河北
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2017年4月19日，上海華東醫(yī)院東樓的病房?jī)?nèi)，96歲的越劇表演藝術(shù)家徐玉蘭走到了生命的盡頭。
窗外春光正好，黃浦江畔的白玉蘭開(kāi)得正盛，可這位以玉蘭為名的藝術(shù)大師，再也看不到這人間的春色了。
床邊守著的，是她的小兒子俞小敏。三年前，他從美國(guó)紐約放下一切回到上海，就為了陪伴病重的母親。
這三年里，他終于有機(jī)會(huì)坐在母親身邊，陪她吃飯、看電視、說(shuō)說(shuō)話。那些年少時(shí)因母親忙于事業(yè)而缺失的陪伴，似乎在這生命的最后時(shí)光里，得到了一些補(bǔ)償。
17點(diǎn)18分，心電監(jiān)護(hù)儀上的波形變成了一條直線。徐玉蘭的一生，就這樣畫上了句號(hào)。
這個(gè)日期讓人唏噓——正是41年前的同一天，1976年4月19日，徐玉蘭的丈夫俞則人在單位的辦公室內(nèi)，用一根繩索結(jié)束了自己的生命。
從那天起，徐玉蘭獨(dú)自度過(guò)了41年。丈夫走后，兩個(gè)兒子漸漸長(zhǎng)大，先后遠(yuǎn)赴美國(guó)定居。她一個(gè)人留在上海的家中，年復(fù)一年地獨(dú)自迎接春節(jié)、中秋。
當(dāng)晚19點(diǎn)30分，徐玉蘭的遺體被抬上車，運(yùn)往龍華殯儀館。聞?dòng)嵹s來(lái)的戲迷們站在醫(yī)院門前，淚流滿面。他們手里拿著鮮花，舉著徐玉蘭經(jīng)典角色的畫像，要送這位藝術(shù)大師最后一程。
一個(gè)時(shí)代，就這樣落幕了。
【一】富陽(yáng)新登，越劇夢(mèng)的開(kāi)端
1921年12月27日，農(nóng)歷十一月二十九，浙江富陽(yáng)新登鎮(zhèn)的汪家誕生了一個(gè)女嬰，取名玉蘭。出生不久，她被過(guò)繼給汪家的世交徐官生家，改姓徐。這個(gè)改變，為她日后的人生埋下了伏筆。
徐家條件不錯(cuò)。祖父開(kāi)飯館，生意興隆。父親徐官生是職員，在當(dāng)?shù)匾菜闶怯蓄^有臉的人物。祖母是家里的權(quán)威，性格開(kāi)朗，喜歡看戲聽(tīng)書。
小玉蘭從小就跟著祖母到處轉(zhuǎn)，城隍廟的戲臺(tái)、茶樓的說(shuō)書場(chǎng)，都留下了這祖孫倆的身影。
1928年，7歲的徐玉蘭進(jìn)私塾讀書。學(xué)堂就在城隍廟旁邊，這個(gè)位置簡(jiǎn)直是為她量身定做的。每天都有戲班來(lái)唱戲，鑼鼓一響，小玉蘭的心就飛了。為了看戲，她想出各種辦法逃學(xué)。
那時(shí)候的私塾，老師每天要檢查學(xué)生的"紅卡"。學(xué)生交上作業(yè)，老師批閱后會(huì)在紅卡上用紅筆畫圈，標(biāo)注日期。
聰明的小玉蘭想出了一個(gè)主意：提前把描紅簿寫好，趁老師還沒(méi)來(lái)，偷偷跑到講臺(tái)上，自己用紅筆批批圈圈，再標(biāo)上日期。這樣一來(lái)，她就能光明正大地翻墻出去看白戲了。
天天看戲，小玉蘭跟戲班里的人混得很熟。有一天，一個(gè)班主看她機(jī)靈，就試探著問(wèn)她愿不愿意學(xué)戲。小玉蘭一聽(tīng)，眼睛都亮了。
她不是為了掙錢，純粹是喜歡。回家跟家里一說(shuō)，父母堅(jiān)決反對(duì)。在那個(gè)年代，唱戲的被看作下九流，徐家好歹也是體面人家，怎么能讓女兒去學(xué)戲？
可小玉蘭認(rèn)準(zhǔn)的事，九頭牛都拉不回來(lái)。她軟磨硬泡，最后祖母發(fā)話了，同意她學(xué)戲。
