轉(zhuǎn)視角、破迷局、見人心：開年懸疑劇步入“人性深水區(qū)”

文 | 蔣賞

來源 | 看電視

從2025年年底到2026年開年，懸疑類劇集持續(xù)霸榜各大長視頻平臺。

2025年12月25日，愛奇藝推出的《罰罪2》強勢回歸，延續(xù)掃黑除惡的硬核刑偵風格。

三天后，騰訊視頻《人之初》與優(yōu)酷《剝繭》同步上線，前者以哲學思辨聚焦人性倫理，后者則通過法醫(yī)視角展現(xiàn)連環(huán)奇案。

然而，與以往不同的是，觀眾熱議的焦點不再是“兇手到底是誰”的謎底，而是命運如何被層層編織、人性如何在極端情境下顯露深痕、以及證據(jù)本身如何沉默地講述真相。

在懸疑類型劇集高飽和的背景下，此次懸疑劇定檔扎堆現(xiàn)象的背后并非同質(zhì)化競爭，而是行業(yè)不約而同地以更極致的創(chuàng)新尋找出路：懸疑劇，正集體超越罪案解謎的傳統(tǒng)類型框架，轉(zhuǎn)而向敘事結(jié)構(gòu)的復雜性、人性勘探的深刻性與專業(yè)細節(jié)的權(quán)威性發(fā)起攀登。

這不僅是內(nèi)容的創(chuàng)新，更是長視頻在面臨用戶增長放緩、短劇分流注意力等多維競爭時，為捍衛(wèi)其沉浸式心智體驗核心價值所做出的戰(zhàn)略回應。

沉浸體驗成主流，懸疑敘事“視角”先行

懸疑劇，正在致力于讓觀眾入局變成參與者。而這一轉(zhuǎn)變正是始于敘事視角的根本性遷移——創(chuàng)作者放棄了傳統(tǒng)的全知全能敘事，轉(zhuǎn)而將觀眾卷入更具體、更受限，也更具有沉浸感的觀察位置。

當常規(guī)刑偵故事被充分開發(fā)后，劇集的創(chuàng)新必然走向更細分的專業(yè)領(lǐng)域。職業(yè)縱深成為敘事視角的新賽道，懸疑劇的創(chuàng)新正急劇向?qū)I(yè)化、垂直化發(fā)展，讓特定職業(yè)的方法論成為驅(qū)動故事的核心引擎。

《剝繭》直接將法醫(yī)視角作為全劇的敘事基點，探索了法醫(yī)職業(yè)與復合敘事結(jié)合的垂直創(chuàng)新路徑。該劇憑借“單元案件+主線貫穿”的復合結(jié)構(gòu)獲得市場認可。

其六大奇案，洛麗塔殺人事件、奪命漏斗蛛、人體拼圖、消失的油畫、致命保單及原罪，平均三集偵破一案，以快節(jié)奏持續(xù)供給本格推理的解謎快感。

而每一個單元案件又絕非孤例，它們?nèi)缤茉O計的拼圖，從犯罪手法、人物關(guān)聯(lián)或微量物證等不同角度，絲絲入扣地指向貫穿全劇的原鉆毒品迷案。

這種環(huán)環(huán)相扣的設計，讓單元劇的爽感與主線懸念的厚重感同步推進，滿足了觀眾即時的觀賞滿足與長期的追劇期待。

該劇開播后在優(yōu)酷站內(nèi)熱度迅速突破8000，穩(wěn)居多榜榜首，并成功出海至多國，MDL斬獲8.0高分。

這種以專業(yè)視角切入的懸疑劇集在先前不乏優(yōu)秀案例，《獵罪圖鑒》中的模擬畫像師、《燃罪》中的火災調(diào)查員，這些劇集使冷門職業(yè)走入大眾視野，讓觀眾能夠以更專業(yè)的視角參與到劇情中。

