
2026年央視馬年春晚第三次聯(lián)排剛收官,四地分會(huì)場(chǎng)的路透、明星進(jìn)出央視大樓的生圖就霸屏了全網(wǎng)。這屆春晚基本敲定全是流量小花、當(dāng)紅愛豆撐場(chǎng),舞臺(tái)確實(shí)夠養(yǎng)眼、夠熱鬧,卻偏偏少了觀眾最盼的那些老面孔,少了能鎮(zhèn)得住場(chǎng)子的原創(chuàng)力量。
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從小到大,過年最不變的儀式感,就是一家人圍坐電視前看春晚守歲。小時(shí)候擠在黑白電視前,看陳佩斯吃面條吃到直不起腰,聽趙麗蓉念宮廷玉液酒的段子,嗑著瓜子笑到肚子疼,那是最純粹的年味;
長大后哪怕邊看邊吐槽,中途刷著手機(jī),也從沒想過關(guān)掉它,我們看的早已不只是節(jié)目,是全國共此時(shí)的陪伴,是和家人一起跨年的小美滿。
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當(dāng)零點(diǎn)鐘聲響起,《難忘今宵》的旋律一出來,無論身在何處,都能感受到家的溫度。春晚早已不是一場(chǎng)單純的晚會(huì),而是刻在國人骨子里的集體記憶。
可近幾年的央視春晚幾乎都是新生代愛豆和跨界演員,原創(chuàng)的好作品寥寥無幾,反倒讓觀眾更懷念那些能沉下心打磨作品、能扎根生活的老藝術(shù)家。而這些人,恰恰是春晚最缺的靈魂。
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01 陳佩斯&朱時(shí)茂
他倆才是春晚小品的“開山鼻祖”,當(dāng)年《吃面條》里,陳佩斯為了演好吃撐的戲份,真一碗碗往嘴里塞,吃到反胃還堅(jiān)持表演;《主角與配角》里一句:皇軍托我給您帶個(gè)話。沒有華麗布景,全靠原創(chuàng)劇本和精湛演技,成了全民經(jīng)典。
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現(xiàn)在的小品動(dòng)輒大制作、炫特效,卻總少了這份“一根拐杖、一件軍裝”就能撐起全場(chǎng)的純粹,更沒有那種笑著講生活、鬧著藏真情的原創(chuàng)內(nèi)核。
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02 董卿
有董卿在,春晚才叫有儀式感,這是網(wǎng)友最真實(shí)的心聲。她從不用華麗辭藻堆砌,卻能把官話說成人話,一句:此刻你或許在搟餃子皮,瞬間拉近與萬家燈火的距離。
她的主持里藏著文化底蘊(yùn),透著溫潤的力量,讓春晚的儀式感有了最具體的模樣。可近些年春晚的主持陣容里,全是新生代面孔,少了她那份沉淀下來的從容與共情,總覺得少了點(diǎn)春晚該有的味道。
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03 趙本山
有本山大叔的小品,除夕才叫過年。他把東北的鄉(xiāng)土氣息帶上舞臺(tái),把小人物的悲歡揉進(jìn)笑聲里,《賣拐》、《不差錢》里的臺(tái)詞張口就來,角色深入人心。他的小品從不是靠低俗梗博眼球,而是扎根生活、貼近百姓,笑料里藏著生活的智慧,讓觀眾笑著看見自己。
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而他和宋丹丹老師每年的經(jīng)典,都深深刻在了當(dāng)年觀眾的心里。還記得當(dāng)年初中的時(shí)候,一開學(xué)同學(xué)們口中都傳著,春晚趙老師小品中的經(jīng)典臺(tái)詞。哪怕如今他已淡出熒幕,那些臺(tái)詞觀眾們也依舊是張口就能來,當(dāng)然觀眾也依舊盼著他能出山。可實(shí)際上卻連他徒弟的身影都少見,只有流量演員跨界演小品的敷衍了事。
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04 韓紅
她的歌聲里有山河遼闊,更有人間煙火。從《天路》到《這世界那么多人》,不用炫技就直擊人心,她的歌聲不僅有實(shí)力,更有溫度。但現(xiàn)在的春晚卻是流水線新歌和跨界合唱,少了這種能唱到人心坎里、歷經(jīng)歲月沉淀的原創(chuàng)金曲,也少了這份純粹的歌唱力量。
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05 刀郎
他的歌聲藏著江湖滄桑與人間煙火,《西海情歌》《羅剎海市》傳唱度極高,每首歌都是原創(chuàng)佳作,背后都有故事、有情懷。若能登春晚舞臺(tái),想必能掀起全場(chǎng)大合唱,讓春晚的歌聲多幾分真誠與共鳴。
