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很多人第一次注意到趙珈琪,不是看她的戲,是先看見她身后的那一家人,母親是彭玉,姐姐是趙玲琪,這兩個名字在演員這個行當里分量都不輕。
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一個是觀眾熟到不能再熟的老戲骨,一個是舞臺系統里正兒八經的國家一級演員,這種家庭背景放在娛樂圈,起跑線已經在別人前面很遠了,可趙珈琪從一開始就沒打算站在那條線上。
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她進圈很早,跟母親有關,這點她從來不否認,小時候跟著彭玉出入劇組,后臺的燈光,化妝間的味道,候場時的嘈雜聲。
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這些東西對她來說并不陌生,反倒很自然,可她也早早就明白一件事,母親能給她的,是一扇門,不是路,門可以推開,路得自己走。
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彭玉是什么人,拍了大半輩子戲,《東北一家人》里的牛大媽,到現在還活在很多人的記憶里,那種直爽潑辣的東北老太太形象,幾乎成了標簽。
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她在圈里人緣好,資歷老,說一句話,能頂很多年輕演員跑一年組,趙珈琪心里清楚得很,她要是開口,資源不會少,可她偏偏不開這個口。
她性格里有一股擰勁,很東北,也很像她母親,認準的事就自己扛著,別人勸不動。
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她出生在哈爾濱,長相大氣,眉眼舒展,從小就被說有福氣,聲音亮,嗓子條件好,跟姐姐一樣,對舞臺有天然的親近感。
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姐姐趙玲琪在話劇系統里站得很穩,排練廳里一站就是一整天,臺詞一句一句磨,趙珈琪小時候就跟著進話劇院,看燈光一盞一盞亮起來,看姐姐在臺上走位,她也想過自己有一天站在那樣的舞臺上。
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日子原本是順著走的,家里有主心骨,母親拍戲,姐姐演話劇,她跟著學,哪怕不大富大貴,心是穩的,變故來得很突然。
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父親腦溢血,倒下的那一刻,什么都來不及準備,家里的頂梁柱說沒就沒了,醫院成了她們生活的一部分,白墻,病床,儀器的聲音,一天一天過去,誰都不敢松一口氣。
趙珈琪成了那個守在病床前時間最長的人,不是她最能干,是她最合適,她當時在事業上剛起步,收入遠不如母親和姐姐,權衡下來,她主動停下來,把時間都給了父親,這一停,就是八年。
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八年里,她幾乎沒怎么離開醫院,生活被壓縮得很簡單,照顧人,陪著,說話,等醫生,等結果。
她沒把這段時間說成犧牲,也沒把自己放在一個悲情的位置上,那是她離家人最近的一段日子,后來回憶起來,腦子里最清晰的畫面,不是病痛,是父親清醒時看著她笑。
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她也沒徹底放棄舞臺,嗓子是演員的命,走廊里人少的時候,她會低聲練習,唱一段,停下來,再來一段,基本功這東西,一松就散,她不敢松,父親還是走了。
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很多人說,親人的離開像一場小雨,斷斷續續地下,停不下來,她后來也這么覺得,痛不是一下子爆出來的,是在生活的縫隙里慢慢滲出來,人走了,路還在。
她重新站起來,換了一條方向,不再執著于話劇舞臺,轉向影視表演,這條路母親更熟,她沒找母親要安排,只是把想法說了出來,彭玉聽完,看了她一眼,沒多說,帶她去了劇組。
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那時候彭玉正準備進《東北一家人》,導演是英達,看人很準,一眼就覺得趙珈琪這張臉很對路,典型的東北姑娘。
往那一站就有生活氣,她演鄰居,戲份不算多,插科打諢的角色,妝一化,衣服一穿,很快就進狀態。
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最讓人意外的是她和母親對戲的那幾場,沒有生澀,也不怯場,節奏接得住,情緒給得準,不像第一次拍戲的人,觀眾看著順,記住了她。
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后來陸陸續續拍了幾部戲,《大院子女》《我和老媽一起嫁》,角色不算大紅大紫,卻都很生活,她身上有一種讓人放松的真實感,不端著,不刻意,像是你身邊會遇到的人。
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外界開始默認一件事,這姑娘以后路不會差,家庭背景擺在那,演技也站得住,只要順著走,總能走到一個不錯的位置。
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就在這個時候,她在人生的另一件大事上,做了一個所有人都沒想到的選擇。她結婚了,對象不是同行,不是生意人,是一個在她家樓下擺水果攤的男人,孟先生。
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兩個人認識得很普通,下樓買水果,順嘴聊幾句,聊今天賣得好不好,聊天氣,聊生活,時間一長,話多了,關系也就近了。
孟先生不善言辭,人很實在,燈永遠是亮著的,飯是熱的,她拍戲回家,不用多說什么,心就安下來。
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彭玉知道這段關系后,反應很大,不是看不起,是不放心,她覺得女兒讀了書,見過世面,完全可以有更多選擇,嫁給一個攤販,這條路太窄了。
趙珈琪沒有吵,也沒有退,她認定的事,從來不靠解釋,她領了證,把話放在那,她會把日子過好。
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婚后生活沒有戲劇化的反轉,孟先生還是那個孟先生,照顧人,做飯,等她回家,生活很簡單,卻很穩,她繼續拍戲,不急不躁,不靠熱度過日子,家里多了一個孩子,兒子阿賽慢慢長大,個子高,性格穩,學習也讓人省心。
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時間一天天過去,彭玉慢慢看見了女兒的生活,沒有委屈,沒有潦草,反倒踏實安靜,她才意識到,自己當初差點攔錯了一條路。
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趙珈琪沒有把自己的人生過成樣板,她沒靠母親的光,也沒順著外界的期待走,她選的路不熱鬧,卻一步一步踩得很實,如今再回頭看,她身上的那份篤定,比任何光環都亮。
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