《小城大事》壞人的惡超出了認知底線，鄭德誠太慘，李秋萍說對了

主旋律劇《小城大事》，改編自魯迅文學(xué)獎得主朱曉軍的報告文學(xué)《中國農(nóng)民城》，聚焦1983年溫州龍港5農(nóng)民集資建城的歷史，再現(xiàn)“人民城市人民建”的集體奮斗精神。

總體來說，這部劇是一部群像劇，沒有主角光環(huán)，而是通過一群鮮活的人物共同講述了一段“農(nóng)民造城”的熱血故事。

比如月海鎮(zhèn)委班子，他們是推動月海鎮(zhèn)發(fā)展的核心力量，每個人都有自己的特點和定位。

李秋萍（趙麗穎飾）是鎮(zhèn)上的主心骨。她心細如絲，情緒平穩(wěn)，像一個沉穩(wěn)的領(lǐng)頭人，是造城事業(yè)的核心推動者。

鄭德誠（黃曉明飾）性格務(wù)實，勇于創(chuàng)新，擅長協(xié)調(diào)統(tǒng)籌，是帶領(lǐng)大家一步步往前走的實干家。

解春來（陳明昊飾）
是個八面玲瓏的人物。他處事靈活，思路多，在鎮(zhèn)委班子里起到多面協(xié)調(diào)的作用。

林東福（耿樂飾）
被稱作“林豆腐”，他行事干脆，專業(yè)能力強，執(zhí)行力強，有團隊協(xié)作力和攻堅的狠勁。

譚光明（余皚磊飾）
他踏實肯干，任勞任怨，有原則，是造城的實干擔(dān)當(dāng)。

除了核心小分隊，劇中還塑造了許多有血有肉的普通小人物，他們共同構(gòu)成了這座新城的基石。

高雪梅（朱媛媛飾）
是解春來的妻子，夫妻兩人感情深厚，她目光長遠，對于擴大印刷廠有自己的一套路子，雖然不是四平八穩(wěn)，卻很有進取精神。

楊小海是一個重義氣的淳樸少年，代表著新生代的力量和活力。

鄭德生作為鄭德誠的哥哥，他代表著最普通、最本分的農(nóng)民形象。他從一個只關(guān)心自家利益的農(nóng)民，逐漸成長為有“公共意識”的市民。

鄭志強是鄭德生的兒子，一個不學(xué)無術(shù)、被寵壞的壞孩子，為劇情增添了不少沖突和張力。

這部劇最大的看點就是它的“群像感”。它沒有把故事聚焦在某一個英雄身上，而是展現(xiàn)了在80年代那個特殊時期，一群普通人如何在理想與現(xiàn)實的夾縫中，靠著一股勁兒，共同改變命運。

在這部劇中，大部分人物都是善良和正直的人，即使有缺點，比如杜濤這樣的人，有點自卑，喜歡投機取巧，但也并不是惡人。

唯有一人，是劇中的惡人，而且是本質(zhì)上就是惡人。

這個人就是鄭德誠的侄子、鄭德誠大哥的兒子，鄭志強。

根據(jù)目前的劇情發(fā)展，鄭志強因為一系列違法行為最終受到了法律的嚴懲。

鄭志強這個角色可以說是“作惡多端”，一步步走向了犯罪的深淵。

鄭志強仗著自己叔叔是鎮(zhèn)書記鄭德誠，經(jīng)常打著“鄭書記侄子”的旗號，糾集一幫小弟，在鎮(zhèn)上強買強賣、強搬貨物，要高價，一副小混混的做派。

在臺風(fēng)天，他為了賺錢，頂著惡劣天氣抬高物價，一車要價三百，不給錢就不讓走，嘗到了“賺快錢”的甜頭后，膽子越來越大。

最終，他帶著頭套去搶劫，還被譚鎮(zhèn)長等人當(dāng)場抓住。在被抓時，他不僅不悔改，反而動手扎傷了譚鎮(zhèn)長。

在原作中，他甚至玷污了莫妮卡，壞人的惡真是超出了認知底線。

鄭志強被抓后，鄭德生不惜下跪求弟弟鄭德誠幫忙，甚至想讓兒子把黑鍋扣在鄭德誠身上，這種溺愛和包庇最終錯過了最佳的自首機會。

最終，鄭志強的違法行為被揭露，他為自己的所作所為付出了代價，被依法判刑，鋃鐺入獄。

有這樣的親戚，鄭德誠慘了。

作為鎮(zhèn)書記，鄭德誠在發(fā)現(xiàn)真相后，面臨著巨大的壓力。他必須在親情和法理之間做出抉擇。最終，他沒能保住自己的職位，被免職并調(diào)離了崗位。

鄭德生的最終目的只是為了保全自己不成器的兒子，這場風(fēng)波徹底摧毀了兄弟間的信任。

作為書記的左膀右臂，鎮(zhèn)長李秋萍并沒有落井下石，當(dāng)鄭德誠因為鄭志強的丑聞而被調(diào)離崗位，李秋萍沒有因為流言蜚語而退縮。相反，她始終站在他這一邊，成為了他最堅實的后盾。

鄭德誠被調(diào)走后，李秋萍接過了他未竟的事業(yè)。把濱海路建成印刷一條街，把幸福路修建完成，兌現(xiàn)當(dāng)初對百姓的承諾。 這不僅是對鄭德誠個人的交代，更是對月海鎮(zhèn)未來的負責(zé)。

在面對外界的流言蜚語和對鄭德誠的指責(zé)時，李秋萍不愿看到一個好干部因家人的牽連而被徹底否定。

雖然李秋萍沒有說太多煽情的話，但她用行動詮釋了擔(dān)當(dāng)，也展現(xiàn)了她作為一位年輕干部的格局和胸襟。

對于這部熱血的群像劇，出現(xiàn)這樣一個惡人，對于推動劇情起到了一定的作用，這個人物從一個側(cè)面顯現(xiàn)了人性的復(fù)雜，也推動了鄭德誠和李秋萍等主要角色的成長和改變。