根據(jù)德塔文數(shù)據(jù)顯示，2025年開機長劇項目中，懸疑首次超越古裝成為市場第二，這種職業(yè)紀錄片式的深挖，不僅滿足了觀眾的求知欲，更用高專業(yè)門檻建立了內(nèi)容的技術(shù)壁壘。

除專業(yè)視角的深度聚焦外，時空視角的結(jié)構(gòu)化重組也成為創(chuàng)作者善于運用的手法之一。

《罰罪2》采用雙時空多線交織的敘事手法，劇集明確構(gòu)建了雙線并行的敘事時空，一條線索緊扣當下，圍繞漢洲警方對以金鼎集團為代表的惡勢力展開的抽絲剝繭的調(diào)查；另一條線索則通過每集開篇的閃回，系統(tǒng)性地回溯過去，展現(xiàn)1990年秦楓、劉天也、文江燕三兄妹在龍灣的成長歲月，以及2002年一樁懸而未決的舊案。

這種設計使得“過去”并非零散的背景補充，而是與“現(xiàn)在”形成了嚴密的因果鏈條與情感邏輯閉環(huán)。

導演天毅將這種手法概括為“案中有案、時空交織”，其核心目的在于讓真相在過往與當下的碰撞中層層浮現(xiàn)。

具體而言，它承擔著雙重關(guān)鍵功能，在邏輯層面，過去的謎團為當下案件的偵破提供了至關(guān)重要的動機和線索；在情感與人物塑造層面，過往共同經(jīng)歷的深厚情誼，與當下正邪對立、兄弟鬩墻的殘酷現(xiàn)實形成劇烈反差。

在此視角下，時間不再是線性背景，而是成為了編織人物命運感、深化劇情宿命論的核心骨架，提升了敘事的縱深感。

此前，騰訊視頻的“X劇場”推出的現(xiàn)象級爆款懸疑劇《漫長的季節(jié)》亦是采用1997年、1998年、2016年三線交織的非線性敘事，用近二十年的時間跨度，講述一個關(guān)于執(zhí)念、過失與救贖的悲喜劇，懸疑感深深根植于時代的變遷與人物的宿命之中。

2026年開年，騰訊又推一力作《人之初》，它嘗試了更為大膽的“DNA雙螺旋”式非線性敘事，劇集將2018年主角尋找母親真相的現(xiàn)在線，與上世紀90年代歌舞廳黑幕的過去線拆碎交織。

在前四集中，單數(shù)集以男主角高風視角展開，雙數(shù)集以女主角吳飛飛視角展開，兩條線直到第五集才正式匯合。

編劇陳宇將其定義為一次與觀眾的合謀，它刻意摒棄了全知視角，通過高風與吳飛飛這兩個立場對立、信息彼此遮蔽的視角交替展開，為觀眾呈現(xiàn)了大量充滿縫隙與矛盾的敘述，而非確定的事實。

這使得觀眾從被動的接收者，轉(zhuǎn)變?yōu)楸仨氈鲃颖葘Α⒄鐒e信息，親手拼湊事件真相的偵查參與者。

這一過程極大地提升了觀劇的沉浸感與智性樂趣，也讓劇集所探討的“人之初，性本善還是性本惡”的哲學命題，不再是一個簡單的結(jié)論，而成為一個需要觀眾在解碼敘事迷宮的過程中親自體悟的思辨之旅。

這種極具實驗性的結(jié)構(gòu)，使其成為騰訊視頻“X劇場”熱度最快破22000的作品。這種結(jié)構(gòu)促使觀眾入局，進行主動的信息拼圖，將單一的觀看行為轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘁暯堑慕庵i參與，也集中體現(xiàn)了“X劇場”勇于探索敘事邊界、不追求即時爆款而求深度討論的廠牌定位。

近來，各大長視頻平臺頻頻推出懸疑劇，涵蓋古裝、現(xiàn)代、刑偵、奇幻等多時空多領(lǐng)域。在如此飽和的懸疑市場下，長視頻平臺也開始摒棄通吃所有人的流量爆款作品，轉(zhuǎn)而做出風格迥異的選擇。

