從強(qiáng)歡到清歡：2首穿越時(shí)空的元旦七絕詩，治愈了所有異鄉(xiāng)人

七絕·元旦 其五

客里逢春強(qiáng)自歡，梅花如雪照衣冠。

故園東望知何處，明月清風(fēng)滿畫欄。

這首元旦七絕以客居視角寫歲序更迭，在“強(qiáng)歡”與“思?xì)w”的張力中，織就一幅清冷而溫厚的歲寒圖景。

首句“客里逢春強(qiáng)自歡”破題，“客里”二字定下沉郁基調(diào)——異鄉(xiāng)逢元旦，本應(yīng)辭舊迎新的熱鬧，于漂泊者卻成“強(qiáng)自歡”的勉強(qiáng)。一個(gè)“強(qiáng)”字道盡身不由己的悵惘：不是不喜春至，而是客愁壓得歡顏難真，將游子的孤獨(dú)與歲序流轉(zhuǎn)的無情并置，開篇即見深情。

次句“梅花如雪照衣冠”筆鋒一轉(zhuǎn)，以景襯情。料峭春寒中，梅花似雪綻放，清輝映照衣衫。這“如雪”的梅既是對(duì)元旦春信的具象描摹，更是詩人高潔品格的自喻——縱處客途，仍守一份素凈；而“照衣冠”的細(xì)節(jié)，又暗含對(duì)自我精神的觀照：客衣雖單，有梅為伴，倒也不失體面與尊嚴(yán)。景語即情語，冷香中躍動(dòng)著倔強(qiáng)的暖意。

后兩句“故園東望知何處，明月清風(fēng)滿畫欄”由實(shí)入虛，直抵鄉(xiāng)愁核心。“東望”是本能的方向追尋，可“知何處”的反問，將歸程的迷茫推至極致——故園或許仍在記憶里清晰，現(xiàn)實(shí)里卻只剩山水迢遞的蒼茫。結(jié)句“明月清風(fēng)滿畫欄”陡然宕開：當(dāng)視線從“東望”收回，眼前的畫欄竟浸滿明月清風(fēng)的澄明。這不是對(duì)鄉(xiāng)愁的消解，而是以天地大美熨平心潮：原來客途雖遠(yuǎn)，自有清輝遍灑、風(fēng)過疏欄的詩意相伴。

全詩以“強(qiáng)歡”起，以“清歡”結(jié)，在客愁與春趣、歸思與當(dāng)下的交織中，完成了一次對(duì)生命漂泊的深情凝視——所謂團(tuán)圓，未必在故園；心有明月，處處皆是歸處。

七絕·元旦 其六

寒星漸隱曉光浮，一歲新開萬象收。

莫嘆風(fēng)霜添鬢雪，春聲已上柳梢頭。

這組元旦組詩的第六首，跳出了“客愁”的幽婉，轉(zhuǎn)向?qū)r(shí)光流轉(zhuǎn)的哲思與對(duì)新歲的熱望，以破曉之景起興，在“收萬象”“上柳梢”的意象中，鋪展一幅生機(jī)涌動(dòng)的歲序長卷。

首句“寒星漸隱曉光浮”以動(dòng)態(tài)筆觸勾勒元旦晨景：殘夜未盡，寒星漸次隱沒，天際已浮起熹微曉光。“漸隱”與“浮”二字的呼應(yīng)，暗合時(shí)光無聲推移的質(zhì)感——舊歲的“寒星”（暗喻過往的晦澀或艱辛）正悄然退場，新歲的“曉光”（象征希望與覺醒）已悄然漫染，開篇便奠定“辭舊迎新”的明快基調(diào)。

次句“一歲新開萬象收”直點(diǎn)題旨。“新開”二字?jǐn)亟赜辛Γ缋袆濋_歲月的帷幕；“萬象收”則顯格局——不是單一的“除舊”，而是將天地萬物的更新納入眼底：凍土下的萌動(dòng)、枝椏間的蓄勢、人間煙火的重燃，皆被新歲的晨光“收”入視野。此句以“收”字統(tǒng)攝全局，將個(gè)體生命的更迭與天地的節(jié)律勾連，賦予元旦超越個(gè)體的宏大意義。

后兩句“莫嘆風(fēng)霜添鬢雪，春聲已上柳梢頭”由景及理，翻出豁達(dá)胸臆。前句“莫嘆”是勸勉，亦是對(duì)歲月饋贈(zèng)的接納：鬢間霜雪本是風(fēng)霜的勛章，何須悵惘？后句“春聲已上柳梢頭”則以通感妙筆，將抽象的春信具象為可聞可感的聲響——不必等綠柳垂絲，春風(fēng)已攜著萌發(fā)的響動(dòng)攀上枝椏。這里的“柳梢頭”既是實(shí)景（早春柳芽將綻的征兆），更是隱喻：希望總比我們感知的更早抵達(dá)，生命的鮮活從不會(huì)因年歲增長而褪色。

全詩以“曉光”破暗始，以“春聲”喚生終，在“收萬象”的宏觀視野與“上柳梢”的微觀生機(jī)中，完成對(duì)“歲月流逝”的詩意重構(gòu)：所謂新年，不過是自然以更蓬勃的姿態(tài)告訴我們——所有風(fēng)霜都是春的前奏，每一道年輪里都藏著未拆封的生機(jī)。