1933年，為了方便徐玉蘭學(xué)戲，祖母出資，父親徐官生和同學(xué)陸國(guó)英組織了女子戲班"東安舞臺(tái)"。12歲的徐玉蘭正式入科班學(xué)藝。
起初，師傅根據(jù)她的條件讓她學(xué)花旦。可徐玉蘭自己想演小生，她覺(jué)得自己"野小子"般的性格更適合小生。
父親出于現(xiàn)實(shí)考慮，要求師傅改派老生。最后，徐玉蘭在科班學(xué)的是老生，文戲師傅是俞傳海，武戲師傅是徽班文武老生袁世昌。
開(kāi)蒙戲是《梅龍鎮(zhèn)》，她在劇中扮演正德皇帝。這個(gè)角色需要文武兼?zhèn)洌瑢?duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)難度不小。可徐玉蘭不怕吃苦，早上天不亮就起來(lái)練功，晚上別人都睡了她還在吊嗓子。
那時(shí)候的戲班生活很艱苦。演出條件簡(jiǎn)陋，常常是在廟里演戲。演完了，小姐妹們各自抱一捆草，往地上一鋪就睡了。
有時(shí)候在爛泥地上也要演出，下雨天泥漿濺到身上，衣服濕透了還得繼續(xù)唱。可就是這樣的摸爬滾打，讓徐玉蘭練就了一身真本事。
1933年11月，東安舞臺(tái)來(lái)到上海，在南洋橋敘樂(lè)茶樓做班底，也就是給主要演員配戲。
一次偶然的機(jī)會(huì)，主演臨時(shí)有事，徐玉蘭救場(chǎng)演出《碧玉簪》中的王裕，竟然一炮而紅。觀眾記住了這個(gè)12歲的小姑娘，記住了她清亮的嗓音和利落的身段。
在敘樂(lè)茶樓演出期間，徐玉蘭涉獵了多個(gè)行當(dāng)。
《周瑜歸天》中的周瑜、《火燒連營(yíng)寨》中的趙云、《涌金門》中的武松、《大刀收關(guān)勝》中的關(guān)勝、《泗州城》中的孫悟空、《龍?zhí)端隆分械拈_(kāi)口跳……各種類型的角色她都演過(guò)。
這段經(jīng)歷讓她打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，也培養(yǎng)了她善于塑造不同人物的能力。
1934年，徐玉蘭隨東安舞臺(tái)在浙江、江西一帶跑碼頭演戲。那是真正的走江湖，今天在這個(gè)縣城演，明天就要趕到下一個(gè)地方。
有時(shí)候坐船，有時(shí)候步行，風(fēng)餐露宿是常事。可就是這樣的磨練，讓徐玉蘭見(jiàn)識(shí)了各地不同的戲班，學(xué)到了很多東西。
1937年初，東安舞臺(tái)改名為東安劇社，應(yīng)邀到上海老閘戲院演出。
4月11日，16歲的徐玉蘭和師姐妹們首次在老閘戲院登臺(tái)，演出全武行的《三雅園》和文戲《梁山伯》。上海灘的觀眾見(jiàn)多識(shí)廣，可徐玉蘭的表演還是征服了他們。
可好景不長(zhǎng)。1937年8月，"八一三"事變爆發(fā)，戰(zhàn)火燒到了上海。東安劇社被迫解散，徐玉蘭只好返回故鄉(xiāng)。年末，她隨劇社到衢州與岳家班合作演出，后又赴寧波、紹興演出。
1938年年底，戰(zhàn)亂稍平，徐玉蘭隨東安劇社第三次來(lái)到上海。1939年，她與汪笑真、鐘云香合作，先后在大中華越劇場(chǎng)、西園越劇場(chǎng)、大羅天劇場(chǎng)、鳳凰劇場(chǎng)、南洋戲院演出。
這一年，她的父親徐官生病故。失去了主心骨，東安劇社分家了。
18歲的徐玉蘭不得不自己挑起大梁。她與吳月奎自行組團(tuán)，以"興華越劇團(tuán)"的名義在四馬路長(zhǎng)樂(lè)越劇場(chǎng)演出。
