開年最治愈的，居然是這個“鬼東西”？

如今的人們更期待在不同類型的影視劇中得見自己身處的現實環境，即便是披著“驚悚懸疑”外衣的作品，滲入現實主義創作立意總能獲得觀眾認可。

作者| 9527

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網絡

文章發布初始時間：2026年1月29日

《兇宅專賣店》這兩天在豆瓣上終于開分了。

不出所料，這部1月16日在Disney+（迪士尼）上線的驚悚懸疑劇拿到了7.2。而Disney+開分比內地早，剛播出兩集就斬獲了9.0的高分。即便不是恐怖驚悚類型影視劇的固定受眾，對該劇也保持了較高的好感度，盡管劇中同樣會有大量的驚悚鏡頭，但“借鬼說人”的主題還是獲得了一波關注。

此外，《兇宅專賣店》的演員陣容讓人很驚喜：

主演之一的李銘順作為曾經新加坡影視圈的頂流男星出演“店長曾國雄”，盡管已是白發蒼蒼，但依然高大帥氣，完美詮釋了“法拉利老了還是法拉利”。熟悉他的內地觀眾自然會第一時間回憶起98版新加坡電視劇《神雕俠侶》里的“楊過”，私以為這是目前唯一一版能和古天樂的“過兒”媲美的同款男神。

對于另一位新加坡籍女演員洪慧芳，有些觀眾第一時間想到的則是她參演的新加坡電視劇《東游記》，曾經的“新加坡四美”（范文芳、郭妃麗、鄭秀珍、林湘萍）有“三美”出演該劇，與新加坡版《神雕俠侶》一同成為1990年代末的童年記憶。她在該劇中飾演潛居民間的大師“畢婆婆”，儀容優雅。

除了被喚醒的情懷回憶外，更多的則是對《兇宅專賣店》的肯定——

一邊被嚇得瑟瑟發抖，一邊卻莫名感動。

有人說它是2026年開年的“催淚彈”，但“老”網民看完后卻認為該劇風格很像彼時天涯社會蓮蓬鬼話的治愈系小說，在看似驚悚懸疑的氛圍中感受人文關懷。

01 悲情鬼物，映射現實

去年內地引進了電影《詭才之道》，雖然票房成績平平，但能夠讓內地觀眾在大銀幕上看到“鬼話”也是一種積極的市場探索。這部電影同樣也是借鬼說人，把現世流行的主播PK植入“鬼界恩怨”，大膽惡搞、諷刺了許多直播界的惡風惡俗。內地觀眾看完估計會感嘆：

在博眼球方面，兩岸乃至全球的網紅主播都是一個套路。

但該片最終落點還是“回歸平淡”，女主在經歷一番惡斗后對生時的美好回憶與懊悔確實能觸動觀眾心靈。

《兇宅專賣店》也是這種主題表達，劇中也有一些“貼臉”驚悚，如小鬼御刀襲擊、怨鬼上身害人、女鬼執念不散，以及造型奇特高大的“陰間使者”在夜晚醫院里徘徊尋索孤魂。

但隨著劇情推進，這些看似凄厲的鬼魂背后都有一個悲傷的故事：

小孩鬼生前被垃圾父母家暴，被失手打死、藏尸房中，最終父母事發被捕。小孩冤魂不散，滯留屋中，在主角團眾人的溝通下得知孩子久久不愿離開的原因——

他害怕被遺忘，害怕孤獨，更害怕再次被傷害。

怨婦上吊索命，腦中只有“我們永遠不分開”的念頭，還險些害死主角團中的夫妻檔。只因她生前面對丈夫出軌，苦勸挽留不成，更供養邪神驅使邪術，最終走火入魔。在勸解中，怨婦現身，隨著眼淚落下終于釋懷離去。

女孩誤信歹人妄言，歡愉中被拍下視頻發到網上，更傳播到公司同事那里，一時間各種網暴蜂擁而至，在同事嗤笑的眼神中女孩崩潰跳樓身亡，死后久久無法離去。在主角團的溝通下女孩對母親訴說著抱歉與悔恨，眾人不禁黯然……

不難發現劇中亡魂之于現實都有相關對應，有些甚至廣泛存在并見諸媒體報道。如“虐童”和“自拍”，作為一類社會現象被《兇宅專賣店》取材，成為“兇宅”之所以“兇”的原因。

最令人印象深刻的則是眾人祭奠孩童時紛紛祈福，愿他來世去一個健康美好的家庭。而被網暴的那個女孩，對母親一字一句的歉意，以及對遇人不淑的悔恨，則讓人倍感惋惜。

區別于同類型題材影視劇中的“驅鬼”，《兇宅專賣店》少見以“法”鎮壓，店長曾國雄和一眾人等首先采取的應對態度是“溝通”，理解鬼魂不愿散去的原因，然后找到紓解之道，既化解了鬼魂怨氣，也讓兇宅變“干凈”。

這種較為少見的和解方式，讓該劇在保留基本的驚悚元素之外，更多的是對某些社會現象的解讀，雖然看似總是“愛與和平”，但它確實治愈，也更能獲得恐怖類型影視劇愛好者之外的觀眾好感。

