張戈：記住作品比記住我更重要

張戈屬馬，即將到來(lái)的丙午年是他的本命年。年過(guò)八旬、銀絲如雪的他，因堅(jiān)持鍛煉而身形挺拔、精神矍鑠。

轉(zhuǎn)眼，距離張戈拍攝《濟(jì)公》已整整過(guò)去了四十年。除此之外，這位土生土長(zhǎng)的上海導(dǎo)演兼制片人，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《上海的早晨》等200多部（集）電視劇，見(jiàn)證并親歷了中國(guó)電視劇從黑白到彩色、從萌芽到繁茂的全歷程。如今，年過(guò)八旬的他愛(ài)在書(shū)房喝茶、閱讀、把玩紫砂壺、品鑒書(shū)畫(huà)，堅(jiān)持隔日健身、游泳，但也依舊會(huì)看年輕導(dǎo)演的作品，和業(yè)內(nèi)晚輩交流，會(huì)對(duì)著熒屏上的新作感慨：“時(shí)代在變，鏡頭語(yǔ)言和傳播方式在變，技術(shù)手段在變，但藝術(shù)的根本不會(huì)變！”

開(kāi)拓者的精進(jìn)之路

真正讓全國(guó)觀(guān)眾都知道張戈的，正是他執(zhí)導(dǎo)于1985年的奇幻神話(huà)劇《濟(jì)公》。

那幾年，張戈帶領(lǐng)電視臺(tái)的試點(diǎn)組高效高產(chǎn)，僅1984年一年就拍了8部電視劇。

1985年，張戈在朋友推薦下看了兩個(gè)寫(xiě)濟(jì)公的劇本，覺(jué)得通俗有趣又寓意深遠(yuǎn)，再加上杭州電視臺(tái)和浙江電影制片廠(chǎng)想要聯(lián)合拍攝，可謂天時(shí)地利人和的機(jī)遇，他決心要將此劇拍成精品。

首要之重是找到合適的演員來(lái)演濟(jì)公。在北京中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院，張戈感覺(jué)游本昌在形象、氣質(zhì)、肢體動(dòng)作上都符合自己的想象，游本昌本人也對(duì)扮演濟(jì)公很有熱情，且對(duì)濟(jì)公的傳說(shuō)和佛教思想很了解，于是，處事果斷的張戈立馬拍板：“就他了！”

《濟(jì)公》拍攝現(xiàn)場(chǎng)工作照，左二為張戈

濟(jì)公是中國(guó)民間文化中極具代表性的形象，卻也極難塑造。他是得道高僧，有通天神通，救苦濟(jì)貧，卻又破衣破帽，以流浪者的面目游走于市井之間。這個(gè)人物的魅力就在于反差，但民間傳說(shuō)中多有糟粕，去其糟粕、突出菁華才是正解。張戈將“懲惡揚(yáng)善、扶危濟(jì)困”作為主旨，與游本昌一起確定了“亦莊亦諧”、以嬉笑怒罵之癲狂包裹普度眾生之悲憫的表演基調(diào)。

游本昌為了找準(zhǔn)角色狀態(tài)反復(fù)琢磨。在西湖三潭印月景點(diǎn)拍攝，他穿著不合腳的破鞋跑過(guò)九曲橋時(shí)，偶然做出“踢踏踢踏”的步態(tài)，被張戈稱(chēng)贊“更像濟(jì)公”，繼而固定下來(lái)。“半張臉哭、半張臉笑”的表情是張戈專(zhuān)為他的表演設(shè)計(jì)的點(diǎn)睛之筆。在“火燒家宅”這場(chǎng)戲中，當(dāng)烈焰與濃煙吞噬了自己家時(shí)，濟(jì)公持破扇佇立而望，半哭半笑，將內(nèi)心為人半生的滄桑悲愴和出家悟道后的清醒超脫集中展現(xiàn)，使觀(guān)眾從其眉梢嘴角的肌肉抽搐和泛紅隱忍的眼眶中感受到強(qiáng)烈的情感沖擊。

