費(fèi)意愿強(qiáng)。選題策略上，建議從西幻、科幻等全球通用題材起步，逐步積累經(jīng)驗(yàn)后再挑戰(zhàn)東方玄幻等高風(fēng)險(xiǎn)題材。實(shí)施過(guò)程中，需依托數(shù)據(jù)中臺(tái)精準(zhǔn)定位受眾，通過(guò)小規(guī)模MVP測(cè)試快速驗(yàn)證市場(chǎng)反應(yīng)，數(shù)據(jù)達(dá)標(biāo)則加大投入，不達(dá)標(biāo)則迅速調(diào)整。AI漫劇出海，技術(shù)是基石，文化融合是關(guān)鍵，利用AI降本增效，實(shí)現(xiàn)高頻試錯(cuò)與內(nèi)容創(chuàng)新，最終達(dá)成全球文化的深度共鳴。

AI短劇翻譯的語(yǔ)義與情緒增強(qiáng)

馬欄山音視頻實(shí)驗(yàn)室 媒體應(yīng)用使能部部長(zhǎng) 甘偉豪

近年來(lái)，AI技術(shù)將短劇出海推向新階段——從快速翻譯到情感復(fù)刻，從“能看懂”到“聽(tīng)得爽”。借助AI譯制，出海的效率與規(guī)模發(fā)生質(zhì)變：周期從數(shù)周縮短至數(shù)小時(shí)，成本降低超90%，實(shí)現(xiàn)了從項(xiàng)目制到工業(yè)化生產(chǎn)的跨越。2025年短劇出海市場(chǎng)預(yù)計(jì)突破32億美元，同比增長(zhǎng)200%，如今，短劇出海的核心壁壘已不僅是語(yǔ)言準(zhǔn)確，更是情緒還原與表達(dá)地道。通過(guò)捕捉上下文語(yǔ)境、適配本地俚語(yǔ)、復(fù)刻角色情感，AI讓臺(tái)詞自然如母語(yǔ)表達(dá)，情緒還原度可達(dá)95%以上，聲音克隆真實(shí)，聲畫(huà)同步流暢。AIGC技術(shù)進(jìn)一步賦能，支持多語(yǔ)言版本一鍵生成，配音周期與成本大幅縮減，漫劇生產(chǎn)流程有望提速50%以上。這不僅是一場(chǎng)技術(shù)革新，更是文化出海的深度演進(jìn)——技術(shù)正悄然跨越語(yǔ)言邊界，借助AIGC的智能魔力，揚(yáng)文化之帆，共辟出海新航道。

AI漫劇精品化道路研討

鄭州嘉芒文化傳媒 漫劇主理人 王碩

AI漫劇行業(yè)正迎來(lái)精品化發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期。當(dāng)前，行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模迅速擴(kuò)張，25年預(yù)計(jì)突破200億大關(guān)，月上線量翻倍增長(zhǎng)，商業(yè)化進(jìn)程顯著加快。然而，快速發(fā)展背后也暴露出諸多問(wèn)題：題材同質(zhì)化嚴(yán)重，用戶審美疲勞；敘事淺層化，缺乏深度吸引力；IP轉(zhuǎn)化粗糙等等。同時(shí)，AI生成技術(shù)在復(fù)雜構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)流暢度等方面存在短板，復(fù)合型人才稀缺也制約了行業(yè)發(fā)展。技術(shù)層面，AI雖在劇本創(chuàng)作、視覺(jué)生成等方面取得進(jìn)展，但仍需突破角色一致性、物理交互等瓶頸。商業(yè)上多數(shù)企業(yè)過(guò)于追求短期利益，忽視IP長(zhǎng)期培育。政策方面，“先審后播”制度將倒逼行業(yè)向高質(zhì)量轉(zhuǎn)型。為此，需升級(jí)全流程AI工具鏈，實(shí)施IP開(kāi)發(fā)分層策略，并構(gòu)建數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)創(chuàng)作閉環(huán)，通過(guò)用戶行為指導(dǎo)內(nèi)容迭代。在政策扶持下，AI漫劇精品化將成為產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)青的唯一路徑。

新時(shí)代新質(zhì)生產(chǎn)力：AI短劇漫劇產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作新紀(jì)元

—稻谷文化實(shí)踐探索

稻谷文化 聯(lián)合創(chuàng)始人/漫劇公司負(fù)責(zé)人 陳悟

AI技術(shù)重構(gòu)短劇漫劇生產(chǎn)體系，通過(guò)“AI+導(dǎo)演”協(xié)同創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)分鏡自動(dòng)化，降低創(chuàng)意成本30%，提升團(tuán)隊(duì)協(xié)作效率50%。數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)平臺(tái)整合資源，解放創(chuàng)作人員60%重復(fù)勞動(dòng)。借助AI算力與算法優(yōu)化，實(shí)現(xiàn)角色場(chǎng)景一鍵生成，最終將制作成本降至傳統(tǒng)10%，生產(chǎn)效率提升超60%。

