山東
當下，DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數據分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數據驅動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網＆中華網山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術領域注入新鮮活力。
——編者按
當細密的色線在絲網上層層疊印，當松枝與鳳紋的傳統(tǒng)圖式在鮮亮色塊間重新生長，張煉的創(chuàng)作便在傳統(tǒng)文脈與當代語境之間，開辟出一條獨特的視覺路徑。他以絲網版畫為核心媒介，將東方美學的精神內核與后現代藝術的表達邏輯熔鑄于一體，在手工溫度與數字質感的碰撞中，構建出兼具本土深度與國際視野的藝術語言。
《松風圖Ⅰ》196X444cm|綜合材料2023年
張煉的創(chuàng)作以絲網版畫的多層疊印技術為根基，發(fā)展出獨屬于他的“光譜像素”視覺特質。他通常以織布或紙張為基底，通過五版甚至更多版次的手工上色與網印疊色，讓色彩在疊加中互相滲透、遮蔽，最終呈現出細膩通透的層次與光感。這種“吸收網”式的技法，既保留了手工創(chuàng)作的溫度，又暗合數字時代的視覺經驗，使畫面在傳統(tǒng)肌理與當代質感之間達成精妙平衡。
《松山圖之六》80cmX120cm|綜合材料2018年
在《面孔》系列中，他將文人肖像拆解為細密的色線與斑駁的色塊，粉紫、明黃等鮮亮色彩消解了歷史人物的莊重感，既保留了傳統(tǒng)肖像的精神氣韻，又讓人物形象貼近當代人的視覺習慣。這種處理方式，正是他用疊印語法重構傳統(tǒng)圖式的典型例證。
《面孔13》30X30cm|綜合材料2025年
張煉對傳統(tǒng)的回望并非簡單復刻，而是以文化自省的視角，將經典符號納入當代敘事。他擅長抽離傳統(tǒng)畫譜中的元素，通過重組、并置，賦予其新的意義，讓古老的文化基因在當代語境中重新生長。
《三棵樹》系列便是這種轉譯的代表。他將傳統(tǒng)樹譜的圖式重新編碼，金黃的枝干與絢爛的花葉在藍紫底色上生長，既是對文人畫“比德”傳統(tǒng)的致敬，也暗含著對生態(tài)與文明存續(xù)的思考。這種處理，讓樹木不再僅僅是自然意象，更成為承載文化記憶與現實關懷的視覺載體。
《三棵樹》200cmX200cm|綜合材料2023年
受波普藝術啟發(fā)，張煉將絲網版畫的傳播性與當代文化符號結合，形成獨特的后波普風格。他的作品中常出現傳統(tǒng)紋樣與現代符號的并置，這種視覺沖突直指全球化時代的文化身份焦慮，也讓作品成為探討文化傳承與創(chuàng)新的視覺文本。
《驚蟄1》25X25cm|綜合材料2005年
從細密的絲網疊印到傳統(tǒng)符號的當代轉譯，再到后波普視角下的文化混搭，張煉始終以“折疊的時空”為線索，在傳統(tǒng)與現代、東方與西方的交織中，持續(xù)追問當代藝術的文化主體性。他的作品不僅是視覺的盛宴，更是一場關于文明存續(xù)與文化創(chuàng)新的深刻對話，為我們理解傳統(tǒng)藝術的當代轉化提供了極具啟發(fā)性的樣本。
（文/DeepSeek）
作品欣賞
《水紋裝置》
單個素材：27cmX5cmX5cm|陶瓷
裝置現場
《臨界·1》
120X120cm|綜合材料
2025年
《大試管》鶴1·鶴4·鶴5
單個尺寸：240X90cm|綜合材料
2018年
畫家簡介
張煉，1970年9月生于湖北省沙市，1995年畢業(yè)于湖北美術學院版畫系，獲文學學士學位。1996年結業(yè)于中央美術學院版畫系。2010年畢業(yè)于中央美術學院，獲藝術碩士學位。現為湖北美術學院副院長、版畫系教授，中國美術家協(xié)會會員、湖北美術家協(xié)會版畫藝委會主任，中國民盟湖北藝術院秘書長，武漢畫院特聘畫家。
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