上世紀(jì)80年代和游本昌在一起

8集電視劇《濟(jì)公》在中央電視臺(tái)播出后，迅速得到了全國(guó)觀(guān)眾的喜愛(ài)與好評(píng)，主題歌“鞋兒破，帽兒破，身上的袈裟破……”傳遍大街小巷。《濟(jì)公》的成功，不僅在于塑造了一個(gè)經(jīng)典的人物形象，更在于它契合了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。當(dāng)時(shí)中國(guó)正處于改革開(kāi)放初期，人們普遍渴望突破思想禁錮，而濟(jì)公身上那種不被世俗束縛、堅(jiān)守修道本心的精神，恰好擊中了人們的情感共鳴。此劇成為年年重播的經(jīng)典，陪伴了幾代人的成長(zhǎng)。張戈也用這部作品證明，優(yōu)秀的電視劇是能與時(shí)代同頻、與觀(guān)眾共情的精神載體。

創(chuàng)作者的戲夢(mèng)初心

張戈畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，殊不知，他最初卻是被表演系錄取的。

1942年6月，張戈出生在上海虹口區(qū)一個(gè)平常人家，父母都是普通勞動(dòng)者。頑皮的他小時(shí)候常在街道上玩耍。每到初夏，就有很多藝人上街頭表演，有雜技、魔術(shù)、戲曲、評(píng)彈……小孩子們成群圍觀(guān)，張戈是其中最著迷的一個(gè)。那些穿梭于里弄巷陌的聲色光影，勾勒出城市群眾文化的原生態(tài)肌理，也令他對(duì)“舞臺(tái)”與“表演”有了最初的感知。

因家境貧困，張戈10歲才進(jìn)學(xué)校讀書(shū)。坐在一年級(jí)的課堂上，老師教的內(nèi)容他都懂。原來(lái)求知欲強(qiáng)的他此前常在窗外旁聽(tīng)，見(jiàn)到別人做作業(yè)去旁觀(guān)，日久便潛移默化地學(xué)會(huì)了很多，于是兩個(gè)月內(nèi)連跳三級(jí)。13歲小學(xué)畢業(yè)，他以?xún)?yōu)異的成績(jī)升入了首任校長(zhǎng)為蔡元培先生的名校澄衷中學(xué)。

高中最后一學(xué)期，文理科分班，選擇文科的張戈覺(jué)得課業(yè)輕松，大把時(shí)間用來(lái)讀小說(shuō)和詩(shī)歌。一次讀書(shū)時(shí)遇上隔壁班同學(xué)，告知他上海戲劇學(xué)院招生的消息，說(shuō)上屆有校友考取了，建議形象不錯(cuò)的他也去報(bào)考。

1961年高考時(shí)

張戈擅長(zhǎng)寫(xiě)作，對(duì)戲劇感興趣，想多給自己一次機(jī)會(huì)，但他最感興趣的是戲文或者導(dǎo)演系，那年卻只有表演和舞美專(zhuān)業(yè)招生。無(wú)奈下他只能報(bào)考表演系，憑有限的所知和感覺(jué)為備考做了準(zhǔn)備。懷著試試看的松弛心態(tài)，他一路“過(guò)關(guān)斬將”通過(guò)了初試和復(fù)試。

1961年，19歲的張戈成為上海戲劇學(xué)院表演系的一名學(xué)生。入校后，他曾問(wèn)老師：“我什么都沒(méi)學(xué)過(guò)，也不是形象最好的，為什么招我進(jìn)來(lái)？”老師對(duì)他說(shuō)，你有一種端正質(zhì)樸的氣質(zhì)，像一張干凈的白紙，最有可塑性。

張戈就讀時(shí)的上戲，匯聚著國(guó)內(nèi)頂尖的戲劇教育家。自知起點(diǎn)低的他倍下苦功，從舞蹈零基礎(chǔ)練到可以在形體課上做示范。可并非所有科目都能以勤補(bǔ)拙，在聲樂(lè)課上，他無(wú)論如何苦練，都距離老師的要求差一點(diǎn)，他逐漸意識(shí)到自己在樂(lè)感上天賦不佳，難以成為合格的舞臺(tái)劇演員。

經(jīng)過(guò)一番苦惱掙扎，入學(xué)第二年，上戲?qū)а菹嫡猩麍?bào)考轉(zhuǎn)系。那年與他一同參加轉(zhuǎn)系考試的有五名同學(xué)，考試方式為先觀(guān)摩影片，再寫(xiě)影評(píng)，最終只有張戈被錄取了。