愛奇藝的“迷霧劇場”憑借《隱秘的角落》《沉默的真相》等早期作品奠定了國民級懸疑廠牌的地位，其核心策略是服務最廣泛的懸疑受眾，路徑是在經(jīng)典IP基礎(chǔ)上進行價值升級。

騰訊視頻的“X劇場”起步較晚，但憑借《漫長的季節(jié)》一舉樹立了高口碑、強風格的標桿。其定位偏向探索性與思想性，不求即時爆款，而求深度討論與行業(yè)口碑。

優(yōu)酷擁有《白夜追兇》這樣的懸疑劇作為起點，其“白夜劇場”升級后，更強調(diào)風格化與電影質(zhì)感。

強博弈時代，如何用智力游戲留住觀眾？

當下，懸疑劇的創(chuàng)新不僅停留在視角的轉(zhuǎn)換，更在內(nèi)容本質(zhì)上有所突破。懸疑劇中最常出現(xiàn)的“博弈”的內(nèi)涵被極大地拓展和深化。

它不再滿足于警匪追逃、正邪對抗的簡單二元敘事，而是進化為劇中復雜人際關(guān)系之間、敘事結(jié)構(gòu)與觀眾之間，乃至劇集與時代議題之間的多層智力角逐。

這場“強博弈”的核心目的，是在同質(zhì)化競爭中建立用戶的深度記憶，其成敗直接關(guān)系著作品能否在激烈的市場中被觀眾記住和討論。

人物關(guān)系的博弈從敵我分明走向情感絞殺，核心張力源于至親至愛者在法理、倫理間的撕裂與選擇。這種設定迫使角色和觀眾共同陷入無解的道德困境，極大地提升了戲劇的復雜性與感染力。

2026開年，《罰罪2》便將這種情感絞殺推向了極致。該劇核心設定了刑警秦楓與犯罪頭目劉天也這對同鄉(xiāng)不同道的異姓兄弟之間的殊死博弈。

導演天毅坦言，創(chuàng)作意在探討“當正義面臨親情的羈絆、理想遭遇現(xiàn)實的碾壓，該做出怎樣的選擇？”，劉天也的墮落是一個初心異化的悲劇——他從懷揣守護鄉(xiāng)土的樸素愿望，最終在權(quán)力誘惑下異化為新的壓迫者。

而秦楓的痛苦則是一種清醒的負重，他必須在法理與人情、正義與兄弟情的極致撕裂中做出抉擇。這種設定超越了簡單的警匪對抗，讓每一次博弈都直抵人性與倫理的深淵。

在此之前，不少懸疑劇已涉足此模式。2025年底于騰訊視頻、咪咕視頻播出的《超感迷宮》構(gòu)建了刑警徐靖之與犯罪集團頭目莊明誠這對雙生博弈關(guān)系，而真相是莊明誠竟是徐靖之失散多年、被認為早已死去的親弟弟。這場博弈遠超越簡單的貓鼠游戲，它是一場如影隨形的倫理議題思考。

同樣，2025年初在央視八套與騰訊視頻同步播出的《棋士》中，圍棋老師崔業(yè)與刑警隊長崔偉的兄弟對決，也將博弈的戰(zhàn)場設置在親情與法律之間。

這類作品通過深度捆綁人物命運，將懸疑感從案件本身成功延展至人物的命運與人性層面。

敘事結(jié)構(gòu)的博弈成為劇集與觀眾的直接智力游戲，其設計旨在對抗碎片化娛樂，捍衛(wèi)長視頻沉浸式解謎的不可替代體驗。

懸疑長劇集創(chuàng)作者主動提高觀看門檻，邀請觀眾進入一場需要高度專注和主動參與的拼圖競賽。

騰訊視頻播出的《棕眼之謎》采用了高概念的羅生門式敘事，并為此設計了極致的視聽語言系統(tǒng)。

劇集為三位主角分別賦予藍、紅、白三種核心色彩符號以及倒影鏡頭、局部特寫等專屬鏡頭語言，讓視覺元素本身成為需要解碼的敘事信息，觀眾必須透過這些主觀性極強的視角濾鏡，自行判斷何為真實。這種將形式本身深度參與敘事的做法，構(gòu)成了更高級的智力博弈。