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06 馮鞏
“我想死你們了”,這句刻在春晚DNA里的開場(chǎng)白,一響起來就有了年味兒。他的作品緊跟時(shí)代,把社會(huì)現(xiàn)象融入喜劇,《點(diǎn)子公司》、《拍賣》等小品,既好笑又有思考,讓觀眾在笑聲中讀懂生活。
他的喜劇像一面時(shí)代的鏡子,扎根現(xiàn)實(shí)的原創(chuàng)劇本,是如今的語言類節(jié)目最缺的東西,那就是這份接地氣的原創(chuàng)喜劇力量。
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07 費(fèi)翔
1987年春晚,他一襲紅西裝唱《冬天里的一把火》,點(diǎn)燃了全民熱情,《故鄉(xiāng)的云》更是唱哭了億萬游子。他一登臺(tái),便喚醒了幾代人的集體記憶,讓團(tuán)圓夜既有滾燙激情,更有深情鄉(xiāng)愁。
如今的春晚舞臺(tái),歌舞節(jié)目扎堆,卻少了這樣一位能把經(jīng)典唱出新意、能撐起全場(chǎng)氛圍的老藝術(shù)家,只剩流量愛豆的對(duì)口型和炫技表演。
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08 郭達(dá)
那個(gè)演啥像啥的西北漢子,是觀眾心里最接地氣的喜劇人。早年和蔡明搭檔的《機(jī)器人趣話》、《送禮》,把普通人的小心思、小無奈演得淋漓盡致,真實(shí)又鮮活。
他的表演沒有華麗的套路,全是對(duì)生活的洞察,每一個(gè)包袱都來自生活,每一句臺(tái)詞都透著真誠。可現(xiàn)如今的春晚,別說郭達(dá),連真正扎根生活的原創(chuàng)小品都少見,反倒多了些脫離現(xiàn)實(shí)的尬演。
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09 韋唯
《愛的奉獻(xiàn)》一響,就是最動(dòng)人的年味。她的歌聲里有家國情懷,有歲月厚度,不用刻意煽情,就能讓人熱淚盈眶。她的歌曲跨越時(shí)代,至今依舊能引發(fā)全民大合唱,這份力量,不是現(xiàn)在的流量歌手能比擬的。
反觀現(xiàn)如今的歌唱陣容里,全是新生代的快歌熱舞,少了這種能沉淀下來、能傳遞溫暖的經(jīng)典旋律,也少了這份家國情懷的共鳴。
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10 周濤
她和董卿的搭檔,是無數(shù)人心中春晚主持的天花板。周濤大氣從容,端莊又親切,總能穩(wěn)穩(wěn)把控全場(chǎng)節(jié)奏,把每一個(gè)環(huán)節(jié)銜接得自然流暢。她的主持里,有對(duì)觀眾的尊重,有對(duì)春晚的敬畏。
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可這屆春晚的主持陣容,雖有六位主持人坐鎮(zhèn),卻少了她和董卿這樣的老面孔,總覺得少了點(diǎn)“鎮(zhèn)得住場(chǎng)子”的從容,也少了點(diǎn)與觀眾共情的溫度。
其實(shí)我們吐槽的從來不是“新面孔”,而是春晚少了點(diǎn)原創(chuàng)的真誠,少了點(diǎn)扎根生活的作品,少了那些能喚醒集體記憶、能戳中人心的老熟人或者說是作品。
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不是排斥新人,而是希望春晚能少一點(diǎn)流量的浮躁,多一點(diǎn)實(shí)力的沉淀;不是拒絕創(chuàng)新,而是希望創(chuàng)新能扎根生活,不是流于表面的元素堆砌。
那些老藝術(shù)家的珍貴,從來不是“老”,而是他們?cè)敢獬料滦拇蚰ピ瓌?chuàng)作品,愿意把生活的煙火氣、人間的真情實(shí)感帶上舞臺(tái)。
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今年除夕,或許我們還是會(huì)圍坐在電視前,看著流量小花的表演,可心里懷念的,依舊是陳佩斯的笑聲、董卿的溫暖、趙本山的幽默。這些老熟人,是春晚最珍貴的財(cái)富,也是觀眾最樸素的期盼。
盼著有一天,春晚能真正聽懂觀眾的心聲,把舞臺(tái)留給真正有實(shí)力、有原創(chuàng)、敬畏藝術(shù)的人,讓年味,藏在每一個(gè)用心的節(jié)目里。
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