通過(guò)數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)的內(nèi)容中樞，聚焦核心故事創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)規(guī)?；瘍?nèi)容產(chǎn)出。全球化布局方面，借助TikTok、YouTube等主流平臺(tái)，通過(guò)AI算法實(shí)現(xiàn)內(nèi)容精準(zhǔn)投放，覆蓋20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。多部作品成功進(jìn)入美、日、韓等市場(chǎng)，累計(jì)超百部劇集播放量破億，推動(dòng)數(shù)字文化出海。產(chǎn)業(yè)生態(tài)上，構(gòu)建起涵蓋AI創(chuàng)作平臺(tái)、素材庫(kù)與版權(quán)網(wǎng)絡(luò)的新基建，并聯(lián)動(dòng)高校與工作室，共建人才實(shí)訓(xùn)基地與制作聯(lián)盟，形成“產(chǎn)學(xué)研”一體化模式，持續(xù)孵化行業(yè)人才，強(qiáng)化內(nèi)容智造能力。AI正引領(lǐng)短劇漫劇產(chǎn)業(yè)邁向智能化、高效化的新階段。

圓桌：構(gòu)建可持續(xù)的“六邊形戰(zhàn)士”人才生態(tài)

主持人：傳商 策劃人 夢(mèng)陽(yáng)

Interactive Films/Salty TV 亞洲區(qū)總裁 王叢勇

湖北優(yōu)閱文化 創(chuàng)始人 江春柏

方特動(dòng)漫 制作總監(jiān) 周瑩

江春柏：AI技術(shù)雖易掌握，審美素養(yǎng)卻需長(zhǎng)期積累。當(dāng)前內(nèi)容創(chuàng)作領(lǐng)域，劇本、制作與市場(chǎng)敏感度三者需相互打通：編劇借助AI生成初稿再加工，制作時(shí)需考慮內(nèi)容呈現(xiàn)效果。行業(yè)薪資因城而異，但核心仍在于“內(nèi)容為魂”。 公司初期可以適當(dāng)篩選高校畢業(yè)生加以培養(yǎng)，但不宜大規(guī)模招募。待公司規(guī)模擴(kuò)大后，可建立系統(tǒng)培訓(xùn)機(jī)制與明確的晉升通道，讓成員通過(guò)市場(chǎng)反饋獲得激勵(lì)，實(shí)現(xiàn)能力與職業(yè)成長(zhǎng)。對(duì)于個(gè)人或小團(tuán)隊(duì)，可通過(guò)網(wǎng)盤(pán)或云空間協(xié)作，并以工作室形式對(duì)接平臺(tái)，推動(dòng)作品變現(xiàn)。最終，良好的工作環(huán)境需兼顧薪資、成長(zhǎng)空間與情緒價(jià)值，形成透明、可達(dá)的發(fā)展路徑，實(shí)現(xiàn)公司與個(gè)人的共同成長(zhǎng)。

王叢勇：AI內(nèi)容生產(chǎn)的變革正催生對(duì)新型復(fù)合人才的迫切需求。這些從業(yè)者需快速適應(yīng)，在內(nèi)容審美、技術(shù)運(yùn)用與市場(chǎng)洞察間取得平衡，以支撐全新的生產(chǎn)體系。在海外短劇領(lǐng)域，市場(chǎng)雖由中國(guó)人主導(dǎo)，但面臨產(chǎn)能短缺與專業(yè)流程缺失的雙重挑戰(zhàn)。核心難點(diǎn)在于文化適配——中國(guó)編劇擅于把握快節(jié)奏敘事，卻需與本土團(tuán)隊(duì)緊密協(xié)作，完成語(yǔ)言、文化細(xì)節(jié)的深度本地化，才能跨越文化隔閡。突破產(chǎn)能瓶頸的關(guān)鍵在于推動(dòng)制作流程的標(biāo)準(zhǔn)化與專業(yè)化。當(dāng)前部分作品呈現(xiàn)的粗糙感，正反映出各環(huán)節(jié)職業(yè)化程度的差距。行業(yè)雖僅發(fā)展約三年，但演進(jìn)迅速。憑借中國(guó)從業(yè)者，特別是年輕一代強(qiáng)大的學(xué)習(xí)與適應(yīng)能力，產(chǎn)業(yè)必將持續(xù)進(jìn)化，邁向更成熟、更高質(zhì)量的階段。

周瑩：在AI賦能內(nèi)容創(chuàng)作的時(shí)代，行業(yè)呼喚兼具創(chuàng)意、審美、技術(shù)理解與市場(chǎng)洞察的復(fù)合型人才。他們需在藝術(shù)追求、AI效能與傳統(tǒng)流程間找到平衡。以動(dòng)漫創(chuàng)作的一些項(xiàng)目為例，AI目前主要是作為激發(fā)創(chuàng)意靈感、輔助美術(shù)與初版模型生成的工具，尚難完全滿足對(duì)表演細(xì)節(jié)與藝術(shù)效果的精細(xì)要求，也還無(wú)法全流程進(jìn)行A I制作。因此，從業(yè)者需學(xué)會(huì)駕馭工具，而非直接被工具替代，核心依然是人的創(chuàng)意與審美判斷。從試驗(yàn)的部分項(xiàng)目來(lái)看，具備傳統(tǒng)分鏡、視效經(jīng)驗(yàn)者，因深諳鏡頭語(yǔ)言與畫(huà)面目標(biāo)，轉(zhuǎn)向AI創(chuàng)作時(shí)往往更快上手。

在AI行業(yè)的快速發(fā)展下，我們?nèi)昵熬筒季諥I平臺(tái)，打造了A I top100 聚合平臺(tái)，集合了全球多款A(yù)I頭部工具，舉辦了多場(chǎng)A I行業(yè)賽事，且在Ai漫劇業(yè)務(wù)的探索上，研發(fā)了漫劇Agent，同時(shí)與高校、二三線城市創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開(kāi)展協(xié)同合作模式，在控成本的同時(shí)培育人才，且打造精品化仍是主要目標(biāo)和方向。

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