沒(méi)有了父親的庇護(hù)，她必須學(xué)會(huì)獨(dú)當(dāng)一面，學(xué)會(huì)與戲院老板打交道，學(xué)會(huì)管理劇團(tuán)。這段經(jīng)歷讓她迅速成長(zhǎng)，也培養(yǎng)了她果斷堅(jiān)強(qiáng)的性格。
【二】寧波定情，藝術(shù)的騰飛
1941年12月19日，這一天改變了徐玉蘭的藝術(shù)人生。在上海老閘戲院，她與施銀花搭檔，從老生改演小生。這一改，開(kāi)啟了她輝煌的小生生涯。
那時(shí)候的越劇，小生行當(dāng)已經(jīng)形成了一定的規(guī)范。尹桂芳的"尹派"儒雅深情，范瑞娟的"范派"剛?cè)岵?jì)，已經(jīng)在上海灘站穩(wěn)了腳跟。徐玉蘭要想在小生行當(dāng)闖出名堂，必須找到自己的特色。
1942年下半年，徐玉蘭與施銀花一起到寧波天然舞臺(tái)演出。
這家劇院座位數(shù)是寧波其他劇院的三倍，能在這里站穩(wěn)腳跟，就意味著真正的成功。徐玉蘭憑借扎實(shí)的功底和獨(dú)特的嗓音，很快在寧波"紅了半片天"。
1943年，她在寧波天然舞臺(tái)演出時(shí)，認(rèn)識(shí)了一個(gè)人，這個(gè)人就是她日后的丈夫俞則人。
俞則人是天然舞臺(tái)老板的內(nèi)侄，在寧波當(dāng)教書先生。他沉默寡言，斯文儒雅，戴著一副眼鏡，一看就是個(gè)讀書人。
當(dāng)紅的越劇小生和清貧的教書先生，這樣的組合在當(dāng)時(shí)看來(lái)實(shí)在不般配。俞則人自知配不上徐玉蘭，打算知難而退。
可徐玉蘭認(rèn)準(zhǔn)了他的人品和學(xué)識(shí)，主動(dòng)寫信表白。她在信中寫道："幸得相識(shí)，不勝欣喜。俞先生的人品、學(xué)問(wèn)都令我欣慕。如蒙不棄，我愿做俞先生的終生伴侶。"
信寄出去了，俞則人卻還是走了，甚至沒(méi)來(lái)得及向徐玉蘭辭行。
徐玉蘭沒(méi)有放棄，千方百計(jì)打聽(tīng)到俞則人搬到城外舅舅家，又沖破重重阻力找到他。她的執(zhí)著感動(dòng)了俞則人，兩人終于訂下終身。
可訂了婚約，并不意味著能結(jié)婚。徐玉蘭常年在外演出，兩人一年到頭見(jiàn)不了幾次面。
俞則人在寧波教書，徐玉蘭在上海唱戲，相隔數(shù)百里。那個(gè)年代通訊不便，他們只能靠寫信聯(lián)系。一封信寄出去，往往要好幾天才能收到回信。
在寧波演出期間，徐玉蘭在藝術(shù)上也有了重大突破。她建議劇院老板從上海請(qǐng)編導(dǎo)寫劇本戲，改變?cè)絼≡葻o(wú)文字、無(wú)劇本、輕視舞美的狀況。
1943年6月18日，由劉濤編劇的《黃金與美人》首演，徐玉蘭在劇中扮演古代蘇州書生向陽(yáng)卿。這出戲的成功，讓她在寧波的地位更加穩(wěn)固。
1944年，徐玉蘭應(yīng)傅全香之邀重返上海，兩人搭檔在美華大戲院演出。這次合作讓她開(kāi)闊了眼界，也讓她意識(shí)到上海灘的競(jìng)爭(zhēng)有多激烈。要想在上海站穩(wěn)腳跟，必須有自己的特色。
1945年，徐玉蘭與筱丹桂搭檔演出《是我錯(cuò)》。這是一出家庭喜劇，講的是丈夫嫌棄貧寒妻子，導(dǎo)致妻子跳河自盡未遂卻意外得到財(cái)富，丈夫重新討好妻子的故事。
徐玉蘭在劇中扮演丈夫，必須唱大量的懊悔、服軟的唱段。為了讓旋律不單調(diào)，她對(duì)唱腔進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，采用大跨度的音程、豐富的甩腔、拖腔。這些特點(diǎn)后來(lái)成為"徐派"唱腔的主要標(biāo)志。
