電影《鏢人：風起大漠》的幕后記憶與深情

“存乎一心”，本是將軍帳中的運籌決斷，是千軍萬馬前的一念定乾坤，而在電影《鏢人：風起大漠》（以下簡稱電影《鏢人》）片場，這4個字卻有了另一番滋味。它不是一個人的神機妙算，而是一群人的同力齊心。

銀幕之上，刀光劍影，是江湖的快意；鏡頭之外，晝夜堅守，是幕后的熱愛。

我們請來5位“幕后英雄”—制片人劉迪，身兼制片、宣傳、商務的小徐，武術(shù)指導黨哥，執(zhí)行制片人兼后期許超和制片兼后期劉策。

聽他們聊聊各自的守護與心中的豪情。

要拍戲，先修路

電影《鏢人》取景地多為人跡罕至的沙漠，輜重車輛難以駛?cè)搿Ｋ栽趧〗M裝備抵達前，都要預先鋪設道路。先將大鵝卵石碼在沙里，再用壓路機壓平，使之能承托重型卡車通過。

拍攝完畢，還要將鵝卵石仔細清除，讓沙漠恢復原本的自然風貌。據(jù)估算，電影《鏢人》劇組在沙漠鋪設了20條左右的臨時公路，最長的一段約22公里。

大沙暴

劇組遇到過大沙暴。那天，陽光明媚的戈壁上突然出現(xiàn)了一堵巨大的黑色沙墻，本來想用特效做出來的大沙暴，毫無征兆地出現(xiàn)在他們眼前。起初大家還拿攝像器材取景，想把這次真實的大沙暴記錄下來。很快，大家就發(fā)現(xiàn)大沙暴比想象的厲害得多，風沙裹挾著雨水和冰雹咆哮著向他們襲來。劇組當時正置身于一個大峽谷之中，如果大沙暴帶來的大雨造成泥石流，所有人員和車輛就可能被困峽谷，于是大家快速驅(qū)車撤離了險地。

短暫的夜晚與睡眠

新疆的夏夜很短。每當遇到轉(zhuǎn)場拍攝，制片人團隊就要連夜把裝備運送到下一個拍攝場地。先是設備裝車，然后驅(qū)車前往，到達后又要卸下設備、架起帳篷等等，常是在一番忙碌后發(fā)現(xiàn)，天已大亮。在新疆拍攝的那段時間，很多人每天只能睡3個小時。

車中留宿與荒漠中的狼

電影《鏢人》劇組如果連續(xù)幾日在同一處拍攝，運輸大型設備的車輛是不開回居住地的，只留下少數(shù)幾人留宿車中，看守設備。拍攝地多為無人區(qū)，時常可以看到狼。這雖然是克拉瑪依生態(tài)向好的表現(xiàn)，但對于置身其中的劇組人員而言，下車活動無疑充滿風險。

夜空、流星

電影拍攝期間，有辛苦也有浪漫。新疆的戈壁因為遠離城市，能見度更高，所以夜晚的繁星無比璀璨。轉(zhuǎn)場時，人馬浩蕩，車燈照亮前路，繁星伴著眾人。

執(zhí)行制片人兼后期許超，分享了屬于他的記憶。某次深夜收工，抬頭突然看到一顆流星。此中況味，難以言說。

那片云有雨

夏天在戈壁拍電影，最怕下雨。導演、制片人每天都捧著手機查詢次日會不會下雨。然而大漠之上，晴雨不定，天氣預報也不十分準確。

于是劇組聘請了一位當?shù)厣瞄L看云辨雨的牧民。云往哪去，是否有雨，無不準確。

一日，牧民說20公里外的那片云正在下雨。劇組中有人驅(qū)車前去確認，抵達后發(fā)現(xiàn)，正如牧民所言，大雨傾盆。

馬師掌機

在拍大規(guī)模策馬追逐戲份的時候，攝像師沒辦法在馬背上自如地操作攝像機，同時也沒辦法讓車輛或者無人機駛到距離馬群太近的地方，因為可能會造成馬匹受驚。所以劇組用各種專業(yè)設備組裝了一套馬戲拍攝套裝，讓馬師穿戴在身上，一面策馬疾馳，一面完成拍攝。鏡頭內(nèi)外，滿是豪情。

“就像巡視航空母艦上的跑道一樣”

拍攝馬背上追逐的戲份，最怕演員墜馬受傷。為此，導演在開拍前4個月，就安排了50位演員訓練馬術(shù)動作與騎射，也能借機與所乘的馬匹建立信任。最高峰時，劇組準備了250匹馬，以便交替休息。

