《愛樂之城》的前輩，法國人虐愛之旅

當電影開始逐漸商業(yè)化之后，它給觀眾的印象首先是一種想象。人們?yōu)槭裁聪矚g到電影院去看電影，原因很簡單，因為電影滿足的是人們對于美好生活的向往，因為現實生活中的故事并不會發(fā)生，然而電影卻可以在有限的時間內讓這種無法完成的故事完成，因此，人們對于電影是有所期待的，這種期待本身帶來的是電影的魅力加成。人們看電影也是看這一點，然而并不是每一部電影的創(chuàng)作者都喜歡循規(guī)蹈矩，當這種循規(guī)蹈矩不存在的時候，觀眾們就會失望了。

《瑟堡的雨傘》講述的是一個錯過的故事，這個故事在現實生活中發(fā)生了，在電影中同樣沒有迎來美好的結局，或者說這種結局并不是觀眾們想要看到的。詹尼薇和蓋伊是一對情侶，然而現實卻并沒有將美好的未來送給他們。詹尼薇的母親并不愿意將自己的女兒嫁給這個普通人蓋伊，而蓋伊除了沒有辦法打動詹尼薇的母親，他還要面臨一種困境，自己即將去服役，兩年的服役使得這對熱戀的情侶不得不忍受分離的痛苦，然而分別的時候，詹尼薇信誓旦旦的要等蓋伊回來，因為她的肚子里已經有了愛情的結晶。

然而物是人非，當蓋伊真正的回來之后，卻沒有辦法找到詹尼薇的痕跡了。詹尼薇在母親的不斷勸說下嫁給了一個富商，且離開本地去了巴黎。蓋伊只能郁郁寡歡的度過自己的未來，還好蓋伊的身邊還有一個不離不棄的女人默默的喜歡著他，在沒有詹尼薇的世界里，蓋伊重新找到了屬于自己的一切，最終，他在當地也小有成就，某一年冬天夜里，兩個人意外的重逢了。

《瑟堡的雨傘》講述的故事就是一個充滿著遺憾的故事，這個故事本身并不罕見，但是當這種普通的故事開始進入到電影當中的時候，觀眾們自然就會覺得很遺憾。原本兩個人情比金堅，然而在時間的面前，他們都低下了高貴的頭顱，最終導致了兩個人徹底的錯過了。

但如果我們換一個角度來看，本片或許就不單純是愛情片了，作為一部法國和西德合拍的電影，本片上映在意識形態(tài)對立的冷戰(zhàn)期間，且廣受西方世界的贊譽，除了本片的色彩構筑以及根植于電影本身的藝術性之外，我們還卡一發(fā)散一下思維來看看，這種身在意識形態(tài)之中的電影究竟有沒有受到意識形態(tài)普遍的影響。

詹尼薇和蓋伊兩個人原本親密無間，但是戰(zhàn)爭卻將兩個人分開，即便是蓋伊最后活著回來，詹尼薇卻早已經不再是當年的模樣。一場戰(zhàn)爭之后，原本需要重逢的年輕的情侶卻被迫要改變自己的生活軌跡，這在暗示什么，我們自然很容易猜到，那就是冷戰(zhàn)以及二戰(zhàn)之后冷戰(zhàn)所形成的地緣政治格局。

原本德國是統(tǒng)一的，然而在二戰(zhàn)之后，美蘇兩個超級大國用各自的意識形態(tài)對于德國進行了瓜分，柏林墻的建立使得民主德國跟聯邦德國兩個原本的一家人生生地分成了兩部分，這兩部分各自以自己所屬陣營的意識形態(tài)劃界，老死不相往來。這是德國的現狀，也是德國揮之不去的痛楚。

當然，本片可能沒有這么明顯的預見性，但是作為后來人的我們在看到這樣的一部冷戰(zhàn)期間的電影的時候，尤其是結合了當時的歷史背景，并不難以看出來本片所承載的一種環(huán)境和這種環(huán)境當中的人群的掙扎。

蓋伊想要的生活與詹尼薇想要的生活有所重合，但是這種重合卻并不能夠以一種順暢的情感故事發(fā)展邏輯來進行。原本的正常人想到的自然是戰(zhàn)爭結束了，一切都會恢復到原有的狀態(tài)中去，戰(zhàn)爭只是一種時間的隔膜的，當這種時間過去之后，一切就都悄然有序的繼續(xù)進行了，但是在本片中，這種時間的隔膜并沒有隨著一切的結束而結束，我們所看到的除了時間之外，還有意識形態(tài)。

分割在兩地的人最受不了的并不僅僅是時間的煎熬，而且還有通訊不暢的時候的猜忌，詹尼薇正是因為猜忌以及自己的母親不斷地在自己耳邊吹著風，她才逐漸的放棄自己原本的立場，違心的嫁給了一個自己本就不喜歡的人。而這期間，蓋伊沒有做任何的變化，他依舊是愛著詹尼薇。對于蓋伊來說，阻隔他的只有時間，而阻隔詹尼薇的卻還有“意識形態(tài)”。

詹尼薇的母親有著與詹尼薇不一樣的意識形態(tài)，而這種意識形態(tài)與蓋伊的自然也是不一樣，當詹尼薇的母親用自己的意識形態(tài)不斷地干擾詹尼薇的時候，平衡的天平自然就慢慢的朝著她遠去了。當蓋伊回到了家鄉(xiāng)，卻得到了自己的愛人已經離自己遠去的消息，這種無奈與不甘就這樣讓一個人的生活毀掉了。

最終，我們在電影中也沒有看到美好的未來以及給觀眾定制的結局，當然，在冷戰(zhàn)期間，被意識形態(tài)分割的人們自然也是看不到了。電影也會帶來遺憾，但有時候，這種遺憾并不以時間劃線。

你好，再見