1947年7月29日，越劇界發(fā)生了一件大事。徐玉蘭與尹桂芳、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、吳小樓、傅全香、徐天紅、范瑞娟在上海四馬路大西洋西菜社聚會(huì)，為聯(lián)合義演簽訂合約。
她們要籌建越劇實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，擺脫老板的控制和盤剝，自己做主演戲。
這十位演員后來(lái)被稱為"越劇十姐妹"。8月19日起，她們?cè)邳S金大戲院聯(lián)合義演《山河戀》。這次義演轟動(dòng)了整個(gè)上海灘，連演到9月12日才結(jié)束。
期間還遭遇當(dāng)局勒令停演，袁雪芬、尹桂芳等人到有關(guān)部門據(jù)理力爭(zhēng)，才得以繼續(xù)演出。
1947年9月25日，徐玉蘭自組玉蘭劇團(tuán)，聘請(qǐng)吳琛、莊志、石景山等一批新文藝工作者擔(dān)任編導(dǎo)。
她排演了《國(guó)破山河在》（后改編為《北地王》）、《風(fēng)流王孫》、《梁祝哀史》、《碧玉簪》等一批新戲。
1948年下半年，徐玉蘭與王文娟開(kāi)始長(zhǎng)期搭檔。兩人第一次合作是在明星大舞臺(tái)首演的《風(fēng)蕭蕭》。
這次合作開(kāi)啟了她們長(zhǎng)達(dá)近70年的舞臺(tái)姐妹情。徐玉蘭開(kāi)朗爽直、熱情坦蕩，王文娟溫和文靜、細(xì)膩多情，兩人的藝術(shù)風(fēng)格形成了完美的互補(bǔ)。
【三】舞臺(tái)巔峰，家庭付出
1949年新中國(guó)成立后，徐玉蘭積極參加各種演出活動(dòng)。1952年7月，她率團(tuán)參加中央軍委總政治部文工團(tuán)越劇隊(duì)。
10月，參加中央文化部舉辦的第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)，在《西廂記》中飾張珙，獲演員一等獎(jiǎng)。
1953年春，徐玉蘭參加中國(guó)人民志愿軍停戰(zhàn)談判代表團(tuán)政治部文工隊(duì)，深入朝鮮前線為中朝人民的子弟兵演出，并做交換戰(zhàn)俘的服務(wù)工作。
那段日子艱苦而危險(xiǎn)，她和戰(zhàn)友們冒著槍林彈雨，穿越封鎖線，為戰(zhàn)士們送去精神食糧。她獲得了朝鮮勞動(dòng)黨頒發(fā)的三級(jí)國(guó)旗勛章和志愿軍二等軍功章。
在朝鮮前線的8個(gè)月里，徐玉蘭和王文娟朝夕相處，結(jié)下了深厚的友誼。生活中，徐玉蘭像長(zhǎng)姐一樣照顧王文娟，凡是出力氣的活兒，總是搶在前頭。王文娟的行軍包都是她幫忙打好的。
有一回，王文娟牙齒發(fā)炎疼得厲害，徐玉蘭送她去部隊(duì)醫(yī)院治療，大暑天頂著太陽(yáng)走了十來(lái)里路。醫(yī)生給王文娟打止痛針時(shí)，王文娟因劇痛驚叫，徐玉蘭又急又累，竟暈了過(guò)去。
1954年春，劇團(tuán)調(diào)回上海，編為華東戲曲研究院越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)二團(tuán)（后轉(zhuǎn)入上海越劇院），徐玉蘭擔(dān)任主要演員。
這一年，她終于和俞則人結(jié)婚了，結(jié)束了從1943年開(kāi)始的12年戀愛(ài)長(zhǎng)跑。結(jié)婚時(shí)，徐玉蘭已經(jīng)33歲。
