曾被無數(shù)人喜愛的藝人,為何會從云端跌落?答案往往不在“突然塌房”,而在名利場中慢慢偏離了初心,甚至觸碰了不能碰的底線——這是所有公眾人物必須記牢的準(zhǔn)則:你的舞臺從來不是自己掙來的,是觀眾給的。
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有些藝人的口碑,是被“敷衍”磨沒的。早年以憨厚相聲形象圈粉的某演員,“我的天哪”曾是觀眾笑料庫的常客,窮孩子出身的真誠感圈了不少路人粉。但近年他把重心全放在綜藝、電影上,相聲舞臺成了“副業(yè)”:創(chuàng)作幾乎停滯,早年的老段子換個包裝反復(fù)用,內(nèi)容沒新意不說,面對觀眾“沒進步”的批評,還直言“大家就喜歡我這樣”——這句話堵死了所有改進的可能,也讓觀眾的好感一點點消散。
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有的藝人,則是親手砸掉了國民度。某小品界前輩曾以接地氣的演技走紅,小個子里藏著大能量,靠扎實表演贏得“國民笑匠”稱號。但轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)在“勸晚輩遠離直播”后,他自己卻下場賣酒,還編造“認識茅臺董事長、拿到內(nèi)部價”的謊言,結(jié)果被茅臺官方直接否認,所謂“幾萬的酒”不過是普通白酒,價格還比正品貴。從“勸人避坑”到“親自割韭菜”,這位曾被認可的“國家一級演員”,光環(huán)瞬間變成反諷,觀眾的信任徹底崩塌。
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還有人撕碎了幾代人的童年濾鏡。某演經(jīng)典“皇阿瑪”的演員,戲里是慈愛的形象,戲外卻完全另一個模樣:改國籍選在香港回歸前后,理由冠冕堂皇說“傳播中國文化”,實則戲在國內(nèi)拍、錢在國內(nèi)賺,人卻在國外享受;更刺耳的是,他曾在紀(jì)錄片里夸大英博物館“包容”,卻踩故宮“格局小”——忘了大英博物館里的中國文物是怎么來的;私生活更是一團亂:多子女卻未盡撫養(yǎng)責(zé)任,還被起訴索要撫養(yǎng)費;后來直播賣書法,標(biāo)價兩三萬賣不動,直接降到1688元“回饋”,藝術(shù)不藝術(shù)另說,吃相難看是真的。
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草根出身的藝人崩塌,更傷人心。某二人轉(zhuǎn)演員曾以農(nóng)村劇女主圈粉,“草根逆襲”的人設(shè)扎實得很。但走紅后,先是私下接商演違約,和老搭檔鬧掰;再是直播“哭窮”,說“在北京生活沒百八十萬難”,結(jié)果被扒出北京有大平層、三亞有海景房,單條廣告十幾萬,身上外套一萬多、手表七萬多——你可以過好日子,但不能站在“草根”人設(shè)上,對普通人訴苦,這不是共情,是炫耀;更糟的是,面對質(zhì)疑她不解釋,反而嘲諷網(wǎng)友“沒見過世面”“酸黃瓜”,幾十年的好感,一場直播全敗光。
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最嚴(yán)重的,是踩了民族底線。某被捧為“學(xué)霸叔圈寶藏”的演員,會四國語言、談吐克制,曾圈粉無數(shù)。但2019年,他一句“英法聯(lián)軍為什么要燒圓明園”的反問,已經(jīng)足夠刺耳;后續(xù)又說“日軍占領(lǐng)北京八年沒搶故宮”,甚至暗示南京大屠殺是“日軍太暴躁”,這些言論徹底點燃輿論。更讓人憤怒的是,他早已入籍瑞典,卻長期在國內(nèi)發(fā)展、撈金、吃紅利——典型的“吃中國飯砸中國碗”。最終官方媒體點名批評,他微博注銷、行業(yè)封殺,徹底消失在公眾視野。
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藝人不是不能賺錢,不是不能犯錯,但有兩條紅線碰不得:一是不能忘本——你靠觀眾的喜愛才有舞臺,不能賺了錢就嫌棄觀眾;二是不能踩民族底線——這是所有中國人的底線,觸碰了就是背叛。再高的人氣,再強的實力,偏離了初心、突破了底線,最終只會被觀眾拋棄,被行業(yè)清場。因為觀眾的眼睛是亮的,底線是不能被逾越的。
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