中國畫是中國古典哲學陶熔下的產物,前人做的完美,我們在學習,但總要往前走,往前走的目標就是當代性。現在沒有統一答案,沒有標準答案。這些實踐是我的實踐,我的思考,我的想法,努力尋找傳統語言和當代性的結合,是我實驗的過程,實驗的記錄。
——恩師程大利語
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「嵩陽將軍譜」 2025年作
望千山?!是當今中國畫最深刻的感慨。
如何在傳統與當代尋找一個融化,這是程大利先生給出當今中國畫最好的一個提問。古今東西在當今呈現出各種具體概念的區域,如何在當代,這么多元的狀態,讓中國繪畫尋找到符合當代的氣質。
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「曲盡簫笙息」 2003年作
大膽融合,是我在這次展覽看到的內容。程大利先生深耕傳統理論。中國傳統繪畫骨髓里一直流淌的是文脈氣韻,不是表象形式,所以具有一種中國人的精神,和光同塵,包容萬象。
從先秦哲學確立了中國文化藝術的最根本的意象觀開始,傳統文化就有明確的看待世界的方法,人的個體精神世界無窮豐富。中國繪畫從來不局限于具體的技法、領域。如何跨界、活在當下其實是我們繪畫最寶貴的經驗,也是最常考慮的哲思。
從筆墨中來,理解萬象,中得心源。心源是眾生本自具足的清凈本性,這是創作的根本道理,將外界物象內化于心,與自身的修養、情感、感悟相融合,進行藝術的提煉與再創造。每一人得一法,法法皆不同,程大利先生找到了自己的感受,自我的情感是藝術創作的所有起源。
如何讓自我的情感不陷入形式的領域,程大利先生在很多程式中探尋,有現代的,也有傳統的,更多的是在草木、水流這些細微處察覺對于崢嶸生命力的觀察。草木有本心,從晉唐的樹大于山,宋以后的人隱于山水之間,煙云是氣息的流淌,留白終究是心中理想的空間。
中國美學無論怎么變,都在追求文人氣的感受。這和西方美學具象觀、史詩感完全不同,因為我們的文化的是溫潤的詩意,一種苦苦探求的意境,程大利先生從詩境出發,他說無詩意的中國畫還有存在的必要嗎?
燒葉爐中無宿火,讀書窗下有殘燈。臨階短發梳和月,傍岸衰容洗帶冰。無論世界如何熱鬧,這種對于藝術堅守的孤獨,只有虔誠的熱愛者才懂。
——宰賢文于華林山房
——望千山
千山亦復高千仞
何時長嘯眺滄海
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「希臘刻石」 2023年作
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「曾從仙人橋上過」 2021年作
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「林間有禪堂」 2021年作
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「嵩陽秋色」 2022年作
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「日頌」 2025年作
—花絮—
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與愛人在「望千山 ? 程大利藝術展」留影
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