《奇跡》：凡人微光 時(shí)代華章

近日，為慶祝深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立45周年創(chuàng)作的獨(dú)立單元短劇集《奇跡》登陸CCTV-1綜合頻道、CCTV-8電視劇頻道和騰訊視頻。該劇由15個(gè)獨(dú)立單元故事組成，每單元1—2集，以凝練的敘事風(fēng)格、鮮活的群像和濃郁的時(shí)代感，勾勒深圳從小漁村到國(guó)際都市的變遷。從國(guó)貿(mào)大廈建設(shè)到深交所創(chuàng)立，從科技創(chuàng)業(yè)到文化創(chuàng)新，《奇跡》將宏大歷史融入平凡個(gè)體的生命體驗(yàn)，完成對(duì)“奇跡”的多維解讀。

中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)（CVB）顯示，該劇前12集平均收視率2.917%；該劇在騰訊視頻站內(nèi)評(píng)分9.5，微博話題閱讀量超10億，實(shí)現(xiàn)了熱度與口碑的雙豐收。

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精品短劇的敘事淬煉

“和長(zhǎng)劇相比，單元短劇篇幅固定，這在一定程度上限制了敘事廣度和深度。它對(duì)敘事節(jié)奏、密度等要求更高，單位時(shí)間里的敘事強(qiáng)度大幅增加。”《奇跡》文學(xué)總監(jiān)、編劇梁振華形容這種創(chuàng)作如同 “戴著鐐銬跳舞”——短劇不像長(zhǎng)劇可通過時(shí)空挪移、情節(jié)舒展來鋪墊情感，而是采用高頻快速的組合方式，在有限的敘事長(zhǎng)度中承載盡可能多的情節(jié)和情感。

梁振華

《奇跡》文學(xué)總監(jiān)、編劇

梁振華以自己編劇的《戀曲1999》篇章為例，該單元需在1集內(nèi)完成1999年與2024年共2個(gè)時(shí)空的對(duì)接與轉(zhuǎn)場(chǎng)。為此，團(tuán)隊(duì)投入大量精力設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)場(chǎng)機(jī)制，力求讓敘事趨近電影的緊湊與精巧，觸動(dòng)觀眾情感，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾自行梳理情節(jié)脈絡(luò)。

《奇跡》每個(gè)單元雖短小，卻肩負(fù)著明確的精神表達(dá)使命——詮釋“奇跡之城”與“奇跡時(shí)代”，回答“哪些人創(chuàng)造了奇跡”“哪些人可被稱為奇跡”等命題。在梁振華看來，這種在有限篇幅內(nèi)追求思想深度與美學(xué)品質(zhì)的創(chuàng)作理念，是精品短劇區(qū)別于一般短劇集的關(guān)鍵所在。“短劇不應(yīng)因篇幅短而降低美學(xué)和思想要求。”

沈嚴(yán)

總導(dǎo)演

該劇總導(dǎo)演沈嚴(yán)認(rèn)為，短劇并非長(zhǎng)劇的縮減版，而是一種獨(dú)立的藝術(shù)形態(tài)。“《奇跡》既有長(zhǎng)劇對(duì)人物的細(xì)致刻畫，也有短劇敘事上的簡(jiǎn)潔干練。”他介紹，從劇本構(gòu)思、拍攝到后期打磨，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)始終自覺審視創(chuàng)作方式：如何將長(zhǎng)劇的敘事底蘊(yùn)與短劇的凝練表達(dá)相結(jié)合，從而更精準(zhǔn)地觸達(dá)觀眾？沈嚴(yán)將此次創(chuàng)作視為與觀眾、市場(chǎng)的一次互動(dòng)和學(xué)習(xí)，希望通過實(shí)踐找到短劇創(chuàng)作的有效路徑。

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千余故事遴選時(shí)代切片

《奇跡》的15個(gè)故事背后，是一套嚴(yán)謹(jǐn)且創(chuàng)新的選題機(jī)制。據(jù)梁振華介紹，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在劇本創(chuàng)作前成立文學(xué)策劃小組，開展3—4個(gè)月的前期準(zhǔn)備工作。劇組通過公開郵箱征集、深圳市委宣傳部征集、總臺(tái)《奇跡》項(xiàng)目組征集等渠道，共收集故事素材1265個(gè)。編劇團(tuán)隊(duì)將這些素材分為幾大類，經(jīng)過多輪篩選，初步確定40至50個(gè)備選題目。導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)加入后，和編劇團(tuán)隊(duì)一起，通過集體研討、碰撞思路與破題，最終確定15個(gè)單元故事。