02 人間百態，鬼亦多面

提及“現世之鬼”的創意，2006年的電影《詭絲》必須有一席之地。這部由蘇照彬導演/編劇的都市恐怖片顛覆了人們對執念的理解。“因愛生鬼”成為影片最終揭曉的答案——

世人以為只有怨恨才能讓鬼魂強大，殊不知一位母親對孩子的眷念才是其存于世間的支撐。

同年由彭順、彭發執導并參與編劇的電影《鬼域》也借一位女作家陷入的幻境，展現出一片“被遺忘之域”的凄涼，以及側面反映出墮胎對于女性造成的身心傷害，借小女孩之口問出的那句“媽媽，你為什么不要我？”當年看哭了許多觀眾。

此外，由張國榮主演的電影《異度空間》（2002年）通過一位心理學家昔日的少年遺憾，在營造出可怖幻覺的同時，主角心態從“驚疑——恐懼——崩潰——釋懷——和解”的過程轉變，較為獨特地展現出“疑心生暗鬼”的創作視角。

這些經典佳作即便在今天看來，敘事主題也不過時。相較于偏向純恐怖式的影視劇而言，這類作品更能反映出當下（或某個時代）真實存在的社會問題，因此“現世之鬼”也愈加顯得真實可信。

《兇宅專賣店》就是基于這種創作考量的產物，除了勾勒“兇宅群鬼”之外，在反映地域文化與人情世故方面也有一定側寫，如店長曾國雄被眾人交口稱贊的理由是“老板不賺錢，他愿意分利，所以愿意跟著他干”。

畢婆婆為一對夫妻算命，發現八字不合，男人更有“雙妻命”時，正待開口，卻被女孩畢墨雨（陳妍霏 飾）攔下，細心的女人遣開丈夫單獨詢問真實結果，畢墨雨卻說“只要看到的結果是好的就好了。”女孩年紀雖小，卻知未必人人都愛聽真話的道理。

主角張亦澤（范少勛 飾）失業，妹妹張欣愛（許紫柔 飾）因患先天性心臟病亟待手術，生活壓力迫使他不得不從事“兇宅仲介”工作，從客戶成為“義勝房屋”的打工人，進而牽扯出一系列兇宅故事。故事節奏明快，不故弄玄虛，各種懸念埋得很巧妙，讓觀眾也能快速入戲，與現實相呼應的小故事更能延展到劇外討論。

如上所言，《兇宅專賣店》的風格頗類似天涯社區蓮蓬鬼話的某些治愈系鬼故事，在看似遺憾鑄成的結果上，用“理解、溝通、和解”的普世價值為現實中真實發生過的悲劇添加影視化注釋，也算是在劇中彌補了遺憾。

03 醬油白菜，真實可貴

當年蓮蓬鬼話中有大量同樣反映“現世之鬼”的好作品，大多都能與現實相映證。

比如《宜昌鬼事》中借信教老人病痛難忍，懇求老伴殺死自己的情景再現，反映養老問題；《幸福快遞》中通過一封遲到幾十年的情書表達兩岸同胞隔海相望的情感；《都市妖奇談》系列中無良星探利用少女懵懂無知騙財騙色；《兇宅筆記》里空巢老人產生的強烈怨念；《臟帶》中通過靈異畫面牽扯出的工程質量問題等等，也大多在驚悚之余把“人心比鬼更可怕”的創作表達展現給讀者。

至于“鬼”在內地的影視化呈現，目前大多乏善可陳，且“真鬼”多集中在網大作品中。如已經成為內地網絡亞文化元素的演員彭禺厶（si，一聲），其早期出演的網大作品鑒于預算成本多為粗糙之作，誰知一演竟演了十幾年，如今被網友譽為“林正英的內地接班人”，但如今的作品也多是民國道士或古裝靈媒之類。

較早反映“現世之鬼”的內地經典則是2014年的網劇《靈魂擺渡》，通過便利店三人組的視角展現人間百態，第一季第13集《長生》中那句“一把細面，半碗高湯，一杯清水，五錢豬油，一勺橋頭老陳家的醬油，燙上兩顆挺脆擴爽的小白菜”將幾世相思和悲苦的主題直接升華。

該劇原本也是低成本制作，第一季上線后反響竟意外地好，看似粗糙的服化道并未掩蓋其深刻主題的光彩，因此第二季上線后開始請一些“大腕”出演，如著名的“大保健之父”喬杉就在第二季中出鏡。可惜后續電影版作品天馬行空，少了些許回味。

如今在《兇宅專賣店》里再度感受到曾經難得的人間煙火氣，盡管鬼物面目猙獰、人心叵測兇險，左不過是黃白之物動人心，男歡女愛鑄遺恨的世情詠嘆。

觀眾在“現世之鬼”的身上多見幾分自己的影像投射，這或許正是此類“現代聊齋”的迷人之處，相較于單走恐怖向的《咒》或《嘎啦》，抑或更古早的“楚人美”與“貞子”。

如今的觀眾更期待在不同類型的影視劇中得見自己身處的現實環境，即便是披著“驚悚懸疑”外衣的作品，滲入現實主義創作立意總能獲得觀眾認可。

就像《詭才之道》中借鬼物喻人心的貪嗔癡，與《兇宅專賣店》中以“鬼”訴人間遺憾的悲憫，無需大制作，更不講大道理，依舊是“一勺老醬油，兩顆小白菜”，蒸騰的煙火氣同樣能喚動人心共情。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

聯系郵箱:siweidushu@126.com

微信公眾號lD:siweidushu