最真實的國產伏擊戰！最真實的抗聯生活電影！

在我軍眾多武裝革命與武裝反抗外敵入侵的斗爭當中，許多都以艱苦卓絕而著稱，而如果要在其中評選出最為艱苦的斗爭，則一般公認為這三場：1、長征；2、紅軍主力長征后南方八省遺留紅軍的三年游擊戰爭；3、東北抗日聯軍的十四年苦斗。

▲抗聯從此過，子孫不斷頭，真實照片

而如果要在這三場當中，再選一個最艱苦“沒有之一”的話，很多人都會選抗聯的14年苦斗。因為相比于長征和南方游擊戰爭來說，東北抗日聯軍的指戰員們既沒有人民群眾的密切支援、也沒有同黨中央的密切聯系、甚至于連適合人員生存的溫暖環境都沒有，在沒這沒那的情況下，他們要面臨的還是當時世界上最兇惡的侵略者的圍剿。

▲電影《生還》的海報，目前這部電影已經在網絡上線

抗聯將領李延祿曾說“紅軍長征只進行了一兩年，而東北抗聯十幾年來則是年年爬雪山，天天過草地。”人人都知抗聯苦，可如何該把這種艱苦，這種不屈，合理地在影視劇中表現出來卻很難，本期推送，我們就來分享一部這方面的佳作《生還》。

這部由長春電影制片廠拍攝的低成本戰爭電影，雖然既沒有流量明星的參與也沒有宏大的震撼場面，但是卻真實地展現出了抗聯的精神所在。

▲《生還》截圖，少有的體現機槍副射手作用的電影

太多的犧牲，我記不住他們的面龐

在真實的歷史當中，鼎盛時超過3萬人的東北抗日聯軍，最后隨蘇聯紅軍打回東北，確認生還者也就700余人……在這部電影之中，就出現了大量犧牲者的身影，犧牲者的職位之高，犧牲的速度之快，以至于我甚至記不住這些犧牲者的面孔……

▲很多有戲份的角色，匆匆犧牲下線

影片開幕不久即是我軍密營因叛徒出賣而導致被日偽軍圍剿的戰斗，面對海量日偽軍的圍剿，許多只匆匆漏過一面的抗聯戰士，便犧牲在了戰斗當中，甚至于那些我以為是接下來戲份當中主要角色的高級干部，也犧牲地是那么的突然。

▲《生還》的劇本原型之一來自抗聯最小的女戰士李敏的回憶錄《風雪征程》，李敏的父親李石遠、哥哥李云峰都是抗日烈士

高級干部的大量犧牲這一點，也和真實的歷史相符，在東北抗日聯軍的歷史上曾先后組建過11個軍，這其中光是軍一級的領導不完全統計便犧牲了20余人，師以上的則達百人之多（數據來自《中國軍網》《東北抗日聯軍：還記得那些犧牲的英雄嗎？》）

影片中的絕大部分抗聯戰士，都是只中了一槍，只被一發炮彈波及到了便立刻犧牲了，他們中的大部分沒有冗長的遺言，也沒有什么壯烈的行為，上一秒還生龍活虎的人，下一秒便化作了白山黑水之間的血花……

▲沒有豪言壯語，只有戰斗和流血

如實表現了抗聯戰士們的艱難歲月

《生還》這部電影，不但表現了抗聯的犧牲之大，還非常如實地刻畫了戰爭的客觀規律，在表現敵我戰斗時，基本遵循了世界是物質的這一屬性。

在表現抗聯戰士的生活時，劇情始終圍繞著缺鹽、缺火柴、缺食物、缺彈藥這些要素展開，這也符合日偽軍當年極端歹毒的封鎖手段。

▲日軍當時推行的“集團部落”，其實就是集中營

在侵占東北的過程當中，日本侵略者為了打垮自己屢屢不能絞殺干凈的抗聯部隊，除了大舉增兵之外，最終還推出了“集團部落”、“歸屯并戶”這些把中國老百姓趕進一個又一個集中營，然后集體武裝看押起來，按人數限額購買生存用品的“絕戶計”以徹底割裂抗聯戰士和東北百姓之間的聯系。

在難以獲得物資補給的情況下，一切在今日看來稀松平常的生活物資，在當年的抗聯戰士手中都變得異常寶貴。

▲林子里可以打到野豬，但是就是弄不來鹽

即使是大年三十這種場合，抗聯的戰士們包餃子都沒有鹽；營地里的每一根火柴都需要高級干部專門保管，按需使用；在部隊轉移的過程當中，由于缺乏食物，戰士們只能煮一種特殊的鞋來飽腹；即使被日偽軍追擊的再緊張，我們的炊事員也不愿意丟掉寶貴的行軍鍋；一些戰士，在看到其他戰士犧牲之后，會立刻前往犧牲戰士的遺體處進行彈藥回收工作，接過犧牲者的武器繼續同日偽軍作戰……

▲火柴的使用需要向高級干部申請

▲沒有吃的，只能煮鞋

▲鐵鍋丟了就很難補充，因此炊事員要像愛護生命一樣愛護鐵鍋

▲電影中司務長冒著敵軍火力，回收戰士的武器

甚至于，電影當中還原了當時東北社會在日偽軍控制下的社會復雜程度，在中國人自己的土地上，我們的抗聯先烈們不但要和日軍作戰，甚至還要和投靠日偽的漢奸以及頑固地主及反動派們作戰。

