山西
恍恍惚惚，日子過得好快。
再有一個月時間，農歷新年便踏馬而來，一年一度的“儀式感”，還是牽引著無數國人的心。
雖說大家都吐槽，全是跨界，內容又太說教，一味道德感化。
很難再找到十幾年前那種最純粹的熱鬧。
但愛之深、責之切，
群眾對春晚，仍心存一點它能順應民意的發生改變，畢竟誰家的年夜飯、麻將桌，要沒這個背景音烘托氛圍，還真就差了那么一點年味。
尋常日子里，但凡在哪里看到好節目，都想的是“這個可以上春晚”，到處幫著搜羅好節目。
而在今年，“閉門造車”的春晚，也終于聽勸了，面向民間，征集點子。
網友羅列出的意見，條條切中要害。
反映問題最多的，就是語言類節目。
雖然娛樂圈存在鄙視鏈，拍電影的瞧不上演電視的，演小品的更低于演電視的一等。
可小品演員在國民度的覆蓋上，堪稱無遠弗屆，影響力全地域的滲透。
像趙本山，年年被懷念，想當初一臺戲演完，句句爆梗，能火一整年。
他風光的時候，也是各家各戶家庭成員最齊整的時候。
那種扎根泥土、說人話、充滿煙火味的表演方式，從趙本山退下后，之后再沒人能接起這個班。
沒了他，年三十大伙的鞭炮，都亂套了。
最開始，青澀的沈騰，還頗有點那個味。
結果幕后一曝光，還是趙本山老爺子建議的“點子”，給整個節目注入了靈魂，原來天馬行空，改之后落到了接地氣的實在表達。
當然，沈騰跟馬麗的組合，在很長一段時間，還是摸索出了自己的風格。
就是對準社會熱點，辛辣尖銳的進行諷刺。
角度之新穎，配合又默契，結尾的價值，也是升的點到為止。
整體延續了，趙本山強調的最大主題，就是“樂”。
所以在沒趙本山的舞臺上，
沈馬的“代餐”，有把每年的小品質量給扛起來。
但隨著沈騰、馬麗知名度起來，票房價值被挖掘，拍電影成了主業。
尤其沈騰，都快成春節檔的“釘子戶”。
每年“義務勞動”的春晚，對他們來說，就有點被觀眾呼聲架在那，而不得不完成的KPI。
心思被分走，又時間緊、任務重，倉促創作出來的，便成了中規中矩的“安全牌”。
就像去年，笑點沒幾個，現場效果遠不如頭幾年。
節奏還很趕，以為到了精彩部分，結果戛然而止，匆匆收了尾。
今年春晚彩排，央視門口有捕捉到沈騰馬麗的身影。
合作的第十個年頭，不知道能拿出怎樣的誠意，有爆料說，會是一個非常生活流的本子。
其實跟沈馬同一批的小品人里，賈玲也是有觀眾緣的。
如果說沈騰是新一代人眼中的趙本山，那賈玲就是新一代的蔡明。
她胖胖親和的形象，特別是笑起來，很喜慶，契合過年的氛圍，與張小斐固定搭檔，一個扛笑點，三句話炸場子，一個負責美貌，穿啥啥成新年第一個流行的潮服。
再說起經典的春晚記憶，賈玲的名字也是能牢牢占據一塊高地的。
但隨著她徹底瘦下來，不再是那個逗人開心的胖玲了。
經歷一次小品被斃，她的規劃就好像與春晚劃清界限了，如今已經退出4年，在春晚如荼彩排之際，她身著高奢，跑國外走秀場，不裝笑臉了，隨心隨意。
混好萊塢、闖時尚圈，要繼續做導演。
一個時代，注定會有一個時代的喜劇符號。
就拿今年的春晚來說，新鮮面孔的數量是空前的，像閆佩倫、楊雨光、雷淞然、王天放、李飛、管樂、高海寶等等，來勢洶洶。
這些人，都出自馬東牽頭辦的綜藝節目《喜人奇妙夜》。
他們年輕、朝氣，腦袋中有新東西、妙點子，懂當下年輕人口味，創作的作品抽象，快樂為王道，造新梗而不是使老梗，立意什么的，也都是輕拿輕放，屬于越砸吧越耐人尋味。
經歷幾輪的競演淘汰，熬出來的幾位，都是具備獨立創作能力的成熟喜劇人。
如果沒有強硬的“介入”，就把往期節目中效果爆炸的照搬過來，在春晚舞臺上也絕對夠用。
不過，笑點這東西，太主觀，能不能做到符合眾口，是這些新人要面對的一大考驗。
像馬旭東，就出現水土不服。
要說他也點背，恰恰遇上百年難遇的癲本子《初見照相館》。
他的極力使相，往外抖包袱，都拉不回，“吵架上頭”的孫茜和于震。
等他再回到喜人，一進門就被朋友們“公開處刑”。
這個舞臺，去之前，大家都羨慕不已，去過回來，竟成了羞于提及的簡歷“污點”。
但也有把正常水平，完美的發揮出來的。
就像去年，契合蛇年主題的《借傘》，將天南海北的特色戲種“攏”到一個臺子上，招招都很精彩，閆佩倫溜縫兒的碎嘴子也能踩在笑點上。
結尾葉童趙雅芝登場，更是一記絕殺。
當春節檔電影完整片單，流傳出來的時候，
最大的聲音是，為什么年年來來回回就這么幾個人，真真審美疲勞。
然而對春晚，大家咋就兩副面孔呢，天花板立在那，后人前赴后繼，也很難撼動。
其實，背后更承載著國人復雜的情感。
趙本山在巡演上，
穿起標志性的小氈帽、深色工裝，佝僂著腰，回頭那么一笑，都抵得了春晚忙活四五個小時，所烘托的年味。
熱評說，“我的青春回頭看了我一眼，眼淚自來水一般就下來了”，引發強烈共鳴。
他不用再扮老人，我們也再不是小孩。
但舊人會謝幕，新人來敲鑼。
時代的車輪往前趕，想念過去，卻終是回不去了。
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