而《罰罪2》則在互動形式上采用狼人殺模式邀請觀眾在追劇過程中以審判者身份“一鍵查狼”，讓觀眾深度參與劇情走向，關(guān)注劇中人物身份與命運走向。

最深刻的博弈則在于劇集與社會現(xiàn)實、時代情緒的對話能力。近期優(yōu)秀的懸疑劇善于將案件作為解剖社會的手術(shù)刀，其鋒芒直指公眾的集體焦慮與社會的深層癥結(jié)，從而實現(xiàn)價值的升維。

中國檢察出版社出品的《無盡的盡頭》深度聚焦未成年人犯罪與司法保護這一敏感地帶，大膽采用“去爽感”敘事，它并未追求惡有惡報的情感宣泄，而是冷靜展現(xiàn)司法程序中的理性與人性溫度的復雜平衡，通過對原生家庭問題、社會沉默共謀的剖析，引發(fā)對犯罪預防與社會責任的深層反思。

同樣源自最高檢影視中心的《少年田野》，也在罪案敘事中深刻探討了司法作為引導性力量對迷途少年的救贖，完成了法治敘事向人文關(guān)懷的跨越。

懸疑劇的強博弈時代，是行業(yè)從拼獵奇情節(jié)轉(zhuǎn)向拼敘事智慧、拼人性洞察、拼社會思考的必然階段。它要求創(chuàng)作者不僅擅長編織謎題，更要成為洞察人心和關(guān)注現(xiàn)實的社會觀察者。

唯有成功構(gòu)筑起這種多維度、高強度的智力與情感博弈，作品才能在觀眾心中留下超越娛樂的深刻印記，這也是懸疑類型在紅海競爭中實現(xiàn)價值躍遷的關(guān)鍵路徑。

人心即謎底，懸疑劇走向人性深水區(qū)

懸疑劇創(chuàng)新的終極落點，正從外部案件的偵破轉(zhuǎn)向內(nèi)部人性的勘探。

這一輪創(chuàng)作的核心目標，已超越了傳統(tǒng)的懲惡揚善，轉(zhuǎn)而致力于在罪案外殼之下，完成對復雜倫理的思辨、對灰色人性的解讀，以及對時代紋理的真實描摹，從而在類型化的娛樂之上，構(gòu)建起更具現(xiàn)實厚度與人文關(guān)懷的情感內(nèi)核。

行業(yè)的集體轉(zhuǎn)向，體現(xiàn)在敘事重心從“誰是兇手”的謎題，向“為何至此”的命運根源深挖。

這一創(chuàng)作思潮與社會派推理的興起緊密相連，去年10月在愛奇藝迷霧劇場首播的社會派懸疑推理劇《命懸一生》便跳脫了傳統(tǒng)框架，其核心驅(qū)動力并非找出兇手，而是深度開掘人物的犯罪動因，將敘事重心從誰是兇手轉(zhuǎn)向深入挖掘成為兇手的原因。

該劇通過描摹被命運裹挾的小人物群像，細膩鋪陳人物前史，展現(xiàn)他們在絕境中的掙扎與選擇，照見了善良與殘忍并存的復雜人性。

而這一轉(zhuǎn)向在2026年開年懸疑劇集中得到了最具代表性的詮釋?！度酥酢芬詫びH故事為外殼，直抵“人之初，性本善還是惡”的哲學命題，通過DNA雙螺旋敘事制造的復雜信息差，觀眾被迫與角色一同陷入親情、謊言、背叛與救贖的倫理迷局，思考人的本質(zhì)究竟由血緣決定，還是由后天的選擇塑造。