1962年從上戲表演系轉(zhuǎn)入導(dǎo)演系

從臺(tái)前轉(zhuǎn)到幕后，導(dǎo)演系的學(xué)習(xí)是一場(chǎng)對(duì)藝術(shù)認(rèn)知的重塑。從戲劇理論到鏡頭語(yǔ)言，從敘事結(jié)構(gòu)到人物塑造，張戈如饑似渴地汲取著養(yǎng)分。那些在圖書(shū)館里翻閱的戲劇典籍，在排練場(chǎng)里反復(fù)打磨的鏡頭調(diào)度，在劇本上圈圈點(diǎn)點(diǎn)、寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)的人物分析，都成為他后來(lái)構(gòu)建導(dǎo)演藝術(shù)生涯的基石。

1972年底，張戈被分配到上海電視臺(tái)，有機(jī)會(huì)參加了很多大型節(jié)目的導(dǎo)演和轉(zhuǎn)播工作，也讓張戈練就了超常的規(guī)劃、統(tǒng)籌、掌控能力。

上世紀(jì)八十年代初，改革開(kāi)放的春風(fēng)吹遍神州大地，一群心懷理想的電視人成為熒屏的拓荒者，張戈便是其中之一。

1979年，讀了舞臺(tái)劇《秦王李世民》的劇本，張戈心潮澎湃，“要讓歷史人物回歸人”。他請(qǐng)?jiān)髡邤U(kuò)寫(xiě)劇本，邀請(qǐng)著名作曲家、《紅旗頌》的作者呂其明作曲。為了還原大唐皇宮的軒敞富華，他讓美工仿制了6根唐式大柱立在演播室中，運(yùn)鏡時(shí)將其作為皇宮大殿的前景或后景，巧妙彌補(bǔ)了制作經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足的缺憾。

1980年，為紀(jì)念上海解放，張戈用一個(gè)通宵將作家俞天白的一部短篇小說(shuō)改編成電影劇本，自組隊(duì)伍拍攝出電視劇《女兒的心愿》，獲得了第一屆中國(guó)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。

此后，他還拍攝過(guò)多部戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇如《血染的風(fēng)采》《祖國(guó)的兒子》和都市生活劇《家在上海》《兒女們》等作品。這些早期歷練也為張戈的創(chuàng)作奠定了基本原則：真實(shí)，是藝術(shù)的根基，無(wú)論是歷史還是現(xiàn)實(shí)，唯有貼近真實(shí)的藝術(shù)升華，才能抵達(dá)比現(xiàn)實(shí)更深刻的真實(shí)，從而觸動(dòng)人心底最柔軟的地方。

挑戰(zhàn)者的工匠精神

如果說(shuō)《濟(jì)公》的成功，證明了張戈對(duì)民間文化轉(zhuǎn)化的創(chuàng)造力；那么《上海的早晨》則體現(xiàn)了他挑戰(zhàn)自我的勇氣和守正創(chuàng)新的能力。

這部拍攝于上世紀(jì)九十年代初的18集電視劇，是一部聚焦于1949年至1956年間上海市資本主義工商業(yè)的社會(huì)主義改造歷程的重大題材作品。接受這個(gè)任務(wù)后，張戈深感壓力。他早就看過(guò)原作，知道這是一部史詩(shī)性的巨著，如何將一部文學(xué)經(jīng)典用電視劇的語(yǔ)言呈現(xiàn)；讓那個(gè)特殊時(shí)代的人物，走進(jìn)當(dāng)代觀(guān)眾心里。

張戈先認(rèn)真學(xué)習(xí)文件，吃透其中關(guān)于那段歷史的評(píng)價(jià)，再重新研讀原作和翻閱相關(guān)資料。根據(jù)當(dāng)下更為公正、客觀(guān)的視角，對(duì)人物設(shè)置和情節(jié)進(jìn)行合理調(diào)整。男主角上海的紡織資本家徐義德，在小說(shuō)中是肥頭大耳的負(fù)面形象，張戈認(rèn)為，徐義德不應(yīng)是臉譜化的“資本家”符號(hào)，他既有精于算計(jì)的商人本性，也有對(duì)發(fā)展事業(yè)的進(jìn)取心和時(shí)代變遷中普通人的恐慌。他選擇了演員嚴(yán)翔飾演徐義德，呈現(xiàn)出一個(gè)英俊儒雅、有人格魅力和魄力的資本家形象，補(bǔ)充了他善于經(jīng)營(yíng)管理的戲份，使這個(gè)人物形象更加立體。劇中的徐義德的三位太太各有其貌，其中三太太作為獨(dú)立新女性的代表，其掙扎與蛻變也被表現(xiàn)得格外動(dòng)人。