即便如此，高溫下長時間拍攝也會人困馬乏，為了防止有墜馬情況的發(fā)生，除了準備好醫(yī)療急救團隊和車輛外，劇組還要求對拍攝場地進行人工作業(yè)，把所有尖銳的石頭剔除。在工作人員完成之后，所有參加馬背上追逐戲份拍攝的演員，還要再次把這段長達1公里多的路走上一遍，以保無虞，“就像巡視航空母艦上的跑道一樣”。

跑壞了的鞋和曬黑了的臉

因為電影會用到大廣角拍攝，所以拍攝區(qū)域1公里半徑內(nèi)不能使用車輛，否則會產(chǎn)生車轍，導致鏡頭穿幫。為此劇組工作人員每天要在沙漠中徒步往返很多次，例如傳遞信息、發(fā)放飲食等。制片組中有一位負責餐食的工作人員，每天都要給劇組人員送餐，在新疆拍攝期間，他跑壞過4雙鞋。

像他一樣堅守崗位的人，在劇組中還有很多。執(zhí)行制片人兼后期許超，對一位負責勘路的同事記憶尤深。在進入沙漠拍攝之前，這位負責勘路的同事的皮膚還特別白，3個月的勘路工作讓他的臉變得很黑，微笑時能看到他雪白的牙齒。

正是所有默默奉獻的工作人員走過的長路，讓電影的殺青指日可待。

黑芝麻糊

劇組揭秘了一場打戲，是刀馬與豎在戈壁的火油之中的那場較量。戈壁灘上的幾個大坑里布滿了火油，看似深，實則很淺，黑色的火油是用黑芝麻糊加墨汁做的，那些騰空而起的火焰大部分采用了后期特效，一切的舉措皆是為了環(huán)保。

沙漠，綠洲

電影《鏢人》到新疆克拉瑪依實景拍攝，是為了取其豐富的自然地貌，讓觀眾看到大漠的壯美與綺麗。

雅丹地貌如夢似幻，遼闊的戈壁如巨型沙盤，堅韌傲立的胡楊林見證著歲月，緩緩流淌的溪水清澈見底。這荒漠中的胡楊林與碧綠的溪水，是導演的苦心安排，在刀光劍影外的一片綠洲，代表著生生不息與希望不滅。

善戰(zhàn)者，不擇兵刃

鏢人刀馬所用兵刃形制各異，多來自一路所遇的敵人之手。勝一人，便添一兵刃。這并非刀馬有收集兵刃的嗜好。執(zhí)行制片人兼后期許超解釋道，因為隋朝民間鑄造的兵刃容易折斷，刀馬行走江湖，隨時身陷打斗，撿拾兵刃，是不得已而為之。另一方面也可以證明，武術(shù)指導團隊對十八般兵刃皆精通。

“能不殺就不殺”與“出手必死”

武術(shù)指導黨哥在設計片中人物打斗動作時，既要保證打斗動作足夠好看，也要始終圍繞著人物的性格展開。例如刀馬的打斗多在“點到為止，讓對手喪失攻擊能力就行，能不殺就不殺”，而“玉面鬼”則是“出手必死”。

怎么打都好看

在給吳京和李連杰設計打戲時，對于武術(shù)指導黨哥而言反而很輕松。“不論什么動作，他們打出來就是好看。”

隋朝的刀是什么聲音

每一個歷史時期都擁有不同的冶煉工藝和兵器制造技術(shù)。導演袁和平認為，兵器發(fā)出的聲音也是電影的重要組成部分。電影《鏢人》劇組與好萊塢音效團隊用大量的兵器做了很多次聲音試驗與采集，只為了盡可能還原隋唐時期兵器碰撞時發(fā)出的聲音。

照顧所有人，包括一只鷹

影片中的鏢人們有著各自要守護的家人、家族、朋友等。制片兼后期劉策也有著自己的守護，她負責的事情很繁雜，例如保證拍攝安全、購買保險、安排行程、資料匯總等。她說自己即便“力量微弱”也會盡量地照顧好大家的飲食起居，甚至包括劇組中的特殊“演員”—一只小鷹。她要確保小鷹每天都能吃到新鮮的牛肉，以保證它的健康。

感謝

梁家輝覺得，自己作為演員，被劇組中的工作人員照顧得很好，甚至會有人為他撐傘。但梁家輝認為，其實大家都是平等的，電影之所以能順利拍攝，離不開來自五湖四海的工作人員，“沒有他們，電影就無法完成”。

女性力量

電影《鏢人》劇組有很多女性。她們喜歡這部作品中塑造出的女性形象，比如阿育婭和燕子娘，她們也在電影拍攝期間提出過很多建議，都被導演采納了。她們感到，通過電影《鏢人》，讓“武俠片中有了女性的聲音”。