該劇構(gòu)建了一個如實驗室般的高假定性敘事空間，其核心場景“濱川國際俱樂部”是一個高度提純的欲望與命運角力場。

在此極端環(huán)境下，人物的情感與倫理困境被極致濃縮：高風對血緣之謎的執(zhí)著，是對生恩與養(yǎng)恩、先天與后天這一永恒倫理辯題的具象化；吳飛飛則在父愛控制與真相背叛間艱難掙扎。

這種設定并非對日常的摹寫，而是為了在強化的戲劇情境中，更清晰地觀察人性在絕境中的扭曲、掙扎與覺醒，讓觀眾得以超越對號入座的情感共鳴，進入更深層的理性思辨。

《剝繭》的野心不止于破案，更在于“剝”開社會的繭房。每個奇案都精準地剖開一處社會暗面，“洛麗塔疑云”揭露仇恨的扭曲、“漏斗蛛謎案”聚焦邊緣群體的創(chuàng)傷、“錯位人生”案剖析畸形親子關(guān)系......

正如劇集所隱喻的，法醫(yī)的解剖刀能剖開尸體，但故事更深層的追問是：我們能否剖開人性的混沌與社會結(jié)構(gòu)性困境的癥結(jié)？這使得它在本格推理的硬核外殼下，流淌著現(xiàn)實主義的人文關(guān)懷。

這一轉(zhuǎn)向直接帶來了共情對象的復雜化，觀眾的情感投射不再遵循簡單的善惡二分法，而是流向更具灰度的人物與處境。成功的懸疑劇不再將反派塑造得扁平化和臉譜化，而是致力于呈現(xiàn)人物行為背后立體、可信的社會、家庭與心理動機。

從《狂飆》中作為賣魚小販在底層掙扎、步步黑化最終成為黑幫老大的高啟強，到《罰罪2》中最初懷揣守護家鄉(xiāng)龍灣村民樸素愿望、卻在權(quán)力誘惑下從反抗者異化為新壓迫者的劉天也，這些角色很難被簡單貼上善惡標簽，他們走向深淵的過程往往交織著生活的無奈與個人的局限。

《罰罪2》通過對劉天也墮落軌跡的細致刻畫，以及秦楓在法理親情間痛苦抉擇的呈現(xiàn)，打破了正邪二分，其灰度敘事和對擰巴小人物的塑造獲得了包括主流媒體在內(nèi)的廣泛探討，這些角色的出現(xiàn)，讓劇中故事超越了簡單的正邪對決，擁有了更深刻的人文厚度。

這種創(chuàng)作要求創(chuàng)作者超越對苦難的堆砌和奇觀化展示，轉(zhuǎn)而追求更具現(xiàn)實質(zhì)感的、對人性困境的深刻理解與表達。

為了支撐觀眾對劇中人物與劇情的深度共情，懸疑劇愈發(fā)注重構(gòu)建可信的時代與生活質(zhì)地，讓故事和人物扎根于真實的土壤。

創(chuàng)作者開始追求對特定年代、地域和社會氛圍的精細還原。刑偵懸疑劇《雪迷宮》中的城市哈嵐以哈爾濱作為原型，通過“東北味群像”設定，向觀眾展現(xiàn)90年代東北刑警鮮活可愛的一面。

《風中的火焰》將故事置于西北山區(qū)工礦小鎮(zhèn)這一邊緣地理空間，利用其獨特的地貌、氣候與風土人情，不僅強化了冷峻的懸疑氣質(zhì)，也象征了尋求真相的艱難，增強了故事的真實感和代入感。

這種對時代紋理的描摹，超越了單純的背景板功能，成為參與敘事、深化主題的關(guān)鍵要素。

當下，懸疑劇在探人性維度上的競賽，是行業(yè)擺脫同質(zhì)化、追求經(jīng)典化的重要標志。它要求創(chuàng)作者能夠以懸疑為刀，解剖社會癥結(jié)，叩問人性本質(zhì)。