《上海的早晨》拍攝現(xiàn)場(chǎng)工作照，右二為張戈

在此劇拍攝中，張戈沿用干脆利落、緊湊高效的作風(fēng)。他一向反對(duì)疲勞作戰(zhàn)和透支性工作，多年來(lái)無(wú)論拍什么題材的電視劇，大都能憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)和高超的統(tǒng)籌、調(diào)度，將每天的工作時(shí)間保持在十小時(shí)內(nèi)。他也絕非強(qiáng)勢(shì)嚴(yán)苛，重在突出自我意識(shí)、體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的導(dǎo)演，而是認(rèn)為拍電視劇是集體創(chuàng)作，導(dǎo)演應(yīng)該在劇組構(gòu)建和諧的氛圍，給每個(gè)人充分的發(fā)揮空間，將大家的優(yōu)勢(shì)整合，如此原本辛苦的拍戲過(guò)程就成為一大樂(lè)事。正是這份尊重與包容，讓他的劇組總是充滿(mǎn)凝聚力，也激發(fā)出更高的創(chuàng)作力。

在服化道與細(xì)節(jié)上，張戈精益求精到極致。為了拍出老上海資本家華而不俗、中西融合的生活場(chǎng)景，張戈將攝制組搬到了瑞金賓館一號(hào)樓，購(gòu)買(mǎi)出口瓷器、借高檔銀器來(lái)作為道具。大到宴會(huì)廳的陳設(shè)，小到女性的發(fā)型，他一點(diǎn)不肯疏忽。連一只徐義德使用的煙灰缸，都是道具師在他啟發(fā)下去舊貨店專(zhuān)門(mén)淘來(lái)的老上海舊物。他深知細(xì)節(jié)的精確最能還原出接近真實(shí)的生活質(zhì)感，而一部劇中如能有若干讓觀(guān)眾印象深刻的細(xì)節(jié)和幾樣令人過(guò)目不忘的道具，就幾乎成功了一半。

這部以追求極致的工匠精神打造出的《上海的早晨》，以細(xì)膩入微的筆觸、摩登優(yōu)雅的海派風(fēng)情、復(fù)雜深刻的情感刻畫(huà)將時(shí)代洪流中個(gè)人價(jià)值觀(guān)的考驗(yàn)與重構(gòu)展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀(guān)眾在看劇的同時(shí)生發(fā)出對(duì)歷史的反思和對(duì)當(dāng)下的觀(guān)照。

《上海的早晨》獲飛天獎(jiǎng)

此劇之后在中央電視臺(tái)播放，一經(jīng)播出便獲得了觀(guān)眾與業(yè)界的高度認(rèn)可。最終它不僅獲得了中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”與“金鷹獎(jiǎng)”，更讓主演嚴(yán)翔、李媛媛、奇夢(mèng)石分別斬獲了最佳男主角、最佳女主角和最佳男配角獎(jiǎng)，成為一部演員與作品互相成就的經(jīng)典力作。

光影生涯四十余載，張戈獲得了許多頭銜與榮譽(yù)，這些卻從未在他身上留下浮躁與自得，他始終保持著低調(diào)、謙和，不接受娛樂(lè)版的采訪(fǎng)，不參與綜藝節(jié)目。“和角色不分大小一樣，導(dǎo)演也無(wú)所謂什么‘大導(dǎo)演’，只是一份在幕后的職業(yè)，觀(guān)眾記住的應(yīng)該是作品本身，而不是導(dǎo)演的名字。”

張戈近影 金妍芝 攝

原標(biāo)題：《封面人物 | 張戈：記住作品比記住我更重要》

欄目編輯：華心怡 文字編輯：吳南瑤 史佳林

來(lái)源：作者：王萌萌