1960-70年代，中國表情

我持續拍攝的是中國人民的表情。我一直在捕捉仿佛是在向日本人傾訴著什么的感情充沛的瞬間。在反復訪問中國的過程中，我發現中國人的表情，尤其是年輕人的表情在逐漸變得明媚。

——木村伊衛兵

木村伊兵衛與土門拳是日本現代攝影史上最重要的兩位攝影家。他被譽為“徠卡之神”，利用其相機的靈活性能，開創了一種新的表現方法——抓拍，它捕捉的是動態的影像，而不是之前盛行的繪畫風格，創造了日本攝影的新潮流。

為了表達其對攝影界的貢獻，1975年日本朝日新聞社特別設立“木村伊兵衛攝影獎”，表彰和鼓勵年輕攝影師。即使在他去世四十多年后，他的存在仍產生著深遠影響。

木村伊兵衛 （1901-1974）

然而，關于木村伊兵衛自身的作品，重要構建是以他所熱愛的中國為拍攝對象，他對中國人民有著特殊的感情，這一點可能并不太為人所知。

作為日本攝影家協會第一任主席的木村伊兵衛，在1956年與川端康成、谷崎潤一郎、梅原龍三郎等人一起成立日中文化交流協會。從那時起，他就致力于中日友好。

自1963年他作為訪華日本攝影家代表團團長身份訪問中國之后，又在1964年、1965年、1971年和1973年，共五次訪問和拍攝中國。到達區域是北京、上海、蘇州、杭州、廣州、長沙、延安、西安和洛陽。

以彩色和黑白的方式精心記錄下了當時中國人民的生活和表情。而他在1974年5月去世兩個月后發表的遺作，就是這些重要作品的結集《中國の旅》。

1971年 天安門廣場的紀念照相館

1971年 天安門前

1971年 故宮

1971年 北京古董店

1971年 北京王府井

1973年 北京市內

1973年 北京市內

1973年 北京市場

1963年 北京頤和園

1963年 北京頤和園

1965年 天安門廣場

1964年 故宮博物院

1965年 北京紡織廠

1963年 北京紅星人民公社

1963年 北京兒童醫院

1963年 北京大學

1973年 街角

1963年 街角

1963年 曹楊新村托兒所

1963年 曹楊新村托兒所

1963年 少年宮

1963年 少年宮

1963年 庇護工場

1973年 小賣部

1963年 早市

1963年 上海機床廠精密機械工廠

1963年 上海機床廠精密機械工廠

1973年 上海機床廠精密機械工廠

1963年 刺繡研究所

1964年 禪寺 靈隱寺

1965年 珠江

1965年 珠江風景

1973年 佛山的陶瓷工廠

1964年 象牙雕刻工廠

1965年 市場

1964年 廣州起義烈士陵園 少先隊

1965年 廣州起義烈士陵園

1971年 聾啞學校

1965年 韶山 毛澤東故居

1965年 前來參觀毛澤東故居的人

1965年 湖南省刺繡工廠

1965年 湖南省刺繡工廠

1965年 湖南省戲劇學院

1961年 路上

1971年 路上

1971年 街角

1971年 街角

1971年 街角

1971年 街角

1971年 招牌店

1971年 鐘表修理店

1971年 西安郊區人民公社

1971年 上學路上的小學生

1971年 運棉花的人

1964年 街角

1964年 街角

1971年 西安人民公社

1971年 人民公社的子女

1971年 西安干部學院 做貢獻的人

1971年 西安干部學院

1964年 街角

1964年 拖拉機工廠

1964年 拖拉機工廠

1964年 拖拉機工廠

1964年 龍門石窟

木村伊兵衛 Ihei Kimura

1901年生于東京。13歲左右開始對攝影發生興趣。1920年在照相館學習了攝影技術。1924年在東京日暮里開了一家照相館。1929年德國的飛艇格拉夫-齊柏林號飛抵茨城縣霞浦時，他看到船長在脖子上掛徠卡而受啟發，購買了一臺徠卡。

1930年進入花王肥皂的廣告部，使用徠卡拍攝寫實廣告而受關注。之后作為獨立攝影師，在大型相機創作藝術作品為主流的時代，利用徠卡等35mm小型相機的特點，開創了一種新的攝影報道風格，被稱為“徠卡之神”，也留下許多不同類型的杰作，包括新聞和廣告攝影、街頭快照、肖像和舞臺攝影。與同一時代的攝影師土門拳一起，成為活躍在20世紀的最杰出的日本攝影師。

1950年日本攝影家協會成立，他成為第一任主席。1956年日中文化交流協會成立，他成為常任理事。此后在日中復交前后多次訪問中國，致力于促進兩國友誼。1974年5月31日病逝。1975年，為了表達他對攝影界的貢獻，由朝日新聞社主辦而設立了“木村伊兵衛攝影獎”。