在內娛這片地界上,最不缺的就是一夜成名的神話,而最難見的,是那些從巔峰跌落谷底、被輿論和負面貼滿標簽后,依然能死守在牌桌前,硬生生等來下一個轉機的“狠人”。
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隨著歷史大劇《太平年》官宣定檔,那個曾經被嘲“沒戲拍”、“口碑崩壞”的硬漢,似乎終于迎來了他事業中場的一場“開席”機會。
這件事告訴我們一個挺糙但挺準的理兒:只要你不下桌,總有機會等到開席的那一天。
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到了2014年,《紅高粱》里的余占鰲更是將他推向了神壇,在漫天的紅高粱地里,他那一身粗獷的腱子肉和充滿爆發力的表演,讓他收獲了“行走的荷爾蒙”這一頂級標簽。
那時候的他,風頭無兩,合作的都是周迅這種級別的頂級大咖,拿獎拿到手軟,綜藝邀約不斷。
如果故事按這個劇本走下去,他本該順理成章地接過老一輩正劇男主的班,成為內娛的中流砥柱。
可演藝圈的殘酷就在于,你積累10年的口碑,可能只需要一個晚上的膨脹就能揮霍干凈。
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那些聽起來陰陽怪氣的調侃,不僅質疑了新人的身份,甚至還拿人家的長輩開起了并不好笑的倫理玩笑,尷尬的現場氛圍通過屏幕放大,瞬間引爆了輿論。
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“低情商”、“刻薄”、“自大”,這些沉重的標簽像膠水一樣粘在了他身上,緊接著,曾經引以為傲的“荷爾蒙”人設開始翻車,被網友批為“油膩”、“氣泡音尷尬”。
事業上的危機還沒完,私生活也開始被外界揣測,因為和劉浩存的一次生日互動,他苦心經營的“寵妻狂魔”形象遭到質疑,婚變傳聞鬧得沸沸揚揚。
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相反,他選擇了“失蹤”,這6年的蟄伏,對他來說其實是一場痛苦的“去殼”。
他放下了所謂的流量包袱,不再執著于番位的高低,哪怕是只有一個幾分鐘鏡頭的配角,他也愿意扎進劇組去磨。
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現在的他,學會了“藏”,在《大生意人》里,他飾演的李成將軍戲份并不多,但他卻把一個武將的鐵血與柔情演到了骨子里。
看心上人時的一個眼神,殺敵時的一個側臉,那種自然流淌的情感,比以前那種滿屏噴薄的“荷爾蒙”要高級得多。
這種演技上的“去油”和沉淀,讓原本對他抱有偏見的觀眾開始重新審視他,原來,他并不是不愛惜羽毛,而是在等待一個能讓他重新證明自己的角色。
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他要在劇中飾演一代君主趙匡胤,這無疑是一場職業生涯的生死局。
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從目前放出的物料來看,他的原聲臺詞沉穩有力,眼神里藏著亂世梟雄的謀略,即便沒有字幕,你也能感受到角色背后的壓迫感。
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其實,娛樂圈是一個最不講情面也最講情面的地方,說它不講情面,是因為你一旦落難,落井下石者眾;
說它講情面,是因為只要你拿得出過硬的作品,觀眾還是愿意給實力派一張返程票。
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他不再去爭搶那些虛浮的流量,而是把精力重新放回了那張他曾經引以為傲的表演課桌前。
在這個浮躁的時代,我們見慣了太多因為一點挫折就轉行直播帶貨,或者徹底自暴自棄的藝人。
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他在41歲這一年,用實際行動詮釋了什么叫“不下桌總有機會開席”。
因為他證明了,一個演員最大的底氣不是人設,不是情商,甚至不是所謂的資源,而是那份對專業的敬畏和在低谷時依然能守住初心的定力。
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內娛從不缺曇花一現的紅人,缺的是這種跌落泥潭后,還能拍拍灰塵,重新站起來、走回正路上的硬骨頭。
這場翻身仗,不僅是他個人的正名,也是給所有處于低谷中的人的一劑強心針:只要你還有手藝,只要你還沒認輸,這張桌子,你就永遠有資格坐下去。
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