當劇集最終呈現(xiàn)的不僅是一個案件的結(jié)局，更是一個引發(fā)長久思考與討論的倫理場域時，懸疑類型便完成了從爽感消費到價值共鳴的關(guān)鍵躍遷，為其在激烈的市場競爭中贏得了不可替代的深度與生命力。

綜觀2026年各大平臺已釋出的劇集片單，懸疑類型劇集呈現(xiàn)出更縱深、更多元的布局與進化軌跡。

這昭示著，新一輪的創(chuàng)作競賽已從宏觀的類型扎堆，深入至微觀的敘事語法與題材融合層面。

從愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷等平臺公布的儲備項目來看，未來的懸疑劇創(chuàng)作正沿著幾條清晰的路徑加速推進。首先是專業(yè)垂類的極致深化與細分。

《剝繭》以法醫(yī)視角構(gòu)建的獨特世界觀獲得了市場認可，而這僅是懸疑與專業(yè)結(jié)合浪潮的序幕，后續(xù)的劇集計劃將觸角伸向更冷門或更具技術(shù)性的領(lǐng)域，例如聚焦痕檢技術(shù)的《風過留痕》，用數(shù)學思維解構(gòu)完美犯罪的《暗數(shù)殺人》，以及探討記憶科學與倫理的《記憶標本館》。

這些作品旨在將特定領(lǐng)域的知識體系轉(zhuǎn)化為敘事的內(nèi)核動力，從而構(gòu)筑起難以復制的專業(yè)壁壘。

此外，是敘事結(jié)構(gòu)的實驗性探索成為常態(tài)。無論是《人之初》式的視角迷宮，還是《罰罪2》式的命運編織，其核心都是敘事形式本身深度主題化。

未來的項目更傾向于將高概念設定與敘事形式深度融合，在古裝懸疑《唐宮奇案之青霧鳳鳴》中融入現(xiàn)代刑偵思維，在《榮耀》中利用記憶缺失的設定來層層揭開家族秘史與人性謎題。

結(jié)構(gòu)本身不再只是炫技，而是參與主題表達、控制信息釋放節(jié)奏的關(guān)鍵工具。

與此同時，題材邊界將持續(xù)融合，社會議題的嵌入將更為深刻。懸疑正日益成為審視歷史、探討人性的絕佳容器。

騰訊視頻片單中基于真實掃黑案件改編的《鐵證》，延續(xù)了硬核刑偵與社會現(xiàn)實緊密結(jié)合的路線，時代紋理與集體記憶的挖掘?qū)⒊蔀閼乙蓜『裰馗械闹匾獊碓?/strong>。

可以預見，2026年的懸疑劇場將是一個專業(yè)主義、敘事野心與人文關(guān)懷并重的賽場，開年三部劇所點燃的創(chuàng)新之火，將在后續(xù)更多元、更大膽的嘗試中，照亮國產(chǎn)懸疑劇邁向精品化與經(jīng)典化的道路。

2026年開年懸疑劇的破局，實質(zhì)上是一場面向未來的立本之戰(zhàn)。它宣告了競爭維度的升維：從比拼尺度與速度，轉(zhuǎn)向較量專業(yè)與思想；從爭奪瞬時流量，轉(zhuǎn)向贏得持久心智。

對于行業(yè)而言，唯有持續(xù)投入于這種不可替代的深度，才能筑起真正的護城河；對于觀眾，這將是一場持續(xù)升級的盛宴，在更復雜的故事、更深刻的人性中，獲得遠超感官刺激的智識滿足與情感共鳴。

懸疑劇的未來，或許就在于它能否持續(xù)提供那種短劇無法替代的、需要耐心與思考并重的深度參與感與滿足感。

主編：羅姣姣???????

文：蔣賞

排版：蔣賞