1955年6月，徐玉蘭隨中國(guó)越劇團(tuán)赴蘇聯(lián)、民主德國(guó)訪問(wèn)演出。途中經(jīng)過(guò)一個(gè)車站時(shí)，涌進(jìn)一群蘇軍戰(zhàn)士，用半生不熟的中文喊著要找"梁山伯"和"祝英臺(tái)"。
原來(lái)這是一批從旅順、大連撤回的蘇軍，1953年徐玉蘭等去旅順、大連慰問(wèn)時(shí)演的正是《梁祝》。
在柏林和莫斯科的演出獲得巨大成功。當(dāng)蘇維埃最高主席團(tuán)主席伏羅希洛夫親臨觀賞時(shí)，偌大一個(gè)劇場(chǎng)內(nèi)無(wú)一人走動(dòng)，所有觀眾都衣冠楚楚、屏息凝神。
演到《西廂記》"驚艷"一場(chǎng)時(shí)，徐玉蘭用散板吟唱"月地神仙歸洞天，此地空余楊柳煙"，把張生被鶯鶯神魂勾去如癡如醉、失魂落魄的樣子演得惟妙惟肖。
帷幕落下后，全場(chǎng)寂靜片刻，方爆發(fā)出排山倒海般的掌聲。演出結(jié)束后，主要演員謝了十幾次幕都無(wú)法下臺(tái)。
1956年11月，35歲的徐玉蘭剖腹產(chǎn)下長(zhǎng)子俞小勇。因?yàn)槊τ谘莩龊统鲈L，這一年間，徐玉蘭倒有好幾個(gè)月不在俞則人身邊。俞則人卻毫不在意，他包攬了家里所有的家務(wù)，不讓妻子操一點(diǎn)心。
可徐玉蘭也不是普通的妻子和母親。醫(yī)生證實(shí)她懷孕的第二天，她又若無(wú)其事地登臺(tái)演出了。
以后一直瞞著劇團(tuán)的姐妹們堅(jiān)持演出。為了不讓舞臺(tái)形象受損，她日日束緊腰帶，以致直到臨產(chǎn)，同事們都不知道她早已身懷六甲。
孩子出生后，徐玉蘭沒(méi)給他喂過(guò)一口奶。剛滿月，她便又全身心地投入到工作中去了。這時(shí)候她先后接到了兩個(gè)大戲的排練任務(wù)，一個(gè)是《北地王》，還有一個(gè)就是《紅樓夢(mèng)》。
為了演好《北地王》中的角色，她嚴(yán)格控制飲食，不吃催奶的食物，以致兒子一口母乳都沒(méi)吃過(guò)。
1957年，上海越劇院開(kāi)始創(chuàng)排《紅樓夢(mèng)》。這部戲?qū)π煊裉m來(lái)說(shuō)意義重大。《紅樓夢(mèng)》成書兩百多年，演過(guò)賈寶玉的人不知多少，可真正成功的寥寥無(wú)幾。
時(shí)任上海市文廣局負(fù)責(zé)人提出，主演賈寶玉和林黛玉的徐玉蘭、王文娟要讀10遍《紅樓夢(mèng)》，演王熙鳳、薛寶釵等角色的演員要讀3遍，群眾演員要讀1遍。
徐玉蘭認(rèn)真研讀原著，仔細(xì)琢磨賈寶玉這個(gè)人物。她不是簡(jiǎn)單地演一個(gè)公子哥兒，而是要演出賈寶玉的叛逆、深情、癡情。
在《紅樓夢(mèng)·洞房》一場(chǎng)中，賈寶玉以為娶了林妹妹而迸發(fā)出火一樣的熱情和喜悅。
徐玉蘭采用大幅度的旋律走動(dòng)、干脆的節(jié)奏、堅(jiān)實(shí)的咬字吐字、高亢的發(fā)聲，強(qiáng)調(diào)對(duì)比變化，突出音樂(lè)的剛健。這一段"合不攏笑口把喜訊接"成為徐派的代表唱段。
1958年，越劇《紅樓夢(mèng)》在上海首演，引起轟動(dòng)。徐玉蘭成功塑造了賈寶玉的藝術(shù)形象，被觀眾稱為"寶哥哥"。
1960年3月，次子俞小敏出生。這時(shí)徐玉蘭正忙于《紅樓夢(mèng)》的排演和電影拍攝。
懷孕期間，她為了不影響臺(tái)上造型，天天束腰上臺(tái)。孩子出生時(shí)胸廓畸形，被醫(yī)生診斷為"小兒雞胸"。這成了徐玉蘭心頭永遠(yuǎn)的痛。孩子還沒(méi)滿月，她又趕赴廣州演出。