▲帶領日軍圍剿抗聯秘營的變節者

▲剛剛接待了抗聯戰士的地下工作者，轉瞬間便犧牲在了反動地主手里

抗聯戰士們在轉移入屯之前，需要先派尖兵到村里打探；每進入一個地下聯絡點之前，還要確認這家的地下同志們是否存在被日偽軍監控和叛變投敵的情況……

▲抗聯每次下山接頭之前，都要做好最壞的預案

在惡劣的環境下，甚至于還會出現較高級抗聯指戰員思想動搖，叛變投敵的情況。這一點也是符合事實的，因為當年抗聯生存條件之艱苦確實超出了常人的忍耐限度，以至于在解放之后，對于一些只是脫隊，未投入敵人陣營對我軍造成重大損傷的開小差者，新中國政府都未進行深究……

▲電影當中出現思想動搖，準備投降的我軍指揮員

▲在投降日軍的路上，這伙變節者便被日軍飛機掃射消滅了，在日軍飛行員眼中，他們并不重要

真實的戰斗

作為一部戰爭電影，戰斗細節是否好看，戰斗邏輯是否通暢，就成為了重要的評分標準，在這方面，電影《生還》就做得很好。在電影當中，它的戰斗場面基本上都是符合真實的歷史和戰爭邏輯的。

在抗聯和日偽軍交戰的過程當中，許多我軍戰士都是頭部中彈，這既反映了當時的客觀情況也符合雙方主要是臥射對打的戰斗情形。日軍的槍法如此精準，一點也沒有夸張，畢竟當年的侵華日軍相比我軍而言，具有更加充分的射擊訓練水平。

▲我軍戰士大多頭部中彈

在日軍圍剿抗聯的戰斗當中，日軍的擲彈筒與炮兵，總是可以成為左右戰斗的重要勝負手，日軍在爆炸物投射量方面的優勢，每每成為壓倒抗聯防線的重要因素，而日軍的重機槍，也總是成為戰場的火力支柱，每次我軍與日軍作戰，都要下大力氣敲掉敵軍的重機槍才能解困……

▲日軍的炮火優勢

▲日軍的機槍優勢

更加優良的訓練，更加充足的物資補給，殘酷到極致的“集中營”政策最終成為了壓迫抗聯暫時退出東北故土的砝碼。

戰爭的客觀規律，對我軍適用，對敵軍也適用，當時間來到1945年之后，當年我軍的不利因素，就該日軍飽嘗了。

在電影前半段，我軍被日軍圍剿時的不利條件，在反攻時也一樣對日軍起效。我抗聯部隊在接收了蘇軍的武器和訓練之后，成為了遠東紅軍獨立步兵第88旅，裝備了大量自動火器的他們，在反攻時也讓日軍嘗到了苦頭。

▲歷史上真實的88旅戰士

在抗聯小分隊重返東北，伏擊日軍警備隊的戲份當中，這場電影的戰爭戲份進入了高潮，這場戲我軍的布置十分講究，一挺重機槍部署在高地上，正對下方公路“L”型的轉彎路口（日軍途徑這里時速度會自然而然地放慢，隊形會不自覺地露出脆弱的側翼），再有一挺重機槍負責收口，部署在日軍進入“L”型路口后，后方的高地上，且所有機槍位置基本上都選擇在堅硬的石頭后面，充分發揮巖石的擋彈掩體作用。

▲伏擊準備

其余的輕機槍、沖鋒槍則相對靠前，力爭發揮自動火器的優勢在第一波次的火力突襲中就掃倒盡可能多的日軍。伏擊開始之后，我軍先是全自動掃射，力爭在日軍反應過來之前就最大限度地消滅其有生力量，然后則是短促沖鋒，用沖鋒槍+手榴彈的組合壓制殘存的日軍火力，將還在以栓動步槍為主的日軍部隊，拖進我們全自動沖鋒槍的優勢交戰區間里。

▲在真實的戰斗當中，被伏擊一方的命運是非常悲慘的，常常是來不及反應便被殲滅

盡管此時駐扎在東北的關東軍許多單位，已經是充斥著次等兵員的湊數部隊了，但他們在遭遇伏擊之后，還是展現出了一支正規軍的基本功，遇伏之后，迅速尋找掩體隱蔽，沒有盲目地留在公路反擊。

▲日軍反擊，雖然第一波被打懵，但是并不慌亂

獲得喘息之后，立刻尋找有利位置，重機槍小組搶占制高點，壓制我軍火力并迅速部署自己的看家火力“擲彈筒”，用曲射火力，尋機殲滅我軍壓制日軍的重機槍陣地……

▲日軍反擊得很有章法

這一番攻防作戰，著實是十分的精彩，非常值得一看。

我們為何而戰？

《生還》這部電影，除了表現抗聯戰斗的艱難、犧牲的慘烈以及詳實的戰斗過程以外，還運用許多篇幅表現了我們為何而戰斗？

在開篇，抗聯被服廠成員一閃而過的介紹當中，出現了不甘做童養媳的婦女、最早覺醒的知識分子、不甘做日本殖民統治下亡國奴朝鮮同志，他/她們中的每一個人都是反抗日本侵略者，建設新祖國的種子……

▲不甘的中國人

這其中，尤為體現抗聯作用的一次戰斗，便是對日占區礦場的突襲。趁著夜色，抗聯的戰士們打進了為日本人開采工業原料的場區，除了為我軍搜刮軍需，解救被奴役的同胞以外，還特意炸掉了開采用的巷道。

▲抵抗就有意義，抵抗本身就是意義

炸掉巷道的原因，也正是抗聯戰士們在冰天雪地中戰斗的原由：決不能讓日本侵略者，將我們的土地安穩地用作以戰養戰支持侵略戰爭的大后方！即使身處逆境，我們也依然無懼犧牲，你們早晚要滾回老家去！

我們的土地，絕不容侵略者安眠

觀影指南：目前該片已經在優酷上線，大家可以前往觀看支持。