梁振華表示，選題標(biāo)準(zhǔn)明確且多維：一是故事需從不同側(cè)面反映“奇跡”與時(shí)代、城市及中國(guó)人的關(guān)系；二要符合短劇敘述體例，能在40分鐘內(nèi)講清故事；三是必須涵蓋關(guān)于深圳和改革開放的重要主題。最終入選的15個(gè)單元故事串聯(lián)起深圳的過去、現(xiàn)在和未來，涵蓋深圳速度、深交所建設(shè)、環(huán)保工作、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)等多個(gè)維度，形成對(duì)“奇跡”的立體詮釋。如《開市》重現(xiàn)深交所創(chuàng)立的關(guān)鍵時(shí)刻，《深夜排檔》描摹20世紀(jì)90年代的城市煙火，《不可能訂單》呈現(xiàn)當(dāng)代深圳的國(guó)際協(xié)作場(chǎng)景，《AI時(shí)代》暢想科技與人共生的未來愿景。

盡管時(shí)空跨度大，但該劇所有故事均立足普通人的平凡視角，讓來自各地、在這片熱土上奮斗的“深圳人”成為主角。如何避免角色概念化、符號(hào)化？梁振華以《城的琴》為例，闡釋創(chuàng)作思路。該篇章故事背景是深圳國(guó)貿(mào)大廈采用滑模技術(shù)建設(shè)的歷史事件，但主角并非工程師或決策者，而是一對(duì)普通建筑工人夫妻。他們?cè)诠さ厣弦蜾撉佟⑺囆g(shù)和建筑產(chǎn)生精神共鳴，在樸素而艱苦的環(huán)境中，始終保持對(duì)生活的熱望。“用他們的情感經(jīng)歷串聯(lián)整個(gè)故事，把滑模技術(shù)背后的淵源和技術(shù)含量融入其中。重大事件在他們身上留下印記，這些故事讓老百姓感同身受，產(chǎn)生情感代入。”

“若論中國(guó)哪座城市能代表 ‘奇跡’，深圳當(dāng)之無愧。”沈嚴(yán)如是說。短短幾十年，深圳從邊陲漁村發(fā)展為國(guó)際化大都市，其發(fā)展史是一部充滿戲劇性的現(xiàn)實(shí)史詩。《奇跡》的創(chuàng)作核心正是回答“誰創(chuàng)造了奇跡”這一問題。“所有奇跡故事的發(fā)生都是這片土地上的人造就的，這部劇講述的是人的故事。”這種創(chuàng)作取向，使得《奇跡》在情感上頗具代入感。無論是《詠春》中堅(jiān)持藝術(shù)理想的年輕人，還是《垂直人生》中跨越時(shí)空的奮斗者，他們的故事都承載著“敢想敢干”的深圳精神。這些故事讓觀眾看到，奇跡并非遙不可及，它孕育于日常的堅(jiān)持與選擇。

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視聽語言與精神內(nèi)核的雙重抵達(dá)

在視聽語言上，《奇跡》采用溫暖現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。“該劇以現(xiàn)實(shí)主義拍攝方法為主，形式上盡量貼近生活，給觀眾熟悉、接地氣之感。影像色調(diào)溫暖柔和，讓深圳的奇跡更具煙火氣。”在沈嚴(yán)看來，這種美學(xué)追求與劇集關(guān)注普通人、書寫日常奇跡的內(nèi)容取向高度契合。

每個(gè)單元在場(chǎng)景還原、服裝道具、表演細(xì)節(jié)上都力求真實(shí)。如《深夜排檔》復(fù)刻20世紀(jì)90年代街邊食攤；《紅樹流年》細(xì)膩呈現(xiàn)福田紅樹林自然景觀；《AI時(shí)代》《叢林奇遇》等單元?jiǎng)t在科技感與人文關(guān)懷之間尋求平衡。

劇集的“溫暖”不僅體現(xiàn)在畫面上，更蘊(yùn)含在故事的精神內(nèi)核中。“拍攝時(shí)，我遇到許多令我感動(dòng)、振奮的人，他們把不可能變?yōu)榭赡堋＿@種振奮與溫暖凝聚成激勵(lì)人心的力量，鼓舞人們只要敢想敢干，一切皆有可能。”沈嚴(yán)表示，這正是《奇跡》希望傳遞的核心價(jià)值：在深圳這片崇尚奮斗的土地上，每個(gè)人都有機(jī)會(huì)書寫自己的奇跡。

《奇跡》將奔涌的時(shí)代浪潮，拆解并融入一個(gè)個(gè)鮮活的微故事，以此折射深圳開放、包容的城市氣質(zhì)。沈嚴(yán)分享他時(shí)隔20年重訪深圳的感觸，“一座全新的城市展現(xiàn)在我面前。然而，快速發(fā)展并未削弱這座城市的溫度。我看到一群創(chuàng)造奇跡、待人溫暖的人，他們友善對(duì)待每個(gè)外來者。甚至有人對(duì)我說：‘你來拍這個(gè)短劇，你就是深圳人。’”這句話讓他深刻感受到深圳的包容性與認(rèn)同感，也成為整部劇情感基調(diào)的重要來源。

圖片：豆瓣

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