兩個(gè)兒子都是在奶媽和外婆的照料下長(zhǎng)大。俞則人一個(gè)人承擔(dān)起照顧孩子、料理家務(wù)的重任。
俞小敏后來(lái)回憶，媽媽一輩子擁抱過(guò)那么多學(xué)生，卻從來(lái)沒(méi)有抱過(guò)他們哥倆。小時(shí)候，媽媽沒(méi)喂他喝過(guò)一口奶，剛滿月就去工作了。
1962年7月，越劇電影《紅樓夢(mèng)》上映，轟動(dòng)全國(guó)。
那時(shí)候杭州人在影院售票點(diǎn)門口排起長(zhǎng)隊(duì)，很多人買到兩張《紅樓夢(mèng)》的電影票，竟然是用來(lái)?yè)Q一張?jiān)u話票，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)這部電影有多受歡迎。
徐玉蘭扮演的賈寶玉，成為幾代人心中永遠(yuǎn)的經(jīng)典。
在《紅樓夢(mèng)》拍攝期間，徐玉蘭還當(dāng)了一回紅娘。她和黃宗江一起促成了王文娟和著名電影藝術(shù)家孫道臨的婚姻。
徐玉蘭一直很自豪地說(shuō)："王文娟和孫道臨，我是大媒。"《紅樓夢(mèng)》拍攝結(jié)束后，王文娟和孫道臨去廬山度蜜月，同行的還有徐玉蘭和俞則人。這是他們難得的共處時(shí)光。
那是一段幸福的日子，可誰(shuí)也沒(méi)想到，幾年之后，一場(chǎng)席卷全國(guó)的運(yùn)動(dòng)即將來(lái)臨。
1966年開(kāi)始，整個(gè)社會(huì)陷入混亂。作為知名演員，徐玉蘭首當(dāng)其沖受到?jīng)_擊。她和王文娟一起，經(jīng)歷了人生中最黑暗的時(shí)期。
那些曾經(jīng)在舞臺(tái)上光彩奪目的演員們，被關(guān)進(jìn)牛棚，被要求定期到上海越劇院參加勞動(dòng)，被送到干校改造。
徐玉蘭的膝蓋在批斗中被打壞，右耳被打聾。曾經(jīng)在舞臺(tái)上翩翩起舞的雙腿，如今跪在地上接受批斗。曾經(jīng)唱出高亢激昂唱腔的嗓子，如今只能低頭認(rèn)錯(cuò)。
俞則人作為家屬，也受到牽連。單位里有人要求他與妻子劃清界限，和她離婚。可俞則人拒絕了。他不愿背叛自己的妻子，不愿在她最艱難的時(shí)候離開(kāi)她。
這個(gè)選擇，讓他在單位里被孤立排擠。原本溫和的同事變得冷漠，原本友好的鄰居也開(kāi)始避而不見(jiàn)。
家里的氣氛越來(lái)越壓抑。兩個(gè)兒子還小，不明白發(fā)生了什么，只知道爸爸媽媽都很少笑了。俞則人每天下班回家，臉色都很難看。徐玉蘭從批斗會(huì)回來(lái)，常常是帶著傷的。
日子一天天過(guò)去，看不到盡頭。俞則人的精神狀態(tài)越來(lái)越差，常常失眠，整夜整夜地睡不著。他害怕接到開(kāi)會(huì)的通知，害怕被叫去談話，害怕再一次的批斗。
1976年4月19日上午，俞則人接到單位的開(kāi)會(huì)通知。他以為又要被批斗了。中午時(shí)分，當(dāng)同事們?nèi)コ晕顼垥r(shí)，他悄悄鎖上辦公室的門。
接下來(lái)發(fā)生的事，改變了徐玉蘭的后半生。
那天下午，當(dāng)單位的人發(fā)現(xiàn)辦公室門一直緊鎖，破門而入時(shí)，這個(gè)溫和善良、默默守護(hù)了徐玉蘭22年的男人，已經(jīng)用一根繩索結(jié)束了自己的生命。
而此時(shí)的徐玉蘭，還在越劇院參加勞動(dòng)，完全不知道，她即將面對(duì)的，是長(zhǎng)達(dá)41年的孤獨(dú)歲